書法創作開篇很重要，經過思考，确立創作的格調。王羲之《題衛夫人“筆陣圖”後》說：

“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動、令筋脈相連，意在筆先。然後作字。”

孫過庭《書譜》也說“一點成一字之規，一字乃終篇之準”一件書法藝術作品點畫、結字貴有變化，但必須有一種統一和諧的筆調和風格，陸機《文賦》論詩文雲：

“立片言而居要，乃一篇之警冊”

無論是文章還是書法都要做到。意在筆先，謂創作前的藝術構思，做到胸有成竹，然後大膽落筆，一氣呵成，風神盡顯。這就是章法布局的意義，當然作為成熟的書法家也不會刻意的安排，在已有豐富的創作經驗上稍加注意就能創作出完美的藝術作品。

在王羲之系列尺牍法帖中，《初月帖》便是一件章法生風神獨到的作品，筆者以為此帖就筆法、字法、章法三法而言，章法第一。但，章法是在筆法、字法基礎之上的升華，缺少了前兩項章法也不會高到那裡去，但對書聖而言，三者都已爐火純青，不然也不會被譽為“書聖”了。

王羲之《初月帖》

《初月帖》為王羲之重要作品之一，為唐摹本，《萬歲通天帖》之二，系697年武則天命人臨摹，曆經二次火災，《初月帖》雖是勾摹本，今天能得以見陣容，也算是不幸中的萬幸了。

釋文：

初月十二日，山陰羲之報。近欲遣此書，停行無人，不辨遣信。昨至此，且得去月十六日書，雖遠為慰，過囑。卿佳不？吾諸患殊劣殊劣。方陟道憂悴，力不具。羲之報。

此釋文據《王羲之志（附王獻之志）》（劉秋增、王汝濤、劉錫山）

書劄起首交代了時間地點，為正月在山陰（會稽郡郡治所在地，永和七年王羲之任山陰會稽内史，時年四十九歲。王羲之壽命為58歲）可知此信是王羲之晚年所書，此時王羲之的藝術已是緻臻境界，此帖雖逸筆草草，然率意暢達，天真自然。

王羲之畫像

該信劄的大概意思是：

近期一直想寫信，但因寄信所以拖到現在。昨天到這裡，有收到上月十六日的來信，即使相隔遙遠，但也十分感激和高興。近來還好吧？我生病了身體十分差，體力十分差，身心憔悴，就寫到這裡吧，落款。王羲之。整體看，此帖用筆以中鋒為主，并伴有側鋒，如“山”、“報”等字。結字大小不一，大小錯落，平正欹側，字形随性情而變，行距有密有疏，應該是自然書寫。

古人地友人間通信還是認真對待，從信的内容看，當時王羲之抱恙，但還是認真書寫，從引首發現一二。

王羲之雖然身體欠佳，但心情似乎不錯，引首“初月”二字，放筆直取，“初”字末筆順勢直下寫“月”字，月的撇畫與上個字的最後一筆寫成一道長的線條，略帶弧勢，奔放開張。但王羲之并非寫夏恒純直線形态，而是行筆過程中有振顫，仔細觀察有粗細、彎曲變化，這是王羲之筆法的高超表現。接下來方面節奏，字間距拉大， “十”字橫畫藏鋒入筆，寫成有力的曲頭，向上略傾斜行筆，順勢提筆前重後輕，但帖中的字喲殘缺無法判斷是收筆回鋒哈市出鋒，但從用筆的勢分析應該是順勢提筆，自然出鋒。“十”字強調了橫式，與豎勢的“初月”兩個字形成對比，避免雷同。

“二日”兩個字橫向緊縮，收緊，又一次形成豎勢，由于兩個字筆畫較少，為了避免縱向過于緊收，則把筆劃寫飽滿，墨上見風神。“山”幾乎是用兩個長點和一個短點在代替，字取橫向，廖廖三筆，顧盼生情。“陰”同樣以短筆畫取勝，整體方形，左低右高，點畫跳躍，疏密有緻，“疏可走馬，密不通風”。“羲”字獨占一組，為本行壓軸之字，為穩定陣角之作用，故刻意處理，字體稍大，左右疏闊，但有一個連帶鍊接。不至于分散。整體是外圍筆畫向内抱團收緊。

第二行行列較寬，下半部向左微偏。“之”字結體偏小，點獨立，下一筆與“報”字連寫，書寫速度較快。 “之”字橫向緊縮， “報”字提手書畫粗壯，頂天立地，托住上邊的“之”字，兩個字橫豎對比強烈，非常灑脫。“近欲” 二字蘸墨重新起筆，藏鋒入筆，與上連個字留出空白處，跌宕起伏。 “遣此”二字還是連寫，取橫勢，兩個字向左擺動，行線向左移動。 “書停”二字依然緊連，“書”筆畫少， “停”筆畫多， “書”靜“停”動，一靜一動，相映成趣，妙然天成。

第三行，放開書寫，。“行無人”三字一氣合成，直書胸臆，本行在整篇中是“定海神針”的作用。草書書寫速度的把握也是章法控制能力體現，快則疾風驟雨，“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞。”（蘇轼的《王維吳道子畫》），慢則不溫不火，步步為營。接下來“不”字，單字獨立，筆畫厚重，為換氣之字，不激不曆書就。接下來速度逐漸加快，“辨”字一筆書就，循環往複，最後一筆勢接 “遣信”二字，連筆書寫。“昨”字書寫誇張，又取橫勢，兩個偏旁之間一橫連接，似橋梁一般，妙趣橫生。

第四行，又向右斜。“至此”與第二行“之報”二字結字近似。“且” “得”與“且”各字獨立，筆畫、字勢相似，此時王羲之心情放松，似要喘口氣。

“去月”似又蘸墨舔筆，重新書寫，“月”字與開篇“月”筆法相同，遙相呼應。接下來“十”和“六”左右擺動，是點畫的視覺作用，但并沒有分開。“日”字複歸平正，筆畫圓融，筆力内涵。

第五行“書”字筆畫稍細，結字較小，但字勢開闊。“雖遠”連寫，一輕一重，上下纏綿。“為慰”一取橫勢，一取豎勢，橫豎有理，自然和諧。“過屬”又連寫，墨色取勝，與“月”字長線成對比，是收的兩個字。

第六行首字“不”放開書寫，“不”寬“吾”長，也是橫豎對比的兩個字。接下來自然書寫，行雲流水，直至“方”字，勾畫取直，有千鈞之力，立定平穩。

第七行，整行書寫潇灑，字勢恣肆，波瀾不驚，此為最後一個字“具”字險絕造勢。“具”字，寫成一豎，為“努”勢，一瀉千裡，與“方”字一動一靜，形成鮮明的視覺對比。

最後一行，“之報”兩字收尾，粗壯有力，整篇結束，“報”字最後一筆戛然而止，方筆收尾，一切歸于平靜。

整篇六十一字，分三十四組，筆法、字組、行列，通篇章法意在筆先，而又是自然書寫，橫豎對比，行行呼應，顧盼生情，收放自如。所以董其昌謂該帖：

“筆花滿目，奕奕生動；用墨之意，亦一 一備具，王氏家風，漏世殆盡”

（一者）

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