文/杜杜

《昆蟲記》終于讀得疲累。

法布爾被世人尊為“昆蟲界的荷馬，昆蟲界的維吉兒”，《昆蟲記》被譽為“昆蟲的史詩”，魯迅先生也把它奉為“講昆蟲的楷模”。說他以人性關照蟲性也好，又用蟲性反觀社會人生也罷，反正我是讀得疲累了，滿腦袋似乎都是蟲子，太不熟悉。與蟲子相比，我更關注人。

我想到了魯迅筆下的孔乙己。鹹亨酒店裡，孔乙己遭到上層下層人物的白眼、鄙視，各種嘲笑後，最終，連溫酒的小夥計也瞧他不起。孔乙己隻能在孩童面前賣弄茴香豆的“茴”字的四種寫法，用黑乎乎的手指蘸酒，在櫃台的木闆上寫“茴”字，他的四種寫法還未講完，熊孩子就和他要茴香豆吃，他一慌，扠開五指罩住那碟子，本就是被豆子吸引而來的熊孩子們便一哄而散了，沒人願意同他說話。

法布爾寫《昆蟲記》之前，似乎也是不被人們接受，于是辭去工作，開始著述《昆蟲記》第一卷，後來買下荒石園，一直居住到逝世。這塊荒蕪的不毛之地，但卻是昆蟲鐘愛的土地，就是在這兒，法布爾一邊進行觀察和實驗，一邊整理前半生研究昆蟲的觀察筆記、實驗記錄和科學劄記完成了《昆蟲記》的後九卷。

人類是多麼的高級的動物，昆蟲是多麼的低級的生物，一個人終于在人群密集的地方無法找尋樂趣，大概也就隻能投身自然，研究昆蟲這些大自然的生靈了。而且和别人研究的方法不同，别人是把昆蟲做成标本，研究“死屍”；法布爾是研究活的昆蟲，讓世界讀者首次領略昆蟲的日常生活習性以及特征等，感知昆蟲的生命過程，所以字裡行間洋溢着作者本人對生命的尊重與熱愛。這大概就是“以人性關照蟲性，又用蟲性反觀社會人生”了吧。

一部《泰坦尼克号》成就了最初的卡梅隆，當鋪天蓋地的榮譽和巨大的名聲落在這個青年導演頭上時，他卻忽然蟄伏起來，以幾十年的策劃推出了轟動全球的《阿凡達》。

現代作家路遙将自己關在煤洞數年，在寂寞中耕耘着精神家園，創作出《平凡的世界》。

荷蘭畫家凡·高以一輩子的孤寂生活，拒絕浮躁，忘情地投入到富有激情的藝術創作中，最終鍛鑄成一位令人仰止的偉大藝術家。

成龍說過一句話。同樣一棵樹上的木材，有的被雕成佛像，受人摩拜，有的做成地闆，被人踐踏。被雕成佛像的木闆千刀萬刻，被人踐踏的地闆沒受過打磨。

1870年，46歲的法布爾向米勒借貸，搬到歐蘭就。撫養一家七口，負擔沉重。幸好科學讀物陸續出版，能一點一點還錢。

1871年，47歲的法布爾過着著書、觀察昆蟲的生活。這一年，因為發生德、法戰争，無法按時取得版稅和稿費，生活更加困苦。

1880年，56歲的法布爾用積攢下來的一小筆錢，在小鎮附近購得一所坐落在荒地上的老舊民宅。他用當地的普羅旺斯語取了個風趣的雅号——“荒石園”。

22歲時，艾莉莎貝特夭折。24歲時，長男約翰夭折。53歲，次男朱爾去世。61歲，妻子瑪莉去世。67歲，四女克蕾兒去世。76歲，次女安得蕾去世。89歲，第二任妻子約瑟芬去世。91歲，三男愛彌爾和弟弟弗朗提力克相繼去世。1915年，法布爾因尿毒症加重，10月11日與世長辭，享年92歲。

成佛的，受的苦更多。

曾經，他的研究遭到了正統力量的責難，法布爾辯駁說，“你們是把昆蟲開膛破肚，而我是在它們活蹦亂跳的情況下進行研究；你們把昆蟲變成一堆既可怖又可憐的東西，而我則使得人們喜歡它們；你們在酷刑室和碎屍場裡工作，而我是在蔚藍的天空下，在鳴蟬的歌聲中觀察；你們用試劑測試蜂房和原生質，而我卻是研究本能的最高表現；你們探究的是死，而我卻是探究的是生！”

雖然，我記不住法布爾寫的那些小昆蟲，但這個人卻讓我銘記。

如果一個人是正确的，那麼他的世界一定會是正确的。

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