最近頭條和四大喜劇天團德雲社、開心麻花、笑果文化、嘻哈包袱鋪合作，開啟線上喜劇新模式《喜劇場》。對于咱們普通觀衆來說，這無疑是好事。在家裡就可以欣賞小園子相聲，看原本在劇場才能看到的話劇，這還不是關鍵，關鍵是這一切都免費。另外和頭條合作，是推廣品牌的大好機會，各家也都派出了精兵強将，目前《喜劇場》已經更新了2集，嘻哈包袱鋪和開心麻花都帶來了精彩表演。

《喜劇場》爆笑來襲

在觀看節目的同時，作為典型的曲藝愛好者，我還發現了一個現象，那就是相聲借鑒二人轉的元素越來越多了。德雲社是最早也是最多借鑒二人轉元素的相聲團體，這次嘻哈包袱鋪金霏陳曦帶來的相聲，也同樣借鑒了二人轉元素。金霏陳曦的這段相聲叫《我是家長》，屬于新編相聲。不過雖然是新編相聲，金霏陳曦也加了一點傳統相聲的“柳活兒”，“柳活兒”是相聲術語：

指相聲中以學唱為主要内容的作品，屬于相聲說、學、逗、唱中“學”的範疇，即為學唱，而相聲的“唱”是指太平歌詞。相聲演員們把學唱戲曲和曲藝，以及演唱“太平歌詞”、小調歌曲等統稱為“柳活兒”。

金霏陳曦在《喜劇場》表演相聲《我是家長》

金霏陳曦的這段《我是家長》，中間說家長給兒子報課外藝術班學習打闆兒，學到後來孩子簡直是如有神助，邊打闆兒邊唱起小曲了。唱的這段柳活兒“日落西山黑了天，家家戶戶把門關，喜鵲老鸹森林奔，家雀撲蛾奔房檐”叫做《神調》，就來自二人轉。

這裡字幕君有點小錯誤，字幕不是“撲蛾奔房檐”，撲蛾的巢并不建在房檐上。應該是“布鴿奔房檐”，東北話把鴿子叫做“布鴿”，唱詞的意思是天黑了，麻雀和鴿子都飛回了房檐的巢裡。《神調》在二人轉裡屬于“大道沿兒戲”，就是觀衆常點，演員愛唱，效果又好的家常戲，是著名二人轉表演藝術家董孝芳的拿手戲，二人轉演員翟波也擅長此戲。

金霏陳曦唱二人轉《神調》

這段柳活兒從孩子學習打闆引入，其實不少人一提起“打闆兒”，馬上會想起快闆兒，快闆兒和相聲二人轉一樣，同屬曲藝。不過二人轉也有“闆兒”，而且“闆兒”在二人轉演唱過程中還扮演非常重要的作用。評價一個二人轉演員是否優秀，“闆兒”準不準是一個重要的評價指标。比如在《鄉村愛情》裡飾演吵遍象牙山無敵手——謝廣坤的二人轉演員唐鑒軍，就是一位出色的二人轉演員。他的“闆兒”非常準，即唱戲咬字的時機準确，用術語講叫“闆兒瓷實”。

二人轉裡闆兒的變化非常豐富，演員可以在“闆兒”前咬字，可以在“闆兒”後咬字，或者在“闆兒”中咬字，屬于非常專業的二人轉演唱技巧，這裡我們不一一展開讨論。

吵遍象牙山無敵手——謝廣坤

曲藝之間相互借鑒非常正常，尤其相聲本來就是兼容并包的藝術，相聲四門功課“說學逗唱”，“學”是位列第二的學問，因此柳活兒也是相聲演員的重要評價指标。喜劇人裡張國立讓孟鶴堂唱一段評劇聽聽，這就是考驗孟鶴堂的柳活兒功底。說到這兒不少朋友可能就納悶了，對于相聲演員來說，“柳活”為何如此重要？另外，為啥相聲演員經常用二人轉作為柳活兒來抖包袱呢？

很明顯，柳活兒考驗的是相聲演員“唱戲”的功夫，這不是能夠速成的，屬于基本功。所以相聲演員的柳活兒好還是不好，側面說明了他的基本功是否紮實。曲藝界有句行話，叫“十年一條腿，三十年一張嘴”，意思是說，想要在舞台上走出精彩的台步和圓場，沒有十年專業的坐科是不可能的；而想要有一口精彩的唱腔，就需要下更多的功夫，三十年才能有所成就。當然這裡有所誇張，不過道理如此，“台上一分鐘，台下十年功”，你是否為此下過功夫，觀衆在你開口唱戲的一瞬間就能聽出來。

台上一分鐘，台下十年功

除了反映相聲演員基本功的紮實程度以外，柳活兒還能反映相聲演員的知識廣度。相聲演員了解的雜，會的多，在曲藝界是公認的，嶽雲鵬相聲裡還經常拿這個當包袱：“相聲演員的肚子，是個雜貨鋪，孫越的肚子那是個大超市”。比如郭德綱的《學小曲》要學唱歌曲、大鼓、京劇和二人轉；《列甯在1918》主要是學唱評劇；李金鬥的《桑園會》則分别學唱山東二黃和京劇《桑園會》秋胡戲妻的選段。京劇《桑園會》秋胡戲妻選段的唱詞：

秋胡打馬奔家鄉，行人路上馬蹄忙。坐立雕鞍用目望，見一大嫂手攀桑。前影好似羅敷女，後影好似我的妻房。

而山東二黃《桑園會》的唱詞：

秋胡打馬是奔家裡，行人那個路上是馬不停蹄，隻因咱家啦貧難度日，我因此上撇家、撇業、撇父、撇母、撇子又撇妻，在前堂辭了别呀高堂的母啊，在後堂辭了别呀咱的妻，夫妻們分别大門裡，她看我這個我看她，滴滴點點，點點滴滴，這麼那個淚悲啼。

相聲演員想要表演這段《桑園會》，首先京劇水平要過關，其次還要會山東二黃，非常考驗基本功的深度和廣度。對比兩種戲曲的唱詞可以發現，這兩種戲曲風格截然不同，京劇屬于典型的文人風格，而山東二黃則更加接地氣。再配合相聲演員故意誇張的演唱，對比就會非常明顯、有趣，笑料十足。

《桑園會》是相聲演員李金鬥的拿手節目

①學唱二人轉門檻低，演員容易上手

縱觀中國傳統戲曲、曲藝，二人轉屬于最容易學唱的，相對于京劇、評劇、河北梆子來說，學唱二人轉要容易很多。我相信許多不太熟悉東北二人轉的南方朋友，也能唱出幾句《小拜年》或者《雙回門》來，但是換成經常聽郭德綱《四郎探母》的鐵杆相聲迷，也未必能把“一見公主盜令箭，不由得本宮喜心間”唱的準确。這種門檻低容易上手的天然優勢，自然使二人轉小曲小調獲得了相聲演員的青睐。

②觀衆熟悉二人轉，包袱容易抖得響

相聲演員抖包袱或者砸挂，必須選取觀衆熟悉的内容，如果觀衆不熟悉，就會産生疏離感，影響包袱的效果。比如郭德綱經常砸挂于謙，如果砸挂一個陌生人，就會影響觀衆的注意力讓觀衆分心。所以用二人轉來抖包袱，也是因為觀衆對二人轉比較熟悉。

本山大叔向全國人民普及推廣了二人轉

基于本山老師二十多年春晚節目的耳濡目染，老百姓對二人轉的不少段子耳熟能詳，這樣抖包袱需要的鋪墊少，效果又很響亮。比如金霏陳曦的這段《我是家長》，用了孩子報課外輔導班幾句話，就過渡到二人轉《神調》的包袱上來，唱之前也沒有過多介紹唱的内容。這樣的結構設計，就是相聲演員有信心，觀衆對這段内容很熟悉，不用解釋就能聽的懂，理解包袱的笑點。

③二人轉内容本身搞笑，相得益彰

相聲作品裡的柳活兒，大都需要為相聲内容服務，比如前邊提到的《桑園會》，相聲演員學唱京劇和山東二黃的《桑園會》，并不是為了證明自己唱的比别人好，而是劇情需要。但是相聲演員使用二人轉作為柳活兒，則往往并不為劇情服務，而隻是為了抖包袱。比如這段《神調》，本身内容就很搞笑，配合相聲包袱使用相得益彰，非常好玩。

新相聲有傳統技法，曲藝之間也在相互學習。相聲柳活兒愛用二人轉抖包袱，即說明了觀衆對于二人轉的熟悉，也證明了觀衆對于相聲的喜愛。想要看相聲的朋友，趕緊打開頭條收看《喜劇場》吧！

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