蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛。

蘆花雖已早早開放，但随着天氣日益寒涼，越發如煙似雪。

中國的畫家總愛随季節而作。秋末初冬，蘆花開，雁歸來，蘆雁成為中國畫的傳統題材，曆朝曆代的畫家們都留下了許多表現蘆雁飛、鳴、食、宿的作品。

柳鴉蘆雁圖 趙 佶

趙佶 柳鴉蘆雁圖卷 縱34cm 橫223.3cm上海博物館藏

趙佶的花鳥畫風格以工細彩墨為主，并能寓巧于拙，《柳鴉蘆雁圖》是他拙樸風格的代表作之一。

局部

《柳鴉蘆雁波圖》共分二段，前段畫一株柳樹和數隻百頭鴉。柳樹枝幹用粗筆濃墨作短條皴寫，筆勢很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節寬之狀自然天成。柳條直線下垂，流利暢達，運筆圓潤健韌而富彈性，墨色前後層次分明。停在枝上的白頭鴉或靠根偎依，靜觀自得，或喃喃相語，使寂靜的大地充滿了生機。全圖筆墨醇和安谧，脫去凡格，深得熙落墨之意韻。

四隻寒雁在蘆草蓼花邊栖息，以淺赭設色，增強了秋天蕭疏的氣氛。

局部

圖中柳鴉蘆雁采用沒骨畫法，竹以雙鈎法繪出，設色淺淡，構圖洗練。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的栖鴉、蘆雁畫得都很精細工整。栖鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形态自在安詳。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅緻、神靜氣閑。

葦間居士的蘆雁圖系列 邊壽民

邊壽民，清代畫家。原名維祺，字壽民，以字行，更字頤公，号漸僧、葦間居士。能書擅畫，花卉翎羽，均有别趣，尤以潑墨蘆雁馳名于江、淮間。與華喦、鄭燮等交往甚契，屬揚州畫派。

邊壽民的藝術活動在雍正乾隆年間,畫潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、遊泳之态。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風骨。又善以淡墨幹皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名“葦間書屋”。和鄭闆橋友善。他善于寫生，每于秋日結屋荒洲，從琉璃窗中洞觀蘆雁飛鳴、食宿、遊泳的情态。代表作有：《碧梧雙峙圖》、《老圃秋容圖》、《寒江秋思圖》、《寒蘆落雁圖》、《蘆叢栖息圖》、《沙洲雁影圖》、《潇汀南雁圖》等。

邊壽民 蘆雁圖128.7×49.1cm北京故宮博物院藏

此畫寫兩雁在寒沙折蘆之間，一雁已息落，一雁盤旋将下，相望相依，宛如一對旅外的伴侶。一支蘆花，秃筆蓬松；隐約渚沙，墨色枯淡。作者所畫的鴻雁，墨中帶赭色，頭頸彎曲，一筆而成，由濃而淡；羽翮柔軟潤澤，無不情趣橫溢。這種大寫意的潑墨蘆雁，是邊壽民獨特的創造。自題：“壬子立冬後二日,邊壽民寫于白沙旅館。”作者時年四十七歲，正是畫藝達到爐火純青之際，這是其重要的傳世代表作。

邊壽民 晴沙集影圖軸166.3×93.6cm北京故宮博物院

此圖是邊壽民畫蘆雁的代表作。圖上僅繪蘆葦叢邊二雁，悠閑甯靜，姿态生動自然。用筆洗練娴熟，墨色深淺把握自如，反映了畫家長期與雁朝夕相對，觀察入微，從而達到了“自與心會，畫與神契”的意境。

邊壽民 蘆葦天鵝圖117.6×30.6cm弗利爾美術館藏

蘆花寒雁圖 吳 鎮

吳鎮 蘆花寒雁圖縱38.3厘米 橫278厘米北京故宮博物院藏

《蘆花寒雁圖》以平遠法繪秋日水濱景色，水面微波蕩漾，蒹葭蒼蒼，一雙蘆雁振翅飛起，漁父于舟頭仰首凝視。畫面空靈寒寂，形成了平淡清遠的境界。圖中以平行置景的手法表現空闊無際的水泊，以濃淡變化的水墨表現遠近層次，平中見奇。遠岫平溪、石灘叢樹。溪中蘆葦叢生，扁舟一葉。一人坐舟中擡頭眺望，兩隻寒雁翺翔水面。蘆葦漁舟用細筆勾描，遠樹灘頭随意點染，筆法靈活，水墨濕潤，意境幽深。畫法與《漁父圖》差不多，依然是用柔潤的線條勾寫，再加以披麻皴，罩一層淡水墨。淡水墨略分濃淡，以區分山石的凹凸向背。吳鎮最為其明顯特征是運用愈遠愈高的構圖手法。本幅自題：“點點青山照水光，飛飛寒雁背人忙。沖小浦，轉橫塘，蘆花兩岸一朝霜。”

蘆雁圖 林 良

明 林良 蘆雁圖縱138厘米 橫69.8厘米北京故宮博物院藏

池塘蘆雁圖 陶冷月

陶冷月 池塘蘆雁圖立軸

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