姜夔（号白石道人）是南宋最為傑出的詞作家之一，他的長調冠絕南宋，晚清著名詞論家陳廷焯在《白雨齋詞話》中評價說：“白石長調之妙，冠絕南宋；短章亦有不可及者，如《點绛唇·丁未冬過吳松作》一阕……令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調。”可見，他對白石詞的推崇。陳廷焯對姜夔的長詞推崇至極，對他的一些小詞，也頗有肯定之處，而小詞中最佳的作品，他認為便是這首《點绛唇·丁未冬過吳松作》。

此詞的确是一首上佳之作，甚至連挑剔無比的王國維，也不得不承認其“格韻高絕”，當然，王國維在肯定的同時，也進行了否定，他在《人間詞話》中說：“白石寫景之作，如‘二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲’、‘數峰清苦，商略黃昏雨’、‘高樹晚蟬，說西風消息’，雖格韻高絕，然如霧裡看花，終隔一層。”

那王國維否定得有道理嗎？

其實，這隻不過是王國維文藝理論的傾向所緻。簡單來說，就是他倡導的是對形象和事物鮮明生動的描寫，不贊賞朦胧迷離的寫法，即寫景要“不隔”才算絕佳，所以他贊賞的是“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”這樣“不隔”的描寫，而不贊賞姜夔這種朦胧美（詳見其經典之作《人間詞話》）。當然，王國維還是肯定了姜夔寫詞的“格韻高絕”，所謂“格”，是格調；“韻”，指音韻，即姜夔的詞格調高、音韻美，風格清幽靈動，字句精美、音韻婉轉，能帶給人極大的美感。

《點绛唇·丁未冬過吳松作》無疑也具有這樣的特點。這首詞寫于南宋淳熙十四年丁未（1187）之冬，當時，姜夔正往返于湖州與蘇州之間，當他經過吳松的時候，有感于自己最心儀的晚唐“偶像”陸龜蒙（吳松是陸龜蒙生前隐居之地），于是寫下了這首小詞中的精品。

點绛唇·丁未冬過吳松作

姜夔

燕雁無心，太湖西畔随雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，拟共天随住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。

小注：燕[yān]雁：燕，平聲音，代指北地，燕雁，即北方幽燕地帶的鴻雁。

上片寫詞人所見之景，開頭四字，便見新意，他說“燕雁無心”，北來之雁，自由自在，純是天然，詞人以此開篇，其實不僅是在寫空中之雁随季節而飛的“無心”，更是暗喻自己漂泊無依的人生。姜夔詞中多有詠雁之詞，這或許和他最心儀的晚唐詩人陸龜蒙有關，因為陸龜蒙吟詠北雁的詩歌極多，如有“我生天地間，獨作南賓雁”、“北走南征象我曹，天涯迢遞翼應勞”等佳句。

接着一句“太湖西畔随雲去”，意境開闊而深遠，寫燕雁随着白雲，沿着太湖西畔悠悠而去，“随雲”也可見其“無心”，純任自然，一如姜夔的為人。史料記載，姜夔“體貌輕盈，望之若神仙中人”、“翰墨人品，皆似晉宋之雅士”，但其實，姜夔一生布衣，又生在南宋衰微的時候，東遊西走，家國之恨、身世之愁，實在算不得什麼名士。

接着兩句是姜夔寫景的千古名句，“數峰清苦；商略黃昏雨”，商略，有商量的意思，也有醞釀的味道，太湖周邊的幾座青峰，俱是一片愁苦寂寞，黃昏時分，它們仿佛聚在一起，要商量着一番雨意。詞人以拟人的手法寫出，可謂奇絕古今，正如卓人月《詞統》中評價的：“商略二字，誕妙。”要知道詞人在寫山，其實更是在寫人，“我見青山多妩媚，料青山，見我應如是”，與稼軒這句，各有特色。

下片由景入情，寫詞人俯仰古今之感慨，但又始終不脫離景物。“第四橋邊，拟共天随住”，這是一種認同感。第四橋是“吳江城外之甘泉橋”，這裡是陸龜蒙的故鄉，而所謂“天随”，其實陸龜蒙的自号（天随子）。陸龜蒙胸懷濟世安民的雄心壯志，但身處晚唐亂世，舉進士不第，最後隻好歸隐江湖之中，這一點，與姜夔非常相似，所以他想要追随自己的“偶像”而去，“沉思隻羨天随子，蓑笠寒江過一生”。另外，第四橋仍在，天随子卻成為了往事，這未嘗不是一種懷古歎今的感慨。

緊接之句雖然隻有三句，卻有着極豐富的内涵，“今何許”有着多重含義，可以是何時、何處、如何、為何等意，囊括内容之廣，足可以包含古今，而且充滿了哲學思辨，當然，詞人的重點落在了“今”字上，這是本意，但其意味遠遠不止，乃是詞人面對自然、人生、曆史、時代所提出的思考。“憑闌懷古”，四字，筆力虬勁，氣象宏大，極具千古興亡之感慨，“美人台上昔歡娛，今日空台望五湖；殘雪未融青草死，苦無麋鹿過姑蘇”，姜夔此詩，可為注腳。

末句“殘柳參差舞”，懷古傷今，沉着有力，蒼涼之中蘊含着悲壯，悲壯之中又有着無限蒼涼，大有一種雖然衰敗卻不甘滅亡的悲鳴，這正暗喻了南宋末世的時勢，似乎是南宋國運的寫照，蒼涼而悲壯。陳廷焯說：“至結處雲‘今何許，憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時傷事，隻用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠歎了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止”，此言切實。

姜夔這首詞，幾乎通篇寫景，用筆淡遠清幽、蒼涼壯闊，上片從燕雁随雲起筆，實則是自喻，詞中自有一種飄然之感，下片因地因景起意，道出了無限蒼涼之感。全詞雖然隻有四十餘字，但卻深刻傳達出了詞人過吳松時憑欄懷古的心境，委婉含蓄，引人無限感歎，說是姜夔詞中的傑作，誠不為過。

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