一張照片往往比表面上看起來更多，世界上許多最著名的藝術品都隐藏着隐藏在表面之下的秘密。

衆所周知，幾幅著名的畫作涵蓋了這位藝術家的舊作品，現在可以通過 X 射線透視等科學技術檢測到，揭示原本會被曆史遺忘的原始繪畫和素描。在其他情況下，藝術品以藝術家放置的神秘線索為特色，或包含奇怪的相似之處——有些甚至引發了流行的陰謀論。

以下是著名藝術作品中隐藏的 11 個秘密。

荷蘭畫家揚·凡·艾克的《阿爾諾菲尼肖像》被認為描繪了一位名叫喬瓦尼·迪·尼古拉·阿爾諾菲尼的意大利商人和他的妻子，他們住在佛蘭德城市布魯日。

這幅畫因其對這對夫婦及其周圍環境的生動而細緻的描繪，以及其構圖的精确幾何形狀而聞名，其中包括懸挂在房間牆壁上的帶框圓形鏡子中對場景的錯綜複雜的反射。

這幅畫的細節激發了許多關于其隐藏象征意義的理論，從這對夫婦手牽手的方式，到小狗的意義，不小心放置的雙鞋，以及枝形吊燈中單點的蠟燭。這位藝術家的簽名也以塗鴉的形式出現在房間的牆上：“1434 年，揚·範·艾克曾在這裡。”

靠近畫作中心的牆上的圓形凸面鏡揭示了畫現場時房間的錯綜複雜的反射——包括站在門口旁邊的另外兩個人物，一個可能是藝術家本人。專家表示，尚不清楚範艾克是否使用真正的凸面鏡從背後繪制場景，但圖像的彎曲變形在光學上幾乎是完美的。

1930 年代的一個有争議的理論認為，該場景是這對夫婦婚姻的代表，而鏡像和範艾克的日期簽名旨在作為婚姻的法律記錄，包括需要在場的兩名證人. 但是，這個理論現在在大多數藝術史學家和英國倫敦國家肖像畫廊的策展人中幾乎沒有得到支持，這幅畫現在正在那裡展出。

獨特的 Arnolfini 肖像經常在流行文化中被引用和模仿，包括以青蛙柯米特和小豬小姐為特色的布偶版本。在雷德利·斯科特 1982 年的科幻電影《銀翼殺手》中，賞金獵人裡克·德卡德（由演員哈裡森·福特飾演）通過放大懸挂在牆壁上的圓形凸面鏡中的反射，找到了關于他正在追逐的機器人的線索。照片中的一個房間。

藍色房間被認為是畢加索最早的傑作之一。這幅畫是畢加索 19 歲居住在巴黎時繪制的，是他早期以不同深淺的藍色為主的憂郁場景“藍色時期”的第一批作品之一。

據美聯社報道， 2014 年，科學家們宣布，他們在“藍色房間”的彩繪表面下發現了一個隐藏的圖像，顯​示了一個戴着領結、手托着下巴的男人的隐藏肖像。

目前尚不清楚神秘人是誰，但絕對不是畢加索本人的肖像。一種可能性是藝術品經銷商 Ambroise Vollard，他于 1901 年在巴黎主持了畢加索的第一場展覽。

藝術史學家說，畢加索在畫“藍色房間”時很窮，但很有生産力，所以他将早期的畫布重新用于一個新想法并不罕見。

法國科學家帕斯卡爾·科特今年早些時候宣布，他在世界上最著名的肖像——達芬奇的蒙娜麗莎下方發現了另一位女性的隐藏圖像。

2004 年，科特得以在巴黎盧浮宮博物館在不同頻率的強光下檢查蒙娜麗莎。然後，他花了 10 多年的時間分析這些實驗的數據。科特說，他的研究揭示了蒙娜麗莎畫布上的原始肖像，但它描繪了一個不同的女人，她正在看向一邊，而不是直接看着藝術家。

達芬奇在 1506 年左右繪制了蒙娜麗莎。人們普遍認為，它描繪的是一位絲綢商人的妻子，佛羅倫薩的麗莎·蓋拉爾迪尼。

但是，科特認為最初的蒙娜麗莎展示了一個不同的佛羅倫薩女性，名叫帕西菲卡·布蘭達諾。

然而，并不是所有的藝術專家都相信科特的研究。一位藝術史學家認為，他的方法可能是從達芬奇用來創作最終肖像的原始筆觸中創造了一個人造圖像，但它們并沒有代表不同的肖像。

列奧納多·達·芬奇在最後的晚餐中對耶稣和他的門徒的著名描繪近年來一直是一些流行理論的核心，如丹·布朗 2003 年的小說《達芬奇密碼》和 2006 年該書改編的電影中所描繪的那樣湯姆漢克斯主演。

但對藝術史學家來說，達芬奇的《最後的晚餐》因其富有表現力的構圖和對視角的運用很重要，這在當時是一種創新。達芬奇将人物和彩繪房間的牆壁與從牆上的釘子輻射出來的弦對齊，牆上的釘子在米蘭一座修道院的餐廳上方。

達芬奇還創作了特殊的天婦羅顔料，這樣他就可以花時間在這幅牆壁大小的畫上，而不是在濕灰泥幹燥之前快速工作。當修道院的方丈抱怨這幅畫畫的時間太長時，據說這位被激怒的藝術家威脅說要用方丈的臉作為叛徒猶大的模型。最後，達芬奇參觀了米蘭的監獄，為坐在左五的猶大尋找完美的惡棍面孔。

專業藝術史學家表示，沒有證據表明《達芬奇密碼》和其他提出這一主題的書籍中關于最後的晚餐的陰謀論；他們拒絕承認耶稣左邊的人物是他的女追随者抹大拉的馬利亞，而不是使徒約翰。

文森特梵高 1888 年的畫作《夜晚的咖啡館露台》被一些人認為包括對達芬奇的《最後的晚餐》的再現。

這幅畫展示了法國阿爾勒鎮一家燈火通明的咖啡館，這位荷蘭藝術家在 1890 年去世前曾在那裡生活了幾年。

咖啡廳的中心人物是一位身穿白襯衫和圍裙的長發服務員，周圍坐着一桌人。

獨立研究員賈裡德巴克斯特認為，梵高在開始他的藝術家生涯之前就非常虔誠，巴克斯特認為這幅畫是各種藝術家模仿達芬奇原作的“最後的晚餐”畫作的一個例子。

巴克斯特還注意到服務員背後的窗框形成的十字形，光線充足的咖啡館的天堂般的外觀（與外面黑暗的街道相比）以及站在門附近可能代表叛徒猶大的陰影人物。

文森特梵高一生中的大部分時間都很貧窮，和許多苦苦掙紮的畫家一樣，他經常重複使用他的舊畫布。衆所周知，阿姆斯特丹梵高博物館有多達 20 幅畫作，約占藝術家全部藏品的 15%，涵蓋了藝術家早期的作品。

荷蘭和法國的科學家于 2008 年發表的一項研究揭示了梵高的一幅以前不為人知的肖像，隐藏在他于 1886 年或 1887 年在巴黎繪制的“草叢”之下。

研究人員使用同步加速器産生的強大 X 射線來識别隐藏層油漆顔料中的化學元素，而不會影響表面的油漆。

來自 X 射線掃描的數據被用來重現梵高早期藝術家生涯中隐藏的荷蘭農婦肖像的數字圖像，如左圖所示。

研究人員認為，這幅隐藏的肖像畫于 1884 年至 1885 年間，當時梵高住在 Nuenen 農村附近，并畫了許多當地人的肖像。據研究人員稱，當他到達巴黎時，他可能認為一位老婦人的肖像“已經過時了”，并決定在上面畫上色彩缤紛的巴黎風格花卉場景。

荷蘭畫家 Rembrandt van Rijn 是否在鏡子方面做得最好？

2001 年，英國藝術家大衛·霍克尼和美國物理學家查爾斯·法爾科宣布，他們發現有迹象表明，倫勃朗和其他古典大師在很大程度上依賴于使用鏡頭和曲面鏡來創作栩栩如生的場景和肖像。

2016 年 8 月，英國的兩位研究人員，藝術家弗朗西斯·奧尼爾和物理學家索菲亞·帕拉佐·科納在《光學雜志》上發表了一項研究，解釋了倫勃朗如何使用曲面鏡和鏡頭的組合來創作他著名的自畫像.

研究人員在倫勃朗的自畫像中看到了許多支持他們理論的細節，包括肖像中心的強光和邊緣的相對黑暗，這在曲面鏡投射的反射中也可以看到。

《大使》是德國著名肖像畫家漢斯·霍爾拜因 (Hans Holbein) 的一幅畫，他一生大部分時間都住在都铎王朝的英國。

除了現代标題中提到的兩位紳士外，這幅畫還展示了許多引起激烈争論的奇特細節，包括幾件精心制作的科學儀器、已知最早的地球儀圖像之一，以及對地球的非凡描繪。在主圖像底部以極端視角渲染的人類頭骨。

變形頭骨的比例被扭曲，因此隻能從一個特别銳利的角度在正常透視中看到，或者使用對着圖像放置的鏡子。一些藝術史學家認為這幅畫可能是為了站在樓梯旁邊，所以走上樓梯的人可以看到頭骨。

關于為什麼霍爾拜因選擇包括頭骨及其不尋常的、不合時宜的視角，存在很多争論。人類頭骨的主題在文藝複興時期的繪畫中很常見，被稱為“vanitas”或“memento mori”，以提醒人類生命和塵世榮耀的無常。

畫中的許多科學和導航儀器包括一個非常詳細的地球儀，顯示了歐洲、非洲和新世界的輪廓；一個天球；多面體日晷；星盤；一個象限；還有一個 torqetum，一種用于測量天空中三點之間角度的儀器。

對儀器設置的分析向一些研究人員表明，他們指的是耶稣受難日，即基督教曆法中受難的正式日期——這是這幅畫象征意義的進一步神秘線索。

像他同時代的文森特梵高一樣，法國藝術家埃德加德加經常在資金緊張或早期作品失去吸引力時重複使用他的畫布。

2016 年，澳大利亞的研究人員宣布，他們從現在懸挂在墨爾本維多利亞國家美術館的後來肖像下方的油漆層中重建了德加以前未曾見過的肖像。

衆所周知，後來的肖像畫涵蓋了德加的早期作品，随着畫作的老化，原作的線條變得更加明顯。

通過在墨爾本的澳大利亞同步加速器設施對這幅畫進行 X 射線熒光和吸收實驗，研究人員能夠重新創建隐藏的圖像，并将主題識别為 Emma Dobigny，她是德加和其他畫家的藝術家模特。 1870 年代。

米開朗基羅在羅馬西斯廷教堂的天花闆上繪制的著名壁畫包括著名的上帝創造第一個人亞當的形象。

場景中精心渲染的細節之一是圍繞着上帝形象和一群天使的雲朵或滾滾鬥篷，類似于人腦的形狀。

是的，認真的：約翰霍普金斯醫學院的兩位神經解剖學家在 2010 年發表的研究強調了腦形雲和人類大腦之間的許多相似之處，包括似乎代表小腦、視神經、垂體和椎體的彩繪特征動脈。

研究人員指出，米開朗基羅研究過人體解剖學，甚至解剖屍體以了解細節，從而使他的畫作具有真實感，因此他會熟悉大腦的形狀及其主要解剖特征。

科學家們認為米開朗基羅故意畫了一個大腦形狀的雲或鬥篷，以表明上帝不僅賦予了亞當生命，還賦予了亞當理性和智慧。

但是，絕對有可能對某些事情看得太多。

西班牙藝術家薩爾瓦多·達利的超現實主義作品長期以來為哲學闡釋提供了沃土，他 1931 年的畫作《記憶的持久性》中著名的融化手表提供了一個警示故事。

當時，一個著名的解釋是，達利的融化手表象征性地提到了愛因斯坦狹義相對論中表達的時間和空間的流動性：“對我們固定宇宙秩序概念崩潰的超現實主義沉思”，如一位藝術史學家寫道。

但當達利後來被比利時科學家伊利亞·普裡戈金問及這個理論時，他在一封信中回答說，這幅畫中扭曲和滴水的手表并不是受到愛因斯坦的時空理論的啟發——而是看着卡門貝爾奶酪在陽光下融化.

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