​“我想請你幫個忙，你去當個吹哨人說出真相。”一個看似柔弱，實則為了利益不擇手段的女子，向她的前男友，一個老實又普通的在澳洲工作的華人，發出求救信号。

薛曉璐導演以女性視角，為觀衆帶來一出兩性情感裹挾下，叙事格局和制作規模都大幅升級的犯罪懸疑片。

首部聚焦“吹哨人”的國産片

何為吹哨人？這個詞起源自英國警察發現有罪案發生時會吹哨子的動作，以引起同僚以及民衆的注意。後來引申為在政府和企業中發現弊端，不懼犧牲揭露真相的人。

歐美早就有很多聚焦“吹哨人”的優秀電影作品，比如由著名的“棱鏡門”事件改編的《斯諾登》。

斯諾登在美國情報機構工作了7年，他向媒體披露了美國國家安全局的“棱鏡計劃”，一直在監控全球數以百萬計的個人和機構用戶的網絡隐私。有人認為他是英雄，有人認為他是“叛國者”。他本人則被美國政府通緝，開啟流亡生活。美國導演奧利佛·斯通為了向他緻敬，把他的事迹拍成了影片《斯諾登》。

除此之外，還有獲得奧斯卡最佳影片獎和最佳原創劇本獎的《聚焦》，以及獲得美國國家評論協會獎的《華盛頓郵報》。前者講述了幾位記者揭露了美國神職人員奸污和猥亵兒童的醜聞；後者講述“美國報業第一夫人”凱·格拉漢姆向公衆公布了一份美國政府卷入越南戰争，并緻大量人員傷亡的絕密文件。

反觀國内，對于“吹哨人”制度一直并不明确，很多普通民衆甚至并不知道這一制度。直到今年9月12日，國務院出台了《關于加強和規範事中事後監管的指導意見》，提出要建立“吹哨人”制度，強化輿論監督，持續曝光典型案件

而《吹哨人》便是首部聚焦該題材的現實主義國産電影。

早在十年前，薛曉路便對一則關于澳洲華裔員工因涉嫌海外賄賂而在中國被捕的新聞産生興趣，進而去了解反海外賄賂法的内容，通過調查和咨詢她發現，因為吹哨人的發現，公司的高度機密才得以曝光。

于是，她産生了将海外賄賂和吹哨人兩個概念結合在一起的創作念頭，最終有了影片《吹哨人》。這部作品和所有涉及“吹哨人”概念的影片一樣，通過精心的線索和伏筆設置，一層一層揭開表象，粉碎陰謀，展示最原始的欲望和最真實的人性。

有瑕疵的人物更有溫度

薛曉路說過，“我不想寫沒有‘爪’的人物”。在她的作品中，主人公或多或少會有性格上的短闆，甚至道德層面的瑕疵。

《北京遇上西雅圖》中的文佳佳是個“拜金女”，懷上富豪的孩子後，富豪并不想離婚對她負責，為了開出準生證隻能遠赴美國待産。但她對于愛情的浪漫幻想，以及最終放棄金錢欲望，回歸普通人生活的選擇，引得觀衆好感。導演雖然沒有直接批評這個“小三”，它批判了拜金主義，使主題在人物和劇情轉變的過程中，更加深邃。

《吹哨人》同樣如此，湯唯飾演的周雯原名周思涼，名字就像是她的一把道德枷鎖。當她改名為周雯後，她是中國呂漢某煤礦企業董事長夫人，替他經手一切暗箱操作、洗錢等不法行為，利益至上；而被喚作周思涼時，她又多了一絲柔弱和不安，像是需要被拯救的迷途羔羊。她一次次欺騙馬珂，卻在得到了一切後選擇放下利益，為了馬珂的情誼和家鄉幾百萬人的安全，犧牲自我。

雷佳音繼《我的前半生》裡的“前夫哥”陳俊生後再次飾演渣男，不過這一次，他選擇及時懸崖勒馬，回歸家庭。

馬珂對周思涼的始終戀戀不忘，所以在多年後重逢時，即使已經有妻子和兒子，也忍不住春風一度。在感情和家庭關系裡，他是一個背叛者。但作為一個在澳洲辛苦打拼終于成為國際知名公司唯一中高層的華人，在是非曲直和自身利益之間，毅然決然選擇了後者，成為真相的守護者。在社會關系裡，他是一個無名英雄。

其實，薛曉璐大可以塑造兩個沒有缺點，更加偉光正的英雄人物，可以直接避免部分觀衆的批判之聲，但從藝術創作的角度出發，她堅持人性是複雜的，人也是多樣的。就像馬伊琍所言，“不管一個人有多少灰色的那一面，但都不能阻礙追求真相和正義的那份心。”

周雯和馬珂都有瑕疵，但他們的勇氣同樣令人敬佩。

中國女導演的中堅力量

在《從春節檔到國慶檔，中國大銀幕裡的女主角持續“消失”》一文中，筆者曾提到，以女性主角為主，表現女性形象，反映女性生活現狀的電影作品寥寥無幾。事實上，繼續電影創作的女性導演，同樣越來越少。

近些年來，觀衆提到女導演，想到的更多是從演員轉型導演的趙薇、徐靜蕾、劉若英等。真正一開始就做導演，憑借作品一步步累積知名度，打開市場的女導演也大多上了年紀，比如1947年出生，走過香港電影黃金年代的許鞍華、1958年出生，擅長曆史正劇的胡玫、1955年出生，在藝術與商業的結合上遊刃有餘的李少紅等。

中堅代女性導演的身影越來越少，薛曉璐能脫穎而出，并不容易。

薛曉路1970年出生，剛開始是做編劇，作品有《不要和陌生人說話》 、《和你在一起》 、《秋雨》等。九年前開始轉行做導演，處女作《海洋天堂》豆瓣7.9分，但票房僅1413萬。

第二部作品便是以三千萬成本拿下近5.2億、排名當年年度票房榜第八位的愛情片《北京遇上西雅圖》。在今年的獻禮片《我和我的祖國》中，她是唯一一位女性導演，執導了《回歸》單元。

薛曉璐曾在采訪時坦言，“《海洋天堂》當時大概有三年多、四年左右時間，一直在找投資，沒有人投，就江先生投了。《北京遇上西雅圖》的時候，也是除了江先生，沒有人投。《北京遇上西雅圖 2》的時候，就有很多人想投了。”雖然開頭并不容易，但她仍是頂着壓力做到了被認同。

因為《北京遇上西雅圖》兩部曲比較具有代表性，觀衆天然認為薛曉璐更擅長愛情片，走治愈，浪漫甜蜜路線，但實際上她本人喜歡推理新作，例如《竊聽風暴》那樣的燒腦硬朗風。

《吹哨人》算是薛曉璐本人最有創作欲望的作品，從槍戰、車戰、爆破、跳樓到跳軌，場面驚險激烈，頗有《諜影重重》、《碟中諜》等間諜片的味道，是一部質感十足的商業片。

九年五部電影，薛曉璐突破文藝路線，在懸疑犯罪片中用力度與溫度兼具的方式探讨社會話題，展現了作為導演的風格多樣化。隻不過，從《北京遇上西雅圖》到《不二情書》再到《吹哨人》，她關注的人群都是海外華人，未來，希望她的作品在視角呈現上也能更加豐富。

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