在古代封建社會男尊女卑思想之下，女性的地位本來就比較低，很容易在感情中處于被動弱勢的地位。這還隻是對普通女子而言，如果是對青樓歌女來說，那便更為凄涼了。畢竟遇到的男子都隻是萍水相逢的短暫姻緣，看似你侬我侬，但是男子抽身以後，卻隻留下女子一人黯然神傷，可謂悲切。

就像南宋有位才子謝希孟，他曾經在臨安求學，當時和一位歌女交好，兩人看似感情甚笃。謝希孟還為這女子造了一座“鴛鴦樓”，謝希孟的老師看他行事孟浪還因此訓斥他，誰料謝希孟不僅不以為意，還拐彎抹角地貶低自己的老師。頗有點“一怒為紅顔”的意味。

看到這裡可能有些讀者會覺得謝希孟好是深情，為了一個歌女竟然能做到這般地步。但事實并非如此，謝希孟之所以那麼做更多是因為他性格使然，并非對歌女深情。因為後來他突然離去之時，給女子的贈别詞寫得絕情得令人不齒，不僅說着“我斷不思量，你莫思量我”，更是直接挑明“将你從前與我心，付與他人可”。性情涼薄可見一斑。

而謝希孟這樣的才子在兩宋并不鮮見，當時的書生公子哥在煙花柳巷留情是一種風氣。但是這些人大都隻是逢場作戲，并不會真的付出真心，畢竟在當時人們眼中歌女難登大雅之堂，更何況是将之娶進門。曆史上也不乏文名遠播的歌女，但是當我們了解她們的人生，會發現大多結局并不好，總是被辜負的一方。

而筆者本期要分享的這首詞，寫的便是一位風塵歌女和一個公子哥的感情。宋代一位風塵歌女戀上了一位公子哥，兩人萍水相逢女子情根深種，公子哥将要離去，風塵女依依不舍。這場面正好被一位過路小詞人姚寬看見，感懷于風塵女的傷情和對風塵女的同情，于是便随手揮筆為她填了一首肉麻情詞。

《生查子·情景》

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚，蹤迹無尋處。

酒面撲春風，淚眼零秋雨。過了離别時，還解相思否？

這首詞全詞以女子的口吻和角度寫就，渾然天成，很是動人。

上阕起首兩句将戀人和自己比作路上的煙塵和堤邊的飛絮。其實這裡并不是給男女各自作不同的比喻，而是運用了“互文見意”的表現手法。意思是女子和戀人既如同“陌上塵”又如同“堤邊絮”，以此來表達兩人的飄零和身不由己。

後兩句則是對于前兩句比喻的補充描寫，這四句是一個整體不可分割，在理解的時候也需要放在一起理解。他們如塵如絮，相聚本就是風兒吹拂，充滿了偶然性，現在即将分離散去，到時候也會難覓蹤迹。可以說将歌女和公子哥相遇和離别的情景比喻的惟妙惟肖，充滿了藝術表現力和感染力，令人讀之怅然。

下阕前兩句同樣是用比喻，不過比起上阕這裡采用的是暗喻，不管是“春風”還是“秋雨”都不是實寫，而是用來比喻女子酒後的情态，不舍的面容和悲傷的淚滴。這也緊緊呼應着上阕結尾的離别，使得全詞過渡自然，不顯突兀。最後兩句則是抒發了女子無限的慨歎，不知離别後，你是否還會想起我。既表達了女子對于公子的一往情深，也表達了對于别後兩人感情的擔心和焦慮。

這首詞雖然短小，但是卻堪稱妙筆，寥寥字句便将歌女與公子相遇、離别、别後的情景刻畫得如臨其境，讓人讀之不由感歎于女子的深情，同時又同情于她的身不由己。或許也正是這樣的無奈飄零，才讓曆朝曆代的風塵才女都想要從良逃離苦海，就像一代才女嚴蕊曾寫的“若得山花插滿頭，莫問奴歸處”。

不得不說姚寬雖然在宋代衆多詞人中名聲不顯，但是這首詞寫得确實渾然天成，頗得婉約詞之精髓，令人讀之歎惋。對于這首肉麻情詞，大家有什麼看法？歡迎在評論區暢所欲言。

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