男怕《夜奔》，女怕《思凡》，這是梨園行的俗話，被《霸王别姬》傳播開來，不熟悉戲曲的人會好奇，這兩出戲讓人怕在哪裡呢？之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最難演的戲。二者都是昆曲，都是大段的戲隻有主角一個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。昆曲裡獨角戲很多，為什麼單說這兩折？因為獨角戲裡這兩折難度最大，特别是表演身段幅度大。尤其是《夜奔》，那隻《折桂令》一般演員演下來都是上氣不接下氣，唱就沒法聽了，非功力深厚不能出彩。所以怕。而且都有珠玉在前，一個是楊小樓的拿手戲，一個是梅蘭芳早年的常演劇目。

《夜奔》，又名《林沖夜奔》，昆曲傳統武生戲，是明代李開先《寶劍記》傳奇中的一折。取材于《水浒傳》，描寫林沖受到高俅迫害後，亡命水泊梁山途中的經曆。《夜奔》既講究唱工又講究做工，身段極其繁複，并且整出戲都是邊舞邊唱。幾乎每個字都有身段，要求演員一招一式不得含糊，而且需要滿宮滿調地唱昆腔，這對表演者的表演技術和功力要求很高。

唱詞

【新水令】按龍泉血淚灑征袍，恨天涯一身流落。專心投水浒，回首望天朝。急走忙逃，顧不得忠和孝。

【駐馬聽】涼夜迢迢，涼夜迢迢，投宿休将他門戶敲。遙瞻殘月，暗度重關，奔走荒郊，俺的身輕不憚路迢遙，心忙又恐怕人驚覺。吓得俺魄散魂消，魄散魂消，紅塵中誤了俺武陵年少。

（白）想俺林沖，在那八十萬軍中，作了禁軍教頭，征那土蕃的時節呵。

【折桂令】實指望封侯也那萬裡班超，到如今生逼做叛國紅巾，做了背主黃巢。恰便似脫鞲蒼鷹，離籠狡兔，折網騰蛟。救國難誰誅正卯？掌刑罰難得臯陶。似這鬓發焦灼，行李蕭條。此一去博得個鬥轉天回，高俅！管叫你海沸山搖。

【雁兒落帶得勝令】望家鄉，去路遙，望家鄉，去路遙，想母妻将誰靠？俺這裡吉兇未可知，她、她那裡生死應難料。呀！吓得俺汗津津身上似湯澆，急煎煎心内似火燒。幼妻室今何在？老萱堂恐喪了。劬勞！父母的恩難報，悲号！歎英雄氣怎消？歎英雄氣怎消？

【沽美酒帶太平令】懷揣着雪刃刀，懷揣着雪刃刀，行一步哎呀哭，哭号啕，急走羊腸去路遙。且喜得明星下照，一霎時雲迷霧罩。忽喇喇風吹葉落，震山林陣陣虎嘯。又聽得哀哀猿叫，俺呵！走得俺魂飛膽銷，似龍駒奔逃。呀！百忙裡走不出山前古道。

【收江南】呀！又聽得烏鴉陣陣起松梢，數聲殘角斷漁樵。忙投村店伴寂寥，想親帏夢杳，想親帏夢杳，顧不得風吹雨打度良宵。

【煞尾】一宵兒奔走荒郊，殘性命掙出一條。到梁山借得兵來，高俅啊！賊子！定把你奸臣掃！

《思凡》是昆曲《孽海記》中一折。清初，昆曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩出戲，保存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名昆曲折子戲。《思凡》寫小尼姑色空，年幼時多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念經的寂寞生涯，私自逃出尼庵。

全劇一人到底，身段繁重，姿态多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則着重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含義。

著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱贊《思凡》“其文辭堪當中國第一流作品之稱而無愧色”。

劇本

色空上。

色空 （誦子） 昔日有個目蓮僧，救母親臨地獄門。借問靈山多少路，有十萬八千有餘零。

（白） 南無阿彌陀佛！

（念） 削發為尼實可憐，禅燈一盞伴奴眠。光陰易過催人老，辜負青春美少年。

（白） 小尼，趙氏，法名色空。自幼在仙桃庵出家，終日燒香念佛；到晚來，孤枕獨眠，好不凄涼人也。

（山坡羊牌） 小尼姑年方二八，正青春，被師傅削了頭發。每日裡，在佛殿上燒香換水，見幾個子弟遊戲在山門下。他把眼兒瞧着咱，咱把眼兒觑着他。他與咱，咱共他，兩下裡多牽挂。冤家，怎能夠成就了姻緣，死在閻王殿前由他。把那碾來舂，鋸來解，把磨來挨，放在油鍋裡去炸，啊呀，由他！則見那活人受罪，哪曾見死鬼帶枷？啊呀，由他，火燒眉毛且顧眼下。

（白） 想我在此出家，非幹别人之事吓！

（采茶歌牌） 隻因俺父好看經，俺娘親愛念佛，暮禱朝參，每日裡在佛殿上燒香供佛。生下我來疾病多，因此上，把奴家舍入在空門為尼寄活。與人家追薦亡靈，不住口的念着彌陀，隻聽得鐘聲法号，不住手的擊磬搖鈴擂鼓吹螺，平白地與那地府陰司做工課。

《多心經》，都念過；《孔雀經》，參不破，惟有《蓮經》七卷，是最難學，咱師傅在眠裡夢裡都叫過。念幾聲南無佛，哆咀哆，薩嘛呵的般若波羅，念幾聲南無佛，恨一聲媒婆，娑婆呵，嗳！叫，叫一聲，沒奈何！念幾聲哆嘴哆，怎知我感歎還多。

（白） 越思越想，反添愁悶。不免到那回廊下，散步一回，多少是好。

（采茶歌牌） 繞回廊散悶則個，繞回廊散悶則個！

（白） 你看兩旁的羅漢，塑得來好莊嚴也。

（哭皇天牌） 又隻見那兩旁羅漢，塑得來有些傻角。一個兒抱膝舒懷，口兒裡念着我。一個兒手托香腮，心兒裡想着我。一個兒眼倦開，朦胧的觑看我。惟有布袋羅漢笑呵呵，他笑我時兒錯，光陰過。有誰人，有誰人肯娶我這年老婆婆？降龍的，惱着我，伏虎的，恨着我。

那長眉大仙愁着我，說我老來時有什麼結果！

（香雪燈牌） 佛前燈，做不得洞房花燭。香積廚，做不得玳筵東閣。鐘鼓樓，做不得望夫台。草蒲團，做不得芙蓉，芙蓉軟褥。奴本是女嬌娥，又不是男兒漢。為何腰盤黃縧，身穿直綴？見人家夫妻們，一對對着錦穿羅，啊呀天吓！不由人心熱如火，不由人心熱如火！

（白） 今日師父師兄，多不在庵。不免逃下山去，倘有姻緣，亦未可知。有理吓，有理！

（風吹荷葉煞牌）奴把袈裟扯破，埋了藏經，棄了木魚，丢了铙钹。學不得羅刹女去降魔，學不得南海水月觀音座。夜深沉，獨自卧，起來時，獨自坐。有誰人，孤凄似我？似這等，削發緣何？恨隻恨，說謊的僧和俗，哪裡有天下園林樹木佛？哪裡有枝枝葉葉光明佛？哪裡有江湖兩岸流沙佛？哪裡有八千四萬彌陀佛？從今去把鐘鼓樓佛殿遠離卻，下山去尋一個少哥哥，憑他打我，罵我，說我，笑我，一心不願成佛，不念彌陀般若波羅！

（白） 好了，被我逃下山來了！

（尾聲） 但願生下一個小孩兒，卻不道是快活煞了我！

（色空下。）

從唱詞就能看出這兩出戲有多吃功夫。這倆戲要求高，嗓得好，身上得漂亮，都得四十分鐘，體力要求高。最要命的，台上就一個人，連唱帶做，沒有一刻閑着。京劇昆曲都一樣，演員水平擱一邊，一出場，四龍套四大铠，四個靠将，兩邊一站，角再出來，心裡有底啊。你看空城計諸葛亮，雖然大段唱，城底下倆醜，對面花臉，這戲再文唱他也熱鬧。你想想，四十分鐘，就你一個人在台上，一個包袱不許抖，還得讓觀衆坐住了看，得多大能耐。所以男怕夜奔，女怕思凡。

至于在《霸王别姬》中，男怕夜奔，這前半個梗用在了小癞子身上。

“回首望天朝 疾走忙逃 顧不得忠和孝”

這是《夜奔》的詞，小癞子背不出，被打的要死要活。找了個機會，就跑了。小癞子的出逃是求生，暗合着《夜奔》裡的林沖。

而小豆子的逃跑，鏡頭裡表現的是“思凡”。

“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發”

當時小癞子打開喜福成科班的大門，外面是柔光表現的大量風筝。門裡是清規戒律，門外是花花世界。于是“奴把袈裟扯破”。

另一方面來解讀，夜奔是段小樓的縮影，所謂英雄氣短，而思凡則是程蝶衣的氣質，兒女情長。《夜奔》講男人。英雄被逼為草寇的悲哀和無奈。《思凡》講女人。動了不該動的情。這台上最難的兩出戲，他們在台下用人生，演了一輩子，直至落幕。

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