每次在電視舞台上看到川劇變臉的演出都充滿了神秘感，今天也來談談這個古老而又神秘的地方“絕活”。

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形态，以吓唬入侵的野獸。

川劇是傳統戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的内心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀态變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物内心思想感情的一種浪漫主義手法。

變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！

說起變臉，有必要先到川劇那裡去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相于茶館的小戲台之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。

相較于川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬于二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、内心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物内心不可名狀之律動，作為一種對人物内心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每到名角表演變臉，就常常造成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是從心底地喜歡和認可的。

變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運氣”變臉。

抹臉是将化妝油彩在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。吹臉隻适合于粉末狀的化妝品，如金粉，墨粉，銀粉等。扯臉是事前将臉譜畫在一張一張的綢子上剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方。随着劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地将它扯下來。扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要幹淨利落，假動作要巧妙，能掩觀衆眼目。

還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。這種運氣變臉至今可能會運用的人已不多見，近乎失傳。

關于它的傳承保護；2006年，有媒體報道稱，文化部曾于1987年出文，将川劇變臉藝術列為國家二級機密，并稱這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。 這種說法引發了争議。有著名的川劇藝人稱所謂“國家機密”是無稽之談，并說川劇變臉藝術隻是一種行業機密而已，隻有通過川劇人的職業操守來把持。文化部多部門的工作人員也表示對此不知情；還有工作人員說明，文化部沒有權限将某項技藝列為國家機密， 1989年實施的《中華人民共和國保守國家秘密法》至2006年并未對變臉進行過認定，意味着它當時并不在《保密法》規範的範圍之内。

不過，四川省川劇學校曾在1984年向四川省文化廳遞交了一份報告，把變臉、吐火、藏刀等川劇絕活項目定為機密藝術。2004年12月1日施行的《四川省傳統工藝美術保護辦法》規定，對于認定為四川省工藝美術品種和技藝的“民間絕技”或其傳人，以及保護傳統工藝美術的單位等予以政策、資金或稅收等方面的扶持，并按照保密法進行保密，這些傳統工藝美術“絕技”中就包括“變臉”。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經流傳國外。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!