1991年上映的，由奧利弗斯通導演的《刺殺肯尼迪》，是一部關于美國總統遇刺案調查的，偉大的電影。這部電影的偉大，不在于它找到了刺殺肯尼迪總統的兇手，不在于它反映了多少沒有公之于衆的事實，不在于它具備多麼嚴密的事實依據，它的偉大在于，它客觀的反映了，肯尼迪總統遇刺之後，整個美國社會的氛圍和情緒。

《刺殺肯尼迪》整部影片長達206分鐘，在“漫長”的影片中，導演奧利弗斯通加入了大量的新聞資料，紀錄片，以及已經被反複分析到分子級别的現場照片。可以說從發生在1963年11月22日肯尼迪總統遇刺案開始到影片上映的的将近30年中的相關史料，都在影片中被恰到好處的進行了引用。

但是該部影片上映之後的口碑，卻兩極分化，影迷、美國民衆、專業的影評人都對該片給予了高度贊賞。但是以事實為依據的傳統媒體人，卻對影片大肆批判，認為本部影片，罔顧事實，搬弄是非。

關于這個現象著名的美國影評人羅傑伊伯特進行過合理的答複，他認為電影本身所反映的根本就和事實無關，影片不作為警方的破案依據，雖然影片中，引用了大量的曆史事件、真實的人物和現場證據：如豬灣事件、本案的唯一兇手奧斯瓦爾德、紮浦路德影片、2.6秒内的三次槍擊、時任中情局局長的艾倫杜勒斯等等。

但是羅傑伊伯特認為，本片的導演奧利弗斯通希望通過這些事實依據，讓他的影片更具有說服力，而整部影片的導向，以及影片所反映的東西，并不是影片中真實所看到的陰謀論。而是整個美國社會，在肯尼迪總統遇刺後的情緒變化，民衆的悲傷情感。換句話說，這些社會上的真實情感的流露，其實和誰是兇手，并沒有直接的關系。​

而導演奧利弗斯通，之所以将這些事件進行如此的串聯，是因為這樣的形式，更容易引起觀衆的共鳴。這些情感的共鳴和真相并沒有太過密切的關系，而是一個國家的象征，用這樣的形式倒下之後，民衆對當下生活環境信心的缺失。如同影片的主角奧爾良的檢察官加裡森（由凱文科斯特納飾演）所言，他不允許自己的孩子在這樣的環境中成長，但是之于這個環境究竟的客觀真相是什麼呢？影片到最後隻有臆測，沒有一個準确的結論。

影片為了表達這種不安的情緒，巧妙的“拼湊”了畫面風格，這部影片中包含電影、電視新聞、文字刊物、刺殺案相關的紀錄片等。導演和他的攝影團隊使用了多種視覺效果：黑白畫面、照片、粗糙的錄像、彩色畫面、手持的晃動鏡頭等。為此這部影片還獲得了奧斯卡最佳攝影獎。

用這些手段，導演隻為了表達民衆在肯尼迪總統遇刺前後的情感變化，如檢察官加裡森家裡的黑人傭人，她因為肯尼迪總統對黑人人權的保護，在得知肯尼迪遇刺之後，屢屢落淚。

值得一提的是，影片中扮演兇手奧斯瓦爾德的加裡奧德曼，在之後的影片《這個殺手不太冷》中還扮演過一個變态警察。而本片中，導演奧利弗斯通之所以選用加裡奧德曼扮演奧斯瓦爾德，是因為他們在形象上更接近，而且加裡奧德曼那種神經質式的表演風格，更容易讓觀衆聯想到兇殘的殺手奧斯瓦爾德。在出演這部影片多年之後，加裡奧德曼憑借在《至暗時刻》中扮演的丘吉爾而獲得了奧斯卡影帝。

影片中導演之所以選擇奧爾良的檢察官加裡森作為主角，以加裡森的視角帶着觀衆通過銀幕走入肯尼迪總統遇刺案，是有深意的。因為相對于美國官方的《沃倫報告》，加裡森的視角和普通民衆觀察該案件的視角更接近。很多的“國家機密”不能接觸，看到一個個的目擊證人死于非命，至少在普通民衆的角度上，事實看上去是這樣。

之所以肯尼迪總統遇刺案在發生之後的30年，甚至是更長的時間中，都存在争議。是因為美國民衆不願意接受肯尼迪總統遇刺的事實，或者是他們不希望在美國發生這樣的事件。當他們帶着這個情緒，去回顧，去審判，去臆測肯尼迪總統遇刺案的時候，他們的情緒是無助、是悲傷、是惶恐雜糅在一起的。

影片中加裡森和他的同伴讨論案件的時候，你一言，我一語，貌似各自的觀點都铿锵有力，針鋒相對，這是本片導演的一個小技巧，這些人在觀衆的眼裡，其實他們所代表的，所辯論的，就是美國普通民衆的疑惑和躁動，是一種對自己祖國情感的彷徨和悲傷。

多少年後，美國民衆對這個案件的關注，是一種群體性的心理狀态的反應，他們被這個案件深深的觸動到了，而《刺殺肯尼迪》這部影片，很好的抓住了民衆的心理狀态。導演奧利弗斯通，通過強烈風格化的鏡頭語言，通過影片中主角們的表現，深刻的挖掘了整個社會的心理狀态。

最後影片找到的真相，比誰是兇殺更有意義。在影片讨論的最後，關乎的更多的是民衆的知情權。影片的主角加裡森在最後，堅稱他找到了真相，其實他什麼也沒有看到，他所謂的真相，沒有任何的法理上的證據，他所表現的和大衆一樣，并不是找到真相，而是怎麼從那個事件的傷痛中走出來。民衆們希望通過痛斥兇手，懲治邪惡，來得到心理上的安慰。來彌補他們無處釋放的悲傷和躁動才是影片的關鍵。

相信即使在10年之後，有更多的真相和證據呈現在公衆面前的時候，那種躁動的情緒和不安依然不會消解，這就是整個社會的狀态。人們最後真正釋懷的不是兇手，而是自己。

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