電影《你好，李煥英》劇照

電影《你好，李煥英》火了。火的重要标志有二，一是令人瞠目的票房（截至2月19日16時票房已達33.64億元），二是如潮的好評。賈玲不愧為一名出類拔萃的喜劇演員，她把一個傷感的故事用喜劇形式演繹了一遍，将一部苦情戲用一些有趣好玩的事情表現出來，讓觀衆不僅看得開心，也看得痛心，以至于有網友稱贊：李煥英，你女兒真行。

賈玲自導自演的這部影片，看似是個悲劇，可絕大部分又以喜劇填充，說悲不悲，說喜不喜，悲喜交加，哭笑共舞。影片以賈玲自己和她的媽媽以及身邊親人的真實生活經曆為故事原型，聚焦各種好玩和難忘的往事，夾藏多個足以令人捧腹與落淚的“梗”，使該片産生了出奇的觀影效果，賺取無數觀衆的笑聲和眼淚。喜劇的背後，其實往往是悲劇在打底。比起片子裡那些無處不在的幽默，電影的真誠和樸素更讓人感動。

電影《你好，李煥英》根據賈玲在2016年喜劇綜藝舞台上演出的同名小品改編，該小品被一些觀衆譽為賈玲的“封神之作”。電影之所以能夠打動人心，真誠與樸素是根本原因。身為一名新晉導演，賈玲投入了百分之百的感情，對母女關系的呈現，讓這部電影擁有一種令人動容的巨大感召力量。

電影《你好，李煥英》凸顯出樸素的人性之美。這種人性之美，體現在女兒賈曉玲與媽媽李煥英之間那種血濃于水的感情上。說到為何現在要拍媽媽李煥英，賈玲坦言，她好像這輩子從來沒有這麼在意過一件事情，她一直想把對媽媽的遺憾展現出來。這是她送給媽媽的禮物，也是送給天下所有父母和兒女的禮物。故事中的賈曉玲，從出生起就不是一盞省油的燈，處處讓媽媽操心費神，屬于那種幹啥啥不行、吃啥都不留情的“笨孩子”：上幼兒園，别人家的小孩生活都能自理，而賈曉玲三天兩頭拉屎在褲兜兒。好不容易把她拉扯大，眼瞅着要過上好日子，媽媽卻被迎面而來的大貨車撞倒，送進醫院治療生死未蔔……

一部電影能讓人記住，其藝術性往往起決定作用。電影《你好，李煥英》在技巧上，采用了穿越、奇幻等手法，讓賈曉玲哭着醒來後神奇地穿越到了1981年：黑白電視機、大街上的二八單杠自行車、年輕時的李煥英。其間，發生了不少好笑逗樂的事情。影片對李煥英這一人物形象的解構與重構，與小品中的李煥英在性格上出入較大。小品中的李煥英，活潑可愛，還略顯羞澀。而影片中的李煥英潑辣直率，與沈叔叔的羞澀形成了鮮明對照。正如有論者指出，整個電影故事其實都是賈玲精心編織的一個圈套，觀衆都以為是賈玲拯救了媽媽的人生，其實是媽媽用生命撫平了女兒内心的裂痕。如此的反轉，如同歐·亨利小說的結尾，讓觀衆先是安靜下來，然後當場哭崩。

古人說，以樂寫哀，哀更顯哀；以喜寫悲，更添悲色。電影《你好，李煥英》所表現的悲劇性内容，是在喜劇的氛圍中展開并得到強化的，“笑”縱貫了電影的絕大部分，而“哭”也會在适當的時機出場，從而将觀衆的七情六欲、酸甜苦辣一股腦地激發出來，完成了一次情感的大抒發、大洗禮。賈玲把悲劇和喜劇緊緊融合在一起，讓李煥英在人們的笑聲中登場，在喜劇氛圍中表演，最後又在女兒的哭聲中結束。電影給觀衆的一個印象或産生的一個美學效果是——既好笑，又催淚。可以說，這是該片成功運用的又一種藝術手法。

電影《你好，李煥英》将賈玲近20年曆練出的喜劇功底發揮得淋漓盡緻。飽滿的喜劇橋段，頻頻擊中觀衆笑點。電影中，類似“我倆連起來，就是歡迎光臨”等諧音台詞金句，令人捧腹。在讓觀衆笑翻的同時，也讓人對影片的現實題材内核心生敬意。置身多元文化時代，一些影視創作者受消費主義思潮影響而心浮氣躁，不願或不屑于向生活要題材和靈感，也不再像傳統電影人那樣腳踏實地進行從生活到藝術的創作。有的人索性大門不出二門不邁，窩在“秘室”憑借多媒體平台通過新聞報道、網絡段子等搜羅創作資源，然後憑借想象力發揮，進行多、快、省的流水線生産。這樣的創作，沒有生活，不見情懷。與此相反，電影《你好，李煥英》是從真實生活中取材，加以主創個人的切身體驗與藝術轉換，從而創作出的電影作品。影片的堅實有力就體現在，賈玲拍這部電影時不是向壁虛構，而是淵源有自。李煥英這個角色，如前所述，是确有原型的，她就是賈玲的生身母親，連她的名字都是真實的。

在賈玲的生命中，一直閃耀着一個偉大女性的身影，那就是她最親愛的媽媽李煥英，一個無條件地愛自己女兒的媽媽。作為電影導演，賈玲在影片中塑造的媽媽的生動形象，其實也映射出了天下無數媽媽的身影。何為典型人物塑造，何為典型化創作方法，可以說，電影《你好，李煥英》交出了一份出色的答卷。

李煥英48歲時意外去世，成為賈玲心中永遠的痛。基于這一切，賈玲創作了電影《你好，李煥英》。賈玲是認真的，也是幸運的，首次“觸電”就出手不凡的她，成為截至目前中國影史票房最高的女導演。該片也并非盡善盡美，太多的笑點凸顯小品式的刻意，也讓人略感不适。當然，比起影片收獲的成績和口碑，這點瑕疵已微不足道。

作者：周思明

來源： 《中國藝術報》

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