韓再芬是大衆公認的東方美人。她的表演楊玉環醉後的幽怨，窦娥的滿腔悲憤，七仙女對愛情的真摯，孟麗君的潇灑自如，以及《女驸馬》中馮素貞的靈敏機智，都赢得了人們的稱譽。

她有一張标緻的鵝蛋臉，目光流轉，溫婉動人。“呀滋伊滋”的黃梅調被她演繹出了别樣的韻味，前潮争渡，她從舞台走向熒幕，讓傳統戲曲有了青春的朝氣；逆流行船，她堅定地選擇舞台，用不變的守護迎來了百變黃梅的又一春天。

她就是黃梅戲表演藝術家韓再芬。

韓再芬，黃梅戲演藝術家、國家一級演員、國家級非物質文化遺産項目代表性傳承人。

2018，韓再芬的藝術生命進入了第40年

韓再芬出生在天柱山麓、潛山河畔的市區的一個普通的家庭。父親是财政局的幹部，母親是黃梅戲演員。家中還有姐妹四人她最小。可以說母親就是她黃梅戲的啟蒙老師，在母親的熏陶影響下，10歲的她就被安慶黃梅戲劇團錄取，成為班裡年紀最小的學生。一年後，在安慶地區青年演員基本功的比賽中，她就嶄露頭角，兩年後她十二歲時就在團裡挑大梁，擔任《窦娥冤》的主角。

韓再芬小時候

八十年代初，對外開放的大門漸次打開，海外文藝作品開始悄然進入到内地，不同的藝術形式與表演風格在這裡交鋒、沖撞、磨合，年輕的黃再芬也在思考，如何取長補短，讓黃梅戲更美、更能吸引觀衆。

1984年，韓再芬因主演黃梅戲電視連續劇《鄭小姣》一舉成名。故事裡那個被侮辱、被損害的弱女子形象，就是由當時隻有16歲、臉上還有些嬰兒肥的韓再芬扮演。

《鄭小姣》這部劇中，編導既借鑒了傳統故事記實、叙事的特點，又吸取了舞台上的表演、身段、唱腔的優點；既有寫實、又有意境，從而使矛盾、劇情更尖銳緊湊，人物形象更鮮明深刻。扮演鄭小姣的演員系年僅16歲的韓再芬，通過鏡頭的組合和導演的現場調度，突出了女主角青春靓麗的形象，從而将原先傳統女性形象改造為“青春女性形象”，縮短了觀衆審美的距離感，應該說這是黃梅戲電視劇《鄭小姣》的獨特藝術貢獻，為以後黃梅戲電視劇突現青春女性形象提供了成功的範例。

八十年代整個社會經濟快速蓬勃發展，人們的生活節奏明顯加快。戲曲舞台上悠揚婉轉的唱腔突然無法與觀衆匆忙的心理節奏産生情感的共鳴了。傳統戲曲藝術在激烈搏殺的市場面前一度跌入低谷 ，不少戲曲演員另謀生計。而最早接觸影視行業、一直趕在前面的韓再芬，卻在此時選擇了堅守。她停到原處，甚至選擇了“逆水行舟”。這不是一次兩次簡單的破釜沉舟。在紛繁的市場競争中，韓再芬安靜守候在黃梅戲的發源地——安慶，再次确認了一顆藝術家本該有的創作初心。

安徽，因安慶和徽州而合并得名。這裡曆史悠久，有豐富的人文意蘊，為藝術創作提供了大量的素材。80年代末，韓再芬和她的創作團隊一起策劃了全新黃梅戲劇目《徽州女人》，這一取材于版畫家應天齊的版畫故事，講述了一百年前發生在安徽徽州一個閉塞村落中的凄美故事——十五歲的少女懷着對愛情的美好憧憬坐上花轎，卻在婆家開始了對未曾謀面的丈夫的漫長等待。

1999年，因主演黃梅戲《徽州女人》榮獲第十七屆中國戲曲梅花獎、第九屆文華表演獎等多項大獎。同年，《徽州女人》成為安徽省進京向國慶五十周年獻禮劇目。

從八十年代末開始的十年間，中國戲曲發展遇到了很大的挑戰。

2003年，當選第十屆全國人大代表。

2003年12月16日，現代黃梅劇《公司》在北京長安大戲院上演。

2005年底，安慶市黃梅戲二團更名為安慶再芬黃梅藝術劇院，韓再芬出任劇院院長。

這是改革開放以來，中國戲劇界第一家以個人命名的劇院，在藝術發展中一直還算平順的韓再芬面臨着藝術家轉型管理者時不能避免的壓力。

藝術家通常跟自己是戲如人生、人生如戲的關系，我排了第一部《徽州女人》就想到我要排第二部，因為第一部的《徽州女人》她丈夫回來不認識她了，這個打擊是巨大的，可是她跳過了，她用她的這種胸懷，用她的善良，沒有再去抱怨這個男人，她把所有的一切都自我承擔了，這是她的隐忍。到了第二部《徽州往事》的時候，這個女人改變了，我們讓這個女人選擇了掌握自己的命運，離開這兩個男人，走出自己的天地。——韓再芬

2015年6月，韓再芬憑借在《徽州往事》中的精湛表演，繼2000年獲得中國戲劇“梅花獎”後“梅開二度”，成功為黃梅戲摘得第一朵“二度梅”，同時也成為安徽省第一位“二度梅”得主。

黃梅戲是年輕的劇種，它沒有那麼多包袱，隻要我們創作者的智慧足夠，無論什麼樣的好的藝術形式，它都能承載。黃梅戲就是一個百變戲劇，現在是一個百變階段。到今年，我從藝正好四十年，我的這個從藝時間跟改革開放正好是同步，所以我想，我們一定要懷有感恩的心，用自己的智慧呈現出一台别具一格的作品，向所有黃梅戲人緻敬。——韓再芬

季國平先生曾評價她創造出新時代黃梅戲的“韓派”，産生一批“韓派”代表劇目，她有這個條件。

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