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玩輔助不看陣容

生活 更新时间:2024-06-14 09:40:25

2020年一月番的偶像濃度其實還蠻高的,有正經講地下偶像生态的《神推》,也有三次元偶像大老秋元康看到二次元偶像的潮流,慢了一部推出來的22/7。(其實AKB時期就有二次元化的嘗試,比如找上二次偶像濫觞之一的河森正治搞了AKB0048,又或者是堪稱偶像漫畫頂點之一的AKB49,不過相對之下還是有點雷聲大雨點小)

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這個企劃怎麼說呢,從ACG愛好者的角度看非常的非典型,主要的原因是相比與過去的二次元偶像,不論是愛馬仕或者拉拉或者偶活,雖然也強調現場演唱會等中之人真人出鏡的活動,但整體來說企畫的核心是建立在二次元角色之上的,而22/7從2017年正式開始活動以來,都是以角色中之人為主要重心。

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當然,這很符合秋元康的擅長之處,畢竟是從80年代活躍到現在的偶像制作人,沒毛病。既然肥秋很會包裝,那就讓他盡情發揮,之後讓專業的人做專業的事情,好好把角色的部分弄好就皆大歡喜--原本應該是這樣的。

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沒錯,因為秋元康的主導,在角色方面有着不少很罕見的騷操作。首先人數從8人變成11人這部分問題不大,任何企畫的初期階段都有可能出現這種事情。不過後面的操作就真的極其令人費解了。

在22/7企畫之初,所有的角色都是交由京都出身的知名人設,堀口由紀子一手包辦的。不過秋肥似乎覺得這樣不夠有噱頭,決定打掉舊人設,找來另外十位業界知名的畫師,一人設計一個角色--相信各位都是老二次元了,知道一部作品中畫風不統一帶來的後果是啥了吧?

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當然,就算秋肥不知道後果是啥身邊的人也會提醒他,于是他大筆一揮,讓堀口女士重新按照新人設來做最後的畫風統合工作--這聽起來非常的......多此一舉。或許也是因為這樣,在前期用來宣傳PV動畫中,仍然擔當人設和修正的堀口女士在正式TV動畫内就不參與動畫人設和現場工作了。對的,你沒有聽錯,第三位人物設計まじろ出現了,22/7這個企劃從原案到出道到動畫化,一共經曆過三套不同的人物設計,不敢說空前絕後,但肯定是難得一見的奇觀。

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而另一個令人不知道如何評論的地方,則是劇本統籌交給了宮島禮吏,也就是負責漫畫AKB49作畫的漫畫家。前面說過,AKB19是一部非常好的漫畫,唯一的問題就是,宮島在該作中隻負責作畫,腳本是由另一位老師高橋ヒサシ來主導的。也就是說,這又是一位沒有電視動畫經驗的新人。而更雪上加霜的點在于,其中一名角色齋藤妮可的中之人花川芽衣因為疾病因素宣布引退,隻好陣前換将,改由河濑詩出演(雖然是臨時頂上火線,但很不幸的目前棒獨最嚴重的聲優也就是她)。而動畫的制作方也從PV版的Clover works,也就是當今業界頂級偶像動畫出品工作室換成了正在制作FGO六章的A-1本部,也就是說,動畫開播之前種種的消息都讓人感到不妙。

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但或許是因為期待值降低了,22/7正片的觀感并沒有那麼糟糕。當然,整體畫面水平比起讓人驚豔的宣傳短片可以說是肉眼可見的下滑,但并沒有崩壞,而采用了真人動作捕捉的片頭LIVE場景也讓人期待片中的表現。

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菜鳥動畫腳本宮島禮吏在劇情上則是選擇了穩妥的單元劇模式,雖說有點「反正也就十三集我能玩出啥花」的破罐破摔感,但角色單元劇确實也是讓觀衆迅速了解并且迷上片中小偶像,有過前人經驗(偶像大師前13集)認證的一個好形式,另外,這樣的套路也讓觀衆放下了「秋元康又跨專業指導内行」的疑慮,整體的動畫觀感除了不可避免的部分配音以外,都很「二次元」,還是熟悉的「那味」。

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總之,22/7雖然沒有達到PV時期人們期待的高度,但經過運營這樣一連串的迷操作之後,最終出現在片中的小姐姐們還是一樣的可愛,那麼對一部偶像番來說,這就已經足夠了,不是嗎?

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