古董局中局系列片?作者：程功此前，馬伯庸的小說《古董局中局》已被改編成同名網劇，擁有不錯的口碑和點播率而電影《古董局中局》因網羅了葛優、雷佳音、郭濤、李現、辛芷蕾等演員，也讓觀衆對它充滿了期待但可惜的是，影片的質量卻未能達到觀衆的預期，同時，對于冒險奪寶片這個類型而言，這個“局中局”并非未呈現新突破，我來為大家科普一下關于古董局中局系列片?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

古董局中局系列片

作者：程功

此前，馬伯庸的小說《古董局中局》已被改編成同名網劇，擁有不錯的口碑和點播率。而電影《古董局中局》因網羅了葛優、雷佳音、郭濤、李現、辛芷蕾等演員，也讓觀衆對它充滿了期待。但可惜的是，影片的質量卻未能達到觀衆的預期，同時，對于冒險奪寶片這個類型而言，這個“局中局”并非未呈現新突破。

近年來影視IP改編的熱潮愈演愈烈，除馬伯庸的小說外，冒險奪寶片的大熱IP還有《盜墓筆記》系列和《鬼吹燈》系列。2015年，《鬼吹燈》系列改編電影《尋龍訣》和《九層妖塔》在電影市場上演了“雙胞案”，可見這一題材的火熱。客觀而言，互聯網資本進入影視行業，使得這一類型的電視劇有了較好的産出，我們看到一批質量上尚可的奪寶冒險片。但就電影而言，國産奪寶片一方面不斷有項目上馬，另一方面質量卻沒有較好表現，其中還不乏一些粗制濫造的網絡大電影。

此次的電影《古董局中局》，講述了一家古玩店的小老闆——許願（雷佳音飾）為了給爺爺洗刷“漢奸”罪名，重新尋找當年被日本人奪走的唐代佛頭的故事。就叙事安排而言，影片對于原小說的情節取舍顯得紊亂。影片大量複雜的信息輸出讓人很難跟随主角的節奏一步步解開懸念，同時懸念揭示的過程又顯得牽強附會。另一方面，主要人物缺乏足夠的情感勾連，這就使得影片中的每個人都仿佛成了工具人一般。其實，講好這個故事是有多重可能性的，但最終電影因無法抉擇主題和叙事元素，沒有找到一個有力的情緒落腳點。而影片結尾所謂真假佛頭的套中套的設置顯然是想呼應片名，但如此拙劣的懸念揭曉，如同許願手中敲向假佛頭的那記榔頭，一錘子下去，仿佛用力過猛，又仿佛敲了個寂寞。

進一步而言，龐雜的情節使得電影中的人物難以與觀衆産生共情。許願的動機本該是要為家族洗冤，又好像是要修複童年割裂的父子關系，而最終許願被賦予的使命是找到佛頭，完成一個帶有愛國主義象征的交接行為。如果主角的三個動機能有機融合在一起，是完全沒有問題的。但顯然男主角的動機前後是割裂的，難以将觀衆帶入角色，對他産生共情。探險三角中的另一個重要人物付貴，他和許願的情感關聯，本應該是電影重點刻畫的部分，但電影既沒有從付貴的角度來表現他對許願的态度，也沒有從許願的角度交代付貴作為父親意向替身的情感羁絆，更沒有着筆墨于付貴與許和平之間的兄弟情誼。于是，付貴對許氏父子托孤之義已諾的臨終表白，也失去了情感的依托。女主角黃煙煙（辛芷蕾飾）和“對頭”藥不然（李現飾）更是淪為工具人，每當劇情進展不下去時，這兩人就會适時從天而降，推動劇情發展。觀衆無法在片中找到一個可以投射情感的人物，也就難以對影片産生共情了。

相比經典文學作品，流行文學IP的改編似乎天然地被收編于更大的文化工業IP生産中。但在從文字到影像的過程中，創作者仍然需要面對取舍的問題。電影要求在較短的時長中，講述一個完整的故事，情節不宜過多。對于商業類型片而言，隻需要完成觀衆對這一類型的既定期待即可，而并非對原著的全方位還原。電影主創需要大膽地做出取舍，緊緊抓住文本中最适合改編的部分，紮實地講好故事，同時利用好電影的表現形式，讓觀衆獲得視覺和聽覺上的感官體驗。

當然，以上種種，皆為愛之深責之切的評述。電影在前半部分許願和藥不然識别古董段落的視覺建構還是頗為精彩。同時，電影中“付貴”和“許和平”的關系，似乎也是導演埋的一個迷影的“彩蛋”，讓人不禁聯想到由葛優和郭濤出演的電影《活着》。綜合而言，本片是一部中規中矩的國産冒險奪寶片，雖然取得了較為理想的票房成績，但這個類型想要實現影像美學層面的破局，其實還可以探索更多的可能性。

（作者程功系上海戲劇學院電影學院講師）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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