什麼是好詩呢？怎樣才算好詩？意韻順暢是前面有文章反複強調過的，這個當然要做到。做到了意韻順暢之後就要講品位了，這就是一首詩所傳遞的一種系統性特征，又叫形而上品質，通俗地說這就是境界或意境。不是任何人寫的詩就有境界，這一點必須明确，境界是進到高級階段時呈現的一種狀态。一首打油詩、一首老幹體、一首塗脂抹粉的詩能有什麼境界？最多也就合轍押韻，寫得通順而已。但當詩歌到達一定程度，比如寫得較好時就有境界了，詩越好境界越明顯，最後幾乎就形成了風格。也許，境界就是作品風格的代名詞，隻是程度有所不同而已。

景語屬于“意象-圖式”，是我們最常見的一種認知模式，也最容易被我們所理解。早在概念形成之前，人類就有了關于事物的這種心裡印迹。寫詩讀詩，最早學會和感覺到的也是這種“意象-圖式”。

“意象-圖式”具有直觀、簡潔、整體性特點，是文學特别是詩歌最重要的表意手段，它恰好符合“把對事物的感覺”“依照感受”“藝術地傳授給人們”這一要求。

常聽說文學要形象思維，說的就是這個意思。如果你寫七絕實在找不到好的結句，不妨用景語來結尾，好的景語結句能夠把詩的品質至少提升一個檔次。

九日驅馳一日閑，尋君不遇又空還。怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山。(韋應物)昔年曾伴玉真遊，每到仙宮即是秋。曼倩不歸花落盡，滿叢煙露月當樓。(溫庭筠)采菱歌怨木蘭舟，送客魂銷百尺樓。還似洛妃乘霧去，碧天無際水長流。(冷朝陽)

應有所感悟了吧？你可以到結句時才用景語，也可以從第三句開始鋪墊，漸入景語，效果都不錯。當然，這景語須得吻合全詩情調，順承前面意思而來，不能沒頭沒腦地冒出一句。

韋應物這首詩如果繼續說理，不用“門對寒流雪滿山”，将是惡詩，全靠結句挽救了全詩。溫庭筠、冷朝陽這兩首詩都用景語制造了一種不盡的情思，讓你說不清道不明，但又能真切的感到，餘味無窮。

最厲害的是這種景語結句：

相逢之處花茸茸，石壁攢峰千萬重。他日期君何處好，寒流石上一株松。(盧仝)素花多蒙别豔欺，此花真合在瑤池。還應有恨無人覺，月曉風清欲堕時。(陸龜蒙)北郭清溪一帶流，紅橋風物眼中秋，綠楊城郭是揚州。西望雷塘何處是？香魂零落使人愁，淡煙芳草舊迷樓。（王士祯）不可小看“寒流石上一株松”，你不信試試，看看能否隻用七個字就活脫畫出這種清寒高古的精神畫面？陸龜蒙這首更不用說了，寫白蓮花寫絕了，後人都得束手，就像王維寫了“大漠孤煙直，長河落日圓”，從此再也沒人敢寫大漠了。

王士祯這首不是絕句是詞，引過來的目的是想說明一個問題，可别輕易放過“綠楊城郭”，這是高難度的寫景，就像“秋雨槐花子午關”一樣。假設你遊了上海，能用四個字寫出上海的特征嗎？“高樓大廈”？“燈紅酒綠”？“吳淞黃浦”？這可不行，你得用四個字寫出上海的“神”，讓人覺得它就是上海而不是廈門、青島。估計畫畫的人擅長這個，不妨向他們學習學習。

下面舉幾首寫音樂的七絕，都是以實寫虛，以景語作結，有寫得好的，也有寫得一般的，你自己判斷一下。十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽寒雲一夜風。（張祜《聽筝》）無事此身離白雲，松風溪水不曾聞。至心聽著仙翁引，今看青山圍繞君。(王建《聽琴》)禅思何妨在玉琴，真僧不見聽時心。離聲怨調秋堂夕，雲向蒼梧湘水深。（楊巨源《僧院聽琴》）瑤琴夜久弦秋清，楚客一奏湘煙生。曲中聲盡意不盡，月照竹軒紅葉明。(司馬紮《夜聽李山人彈琴》)鳳吹聲如隔彩霞，不知牆外是誰家。重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。(郎士元《聽鄰家吹笙》)

由此可見，七絕作法應該把最強有力的一句放在末尾，也就是說，七絕最關鍵的是結句，這一句需要撐得起才好，否則不論前三句如何強，都會因為這一句的疲軟而廢掉全詩。

說到這裡，有必要講一講另一種觀點。有人認為寫七絕最要緊的是第三句，一首絕句好壞主要看第三句轉得怎麼樣，我認為這不正确。“轉”是一種旁入，現在叫分岔，就是在前兩句基礎上異峰突起或“緣源路轉幽”，或深入，或鋪墊，或遮擋，或宕開，就像築一道堤壩擡高水位，使結句奔流而出。因此第三句是手段而不是目的，不能說它最緊要。

由景語作結給了我們一種啟示，對七絕來說，結句須得萬分小心，隻有結句寫好了才能意氣飽滿，韻味悠長，否則任你前幾句寫得多好都不叫成功。下面來看一個例子。一圖明媚盡春光，逆旅觀來忽斷腸。江北江南皆播種，家田新草勝新秧。這是一首題圖詩，據作者說，這詩是要表達父母年老，自己遠遊無方，不知家田尚有誰耕種？“一念及此，不覺大恸”。

前兩句意思很明确，看圖傷情，寫得平實（“明媚盡春光”稍嫌随意，或可寫得更好），第三句落到實處，也還可以，問題在第四句：這一句的重點落在了家田荒廢上，如果不讀序言隻讀詩是看不出有傷父母年老意思的。

或許這是個重農的人，比如外出打工的人，看到春耕圖便想起自己家田園荒蕪，不禁感傷起來，這就偏離了主題。

最關鍵的是，就算是表達田園荒蕪，也有比“家田新草勝新秧”這種平鋪直叙結句更好的選擇，譬如可以寫景，寫得蒼勁、悲涼、深郁、峭秀，現在這一句太過平庸，這叫功力不到或筆力松懈。如果這一景語寫好了，是可以為全詩增色不少的，至少可以提升詩意一個檔次。

至此你也許會覺得：結句須得全力寫景，寫得越純粹越好。這個觀點不對！文學上沒有一勞永逸的法則，隻能視情況而定，看你要達到什麼目的。

李白的《送孟浩然之廣陵》按理說沒有必要用“唯見”來叙述，完全可以純寫景，比如寫成“一帆東去碧空盡，渺渺長江天際流”“孤帆遠去碧空裡，一派大江天際流”“一片孤帆看不見，碧天無際水長流”等，但李白為什麼非要說“唯見長江天際流”呢？

這就是效果決定的。李白這首詩看似在表達朋友之間的深情厚誼，其實是寫自己的孤獨：帆影遠去，江流遠去，一切都在遠離作者，最後隻剩下他一個人孤零零站在岸邊，留在武漢，這樣就好理解了。

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