從古到今，描寫長江的詩詞特别多，也特别豪放。如詩聖的“不盡長江滾滾來”，東坡的“大江東去，浪淘盡”，大才子楊慎的“滾滾長江東逝水”，等等。這些觀察大江的視角，要麼是在江邊，要麼是在船上。這些視角下的長江，都是一望無際，讓人感歎于大江之長，江水滾滾東去，光陰易逝。

所謂“橫看成嶺側成峰”，對物體的不同視角，感受也就不一樣。普通的江景房，因為離江比較遠，看大江其實是一個江邊視角，但有些極品江景房，或建在大江兩岸懸崖上面，或建在江邊高山之上，那視角就不太一樣了。

宋代詩人楊萬裡在《題連滄觀呈太守張幾仲》中寫到：

開窗納盡大江秋，天半飛樓不是樓。

獨立南徐鳌絕頂，下臨北固虎回頭。

開窗納盡大江秋，天半飛樓不是樓

視角獨特，連滄觀在鎮江的最高頂，向下相鄰的是名聲顯赫的北固樓，所以，“開窗納盡大江秋”。這是俯視天下的感覺：大江茫茫，盡在身下；“滿眼風光北固樓”，就在下面緊挨着。

打開窗戶，大江一江之秋，盡在眼前，一眼看盡。有一種雄霸天下的感覺，盡在“開窗納盡大江秋”的一言中。

而淩歊台是建在黃山上，那看大江的視角，更是高高在上。宋代詩人周紫芝在《淩歊晚眺》中寫到：

故鄉南望幾時回，落日登臨眼自開。

倚杖獨看飛鳥去，開窗忽擁大江來。

倚杖獨看飛鳥去，開窗忽擁大江來

我拄着拐杖看到飛鳥而去，天空是那麼的廣闊，鳥和人是那麼的渺小；打開窗戶，大江忽然奔騰而來，那氣勢，猶如排山倒海；在人猝不及防的時候，奔湧、入窗而來。

“獨”字描寫了鳥之渺小；“忽”字意味着讓人猝不及防；“擁”字寫出了氣勢，擁霧翻波。這裡的視角是天地之廣闊，大江盡在眼底，但氣勢猶如排山倒海一般。

極品江景房的視角，寫得最好的是宋代詩人曾公亮的《宿甘露寺僧舍》：

枕中雲氣千峰近，床底松聲萬壑哀。

要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

要看銀山拍天浪，開窗放入大江來

詩人先是躺在床上，感受極品江景房。枕上，就看到了千峰萬壑的雲霞霧氣；床底，是千峰萬壑的松濤聲。如果打開窗戶，那麼，将會看到大江從天而來的巨浪，拍打着銀光閃閃的山峰。

“開窗放入大江來”，構思很奇特，用幻筆，不說開窗看如雪白浪，而說奔騰翻滾的長江被“放”進窗來，把長江的氣勢寫透寫活。作者眼前似乎看到浪花要撲進窗來的奇觀，深深地被長江的偉觀所震撼。“放入”，自然是長江先前想要入窗而不得，詩人到此刻才将它放了進來。原來所謂“枕中雲氣”，所謂“床底松聲”，都是長江有意而為。長江想要沖進房間，好讓詩人欣賞自己的奇偉，便先以枕雲相示，後以駭浪相呼，不停地邀請着詩人，召喚着詩人，詩人便再也無心睡眠，欣然開窗，與長江陶醉在了一起。明明是詩人向往長江景色，到了詩人筆下，卻成了長江招引着詩人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕迹，前後呼應之間又隻覺一氣呵成，筆法高超。

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