與面飾相比，什麼稀奇古怪的配飾都能顯得庸俗又常見，畢竟你應該沒見過有哪個路人戴着面飾上街過，但是數量上的稀少，并不能妨礙住設計師們對這一載體的研究熱情。

如果說手鍊必須戴在手上，項鍊必須戴在脖子上這些規則簡直如同廢話一般，那麼面飾的使用方式則毫無規矩可言，眼耳口鼻，皆是設計師可以發揮的餘地。

來看個秀，秀場上的模特們都是怎麼佩戴面飾的呢？

這一場名為“The mirror in the mirror”的大秀，靈感源自于90年代的數碼朋克美學複興、老式的奢侈品以及30年代的日本珠寶等等，從數字時代的黎明展望未來。

這一系列靈感概念其實不容易被輕松理解，但是模特身上的單品們無一不是頹廢、抽象、繁瑣且華麗的，視覺效果倒是很直觀。設計師讓淩亂的長線條如蜘蛛網一樣布滿模特的臉龐，這些線條由珍珠、晶石等富有女性特點的元素構成，和服裝上叮鈴哐啷漁網似的點綴物相互呼應。

你覺得這樣就算是誇張的面飾了嗎？No，這位設計師用線條勾勒面飾，更有設計師用實體制作面飾。

這樣概念化的雕塑形态面飾設計，相信為不少設計領域的後輩們都啟發了腦洞吧。設計師Lauren Kalman為自己創作的這系列作品取名為“BUT IF THE CRIME IS BEAUTIFUL”翻譯為：如果犯罪是美麗的。

犯罪當然不是美麗的，我想設計師隻是在通過這一角度去探尋那些罪惡事物中還未被發掘的、令人驚豔的一面。TA說TA想将珠寶配飾作為文化、宗教和政治的隐喻，表達自己對“犯罪”與“自我裝扮”的看法。

與上一系列面飾相同之處在于，Lauren Kalman也同樣用了大量的珍珠、輕透的薄紗、閃閃發光的金屬這些相對柔美的元素來構成這些面具，讓人在詭異之中體會到面飾“IS BEAUTIFUL”的那一面。

你要說風格簡約一些的面飾麼，也有，但是同樣難以被理解。

比如說設計師AKIKO的作品，相對于以上設計來說，隻用了很少的點綴物作用于模特的面部，且樣态也較為幹淨利落。

AKIKO說這些設計是圍繞着人們對自己的“外貌管理”為主題展開的，而面飾也的确是在變幻遮擋着、裝點着、替代着模特臉上的某一處五官，改造着模特的樣貌。

生于花錢就能改變容貌的年代，這種改造行為的随意性究竟是一種科技的進步？還是代表着人類管理思維的病态？

還有的設計師，不滿足于面飾對于面部的裝點，TA更希望能把手伸向天靈蓋的區域，設計出那種帽子式的面飾。

這一系列面飾是以“眼睛”為設計元素的，設計師用迂回曲折的密密麻麻的線條回路勾勒出一隻又一隻空靈詭谲的眼睛，透着幾分神秘的未來感。

我不知道到什麼時候，面飾才會開始大面積的流行起來，但是不可質疑的是，在當今設計領域，面飾争處于崛起的階段，我期待着，能看到更多擁有設計感的面飾作品。

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