我們這裡鑒賞的這件《千字文》，傳為黃庭堅所書，紙本，行楷，縱23.4厘米，橫980.8厘米，現藏于故宮博物院。此作卷末落款為“建中靖國元年季春山谷老人雞毛筆書”，可推知為黃庭堅晚年之作。

黃庭堅《千字文》（傳）局部，故宮博物院藏

黃庭堅晚年仕途每況愈下，生活艱難困苦。他在《山谷題跋》中記載了這一時期的窘境：“崇甯二年十一月，餘谪處宜州半歲矣。官司謂餘不當居關城中，乃以是月甲戌抱被入宿于城南……既設卧榻，焚香而坐，與西鄰屠牛之機相直。為資深書此卷，實用三錢買雞毛筆書。”

目前，書學界認為黃庭堅傳世書迹隻有行書（包括行楷）和草書二體。黃庭堅的行書在“宋四家”中獨樹一幟。與蘇轼“意造本無法”的才子書和米芾“集古字”的功夫書不同，黃庭堅的行書力求營造一種奇崛生澀的風格。他既有苦學的功夫，又有自成一家的獨創。黃庭堅臨摹顔真卿，且受蘇轼影響，對王安石書法亦情有獨鐘，直至老年仍不斷模仿研習。而對黃庭堅影響最大的莫過于摩崖刻石《瘗鶴銘》。黃庭堅的行書特點概括起來主要體現在以下幾方面。第一，用筆知“擒縱”“起倒”。“擒縱”就是收放，“起倒”就是提按。強化用筆的收放、提按是黃庭堅學習顔真卿和蘇轼書法之後的心得。第二，結體呈輻射狀——中宮收緊，向四面放射舒展。這主要受《瘗鶴銘》體勢的影響。這種結體方式會造成點畫如長槍大戟，長短分明。為了避免長線條的單調浮滑，黃庭堅使用懸腕高執筆的方法，在運筆過程中放慢速度，增加頓挫、戰掣的感覺，猶如船夫逆水劃槳的澀勢，形成了其獨特的藝術面貌。

這件《千字文》所書内容是抄錄舊時的蒙學教材。不同于充滿激情的藝術創作，它從始至終用筆如一，結體也比較平正。黃庭堅晚年雖然生活窘困，并且身體時有病患，但其書法卻愈加精進。他把胸中的一股抑郁不平之氣貫注于筆端，用筆剛健凝重，線質蒼勁恣肆，充滿了一種不向命運低頭的倔強，達到了如他所說的“年高手硬，心意閑澹，乃入微耳”的境界。此作的筆法非常細膩精到，引帶牽絲均氣定神閑，尤其像“徘”字右半部的牽絲、“莊”的草字頭末筆與下部的牽連等，不慌不忙，變化從容。但是仔細玩味，總覺得力度不夠，發力比較遲緩疲苶。雖然震顫波動的感覺比較豐富，但缺少剛硬果斷之感。這在許多點畫起筆處體現得比較明顯。再來看結體方面，黃庭堅結體最注重穿插、收放的變化。即使是比較規矩的行楷作品，字形的俯仰、大小等對比也很明顯。此作的結體基本符合黃庭堅的特點。但是通篇來看，有三方面值得注意。首先，結體太平，聳縱的體勢很少，俯仰、收放不夠自然。其次，結體有松垮的弊端。黃庭堅的字結體呈輻射狀，字形以縱長為主。這就要求中宮重心不會聚集在字的中部，更不會掉到字的下部，而是在字的中上部，配合着長槍大戟的點畫，便具有飛揚疏宕的勢态。但此作很多字的結體不夠緊湊，顯得松垮，極不自然。究其原因，很多字的重心處于中間，甚至有些字的重心處于下部，如“筆”“邵”等，造成下墜松散。再次，如“仰”“元”“老”等一些字的筆勢比較生硬，不順暢，感覺比較别扭。盡管黃庭堅晚年遭際不妙，但寫字是他最大的精神慰藉，這些問題應該不會出現在這樣一位大家的筆下。因此，這件作品雖然有入藏内府和乾隆鑒賞印多枚，但也不一定就是黃氏之作，很可能是一位深得黃氏書風三昧的高手所為。

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