今天我們來介紹一位早期浪漫主義音樂的代表人物:法國作曲家柏遼茲
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海克托·柏遼茲(Hector Berlioz,1803-1869)是法國早期浪漫主義音樂的代表人物。作為一名作曲家、評論家、指揮家和浪漫主義标題交響曲的創立者,他一生都為他的創新而不息地奮鬥着。他的天才直到20世紀才被人們充分地認識。
他出生于一個醫生家庭,自幼喜愛法語和拉丁文學以及地理遊記類的書籍,尤其喜歡古羅馬詩人維吉爾的詩歌,他從未學過鋼琴,隻是學過一點長笛和吉他。
1821年他來到巴黎進入醫科大學,但是他最終仍然決定放棄醫學而從事音樂。1826年他進入巴黎音樂學院,在曾為法國大革命寫過作品的勒絮爾班上學作曲。
1830年因一首康塔塔而獲羅馬大獎,但是真正有創新的作品是這年春天創作的《幻想交響曲》。這部作品标志着浪漫主義标題交響曲的誕生。
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《幻想交響曲》受到貝多芬的《田園交響曲》的很大影響。除了标題的使用,柏遼茲也用了五個樂章,此外,慢闆樂章的田園氣息也很相似。
這是一部有文學标題的、浪漫主義的和帶有自傳性的作品,它的副标題是一個藝術家的生活片斷,五個樂章的情節線索通過比較詳細的文字标題提供給聽衆。
盡管如此,作者後來也承認,如果這部作品在音樂會上單獨演奏,标題便不必讓聽衆知道,因為他希望這部作品能“不從它的戲劇目的,而從它的音樂本身表現出它的趣味。”和18世紀的前輩庫普蘭或拉莫一樣,柏遼茲天生傾向于音樂的描繪性。這是一部沒有台詞的音樂戲劇。
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主要形式上的特點是第一樂章的主部主題(也叫固定樂思,代表交響曲的主人公為之傾倒的那個女人)在其它四個樂章中的貫穿和再現。這部作品的真正創新存在于它的音樂之中。
作品的統一不僅依靠固定樂思的再現,而且依靠貫穿在五個樂章中的戲劇思想的有機發展(他在繼承貝多芬交響樂傳統的基礎上,根據内容的需要對古典的結構框架作了大膽的突破)。
柏遼茲獨創性的一個突出方面是配器。全曲到處充滿生動的聽覺想象和管弦樂音響上的發明,如第三樂章中四個定音鼓對遠方雷聲的描繪和末樂章小提琴弓杆敲弦表現地獄骷骸碰撞的聲音。
他在對新的音色等表現手段上的探索影響了裡夏德·施特勞斯和德彪西等後世作曲家。
- 配音 -
樊子慕
- 文字 -
潘潔
- 策劃 -
王波、王豐、周宛鹿、李澤召、薛澤旭
- 編輯 -
張娴、潘娴、郭周帆、徐君宜、張玉
- 排版 -
林勝潔
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