描寫廣東春天的詩?《雨中的光》雨中走過蒼坡古村，現在小編就來說說關于描寫廣東春天的詩?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

描寫廣東春天的詩

《雨中的光》

雨中走過蒼坡古村。

雷聲隐隐，雨下得慢，适合内心清澈的人，沿着一條路由近及遠的石徑，走進幽深時光中仍在發光的蒼坡古村。

文房四寶一一鋪開，将有一場雨水揮毫潑墨，為我曾經在夢裡愛過的村莊，寫下往事的淚水與歌聲。

今天，萬物都被雨水洗過，雨中的古村靜美，遠山缥缈。

你将看到一個人站在池塘邊，一些可愛的細雨落在肩上，另一些落在水面，與水中的雨荷面對同樣的疑問：

萬物都有始終，一座村莊何時走完自己的一生？一條青石小街又有多少人曾經走過？他們在此年輕過，相愛過，品嘗過楊梅、枇杷和桑葚，也嗅聞過滿街桂花香，又有多少人從一場夢進入另一場夢，而從未夢醒過？

世間恩怨如此分明，隻有走在古村的舊時光裡，才知道自己深愛的事物那麼多。

這是一個被詩意眷顧的地方，筆架山高架濃霧閑雲，大地上雨水充沛、安甯明澈，蒼坡村因深藏古老智慧，而一再被人深深愛戀。

麗水古街

雨過天晴後，麗水街開始閃閃發光，雨水擦亮榕樹上古老的葉片，陽光一搖，便會叮咚作響。

一些洞開的小軒窗，終日面對流水，面對水面泊着天空、鳥雀、雲朵和綠荷，舉杯有明月星辰，對影有茂竹幽篁，為美而準備的樣子看起來多麼沉靜。

向來，古風總是先吹拂江南，人們紛紛傳揚江南顔色多麼好，月落和霜白多麼好看。

總會有人涉水而來，想看看自己夢裡見過的地方。

這裡聚攏着時間的鱗片，一些安靜的樹木與花草，手捧日月和雨露，有多麼沉靜，就有多麼慵懶。

如果你看見水邊的石榴樹，花開得一片沸騰，其實，她們隻是代替一些火熱的詞語，在人間快樂地奔跑。

麗水古街，隻是一首無聲的音樂，載着古往今來。

而我聽到了什麼，你是知道的。

雨後觀富春江

往事在富春山居圖中沉吟太久，微風都含滿水墨氣息，次第暈染的綠意，也都按江南古意依次鋪開。

久居此地的杜鵑和茶花，綠裙翻飛，面容鮮豔，和我一樣喜山喜水，與杜英和香樟樹作為江水舊鄰，享有四時不同風光，擦古香、飲流雲，盡管時光流逝，它們的好顔色依然不增不減。

據說這裡的每一寸古風，都與黃公望交情不淺，入畫《富春山居圖》，無論幾時叩問圖中古松，它們都會從煙波浩渺深處依雲赴會，開口就是滔滔江水，閉口就是萬古長存。

你看你看，雲水之畔，明月婵娟，清溪越過垂流飛湍，仿佛一個酒醉之人一路走去，左手青山遠黛，右手石舍荒村。而山野靜寂，茂林修竹青翠欲滴，石牆上垂下薔薇古香古色的花枝，新筍姿态清新地橫卧竹籃。

遙想古人也曾觀此山水，看一江春水駛過千峰倒影，新雨之後，飛鳥成群，白雲有潺潺流淌之意。

原是胸有萬壑的人，走過兩棵巨大的香樟時，突然看見青山一扇，一灣琴聲彈響淙淙清水，旋即有了隐居寫詩的念頭。

想必一個山居之人，也曾秋山斷處望漁浦， 曉日升時離釣台；也有一脈風骨，半支枯筆，與這一幅水墨風景融為一體。

确切地說，每一個内心遼闊的人，都有滿肚子語言，匹配這千山冷翠，萬江碧波。

【浙江新聞 】

對浙江大地的詩意歌頌

——評愛斐兒組詩《雨中的光》

吳重生

發表于2019年6月24日《解放軍報》長征副刊的組詩《雨中的光》，是北京詩人愛斐兒獻給浙江大地的一組頌歌。

在詩人眼裡，浙江之美是與水連在一起的。她選擇“雨”和“光”作為诠釋“浙江之美”的關鍵詞，角度新穎，思維奇特，體現了作者捕捉美和表現美的獨特創造。在蒼坡古村，作者逛青石小街，品嘗當地的楊梅、枇杷和桑葚，觀看筆架山的濃霧和閑雲，感受大地上充沛的雨水，得出了“這是一個被詩意眷顧的地方”的結論。這些自然景物，觸發詩人的靈感，引發了她對生命的感悟。在她的眼裡，古村就是一位老友，雖是偶遇，卻像重逢，有無數的話要傾訴。然而，紛紛揚揚的雨花已代表詩人，向古村緻意，同時也是詩人向自己過往的歲月緻意。作者沒有用筆墨寫古村如何在改革開放的大潮中實現蝶變。然而，讀完全詩，你不難發現，這樣一個洋溢着詩情畫意的地方，不正好印證着“綠水青山就是金山銀山”的著名論斷嗎？

在麗水古街頭徜徉，詩人常作如是想：“向來，古風總是先吹拂江南，人們紛紛傳揚江南顔色多麼好，月落和霜白多麼好看。總會有人涉水而來，想看看自己夢裡見過的地方”。詩人把麗水老街上升為“江南”的代名詞。用“月”和“霜”來指代江南的顔色，構思新奇。在人們約定俗成的印象中，江南是綠的，無論是王安石的“春風又綠江南岸”，還是賀知章的“萬條垂下綠似縧”，表現的都是綠江南的生機與活力。而在愛斐兒的筆下，月落和霜白，才是江南的純淨之美。而那個涉水而來看自己夢境的人，不是别人，正是詩人自己。當然，也包括讀者。在詩人的眼裡，麗水古街是忙碌的，如那些在枝頭“奔跑”的石榴花一樣。這裡的人們，帶有浙江人鮮明的特征：步履匆匆，生活節奏很快。他們行進在創業的道路上，但又懂得享受生活。“這裡有一些安靜的樹木與花草，手捧日月和雨露，有多麼沉靜，就有多麼慵懶。”在這裡，慵懶是褒義詞。因為它是慢生活的象征。在物質生活富足的情況下，浙江人開始追求詩意的慢生活。作者看似寫花草樹木，實際上是在寫人。雨過天晴後，麗水街開始閃閃發光。那些在枝頭叮咚作響的古老的葉片，不正是從厚重的曆史底蘊中走出來的新時代的浙江人嗎？

雨後觀富春江，詩人遍尋江水舊鄰，對話杜鵑和茶花，談論這裡的山水與黃公望的交情。想像大畫家當年信手拈來，恣意揮毫，青山遠黛和石舍荒村依江而生，那是何等的豪邁與潇灑！富春江的美古來如此。詩人思接千載，視通萬裡。她的目光是穿越古今的。在詩人深情的注視下，黃公望筆下的古松、古船和古人，一個個都鮮活靈動起來，他們走下畫卷，跟詩人一起淺酌吟唱，憑欄觀濤。好一幅“今人曾見古時月”的壯美畫卷！詩人的情感是潮濕而溫暖的。她向圖中古松叩問曆史，向浩渺煙波垂詢往事。如今千帆過盡，富春江美麗依舊，繁華如斯。

作為一個久居都市的人，面對這千山冷翠和萬江碧波，胸中滌蕩的何止是綿綿詩情？詩人愛斐兒告訴我們，富春江的雨是上天派來問候江水的使臣。它們一入江水，就再也不想回到天上去了。

（原标題《雨中的光》。編輯 王馭時）

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