究竟是哪一位詩人率先将“綠”字納入詩中，以示對生态環境的欣賞和贊美，似乎很難考證，但唐代白居易肯定是肇始者之一。白詩人到錢塘湖踏青，滿目莺歌燕舞、紅花碧草，便情不自禁地揮毫寫道“最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。”一個“綠”字将迎風飛舞的楊柳描繪得栩栩如生，楚楚動人。接踵而至的有柳宗元的“欸乃一聲山水綠”，杜牧的“千裡莺啼綠映紅”，高骈的“綠樹陰濃夏日長”等等。詩中一個接一個的“綠”字，分明就是蒼山秀水、碧樹青葉的真實寫照。古代某個時期某種區域呈現出來的優雅生态環境由此可見一斑。

詩人筆下往往是蒼山秀水

宋人接過唐人的筆，又讓“綠”字在詩中大展風采。範成大的“綠遍山原白滿川”，程颢的“芳原綠野恣行時”，王禹偁的“郊原曉綠初經雨”，歐陽修的“雪消門外千山綠”，曾幾的“綠陰不減來時路”，寫的是漫山遍野、田園阡陌一片綠色。綠在花中，綠在水中，綠在雨中，綠在雪中。那情那景是何等動人心弦。蘇轼的“最是橙黃橘綠時”，方嶽的“森森柔綠長桑麻”，則令人想象出果農、桑農一年的辛勤勞動終于有了豐收在望的景象。

田野的綠色

陸遊也有一句含“綠”詩：“傷心橋下春波綠”。放翁老人站在橋邊，打量着碧波蕩漾的湖水，想起了自己年輕時的妻子唐婉。盡管沈園的綠色生态是如此美好，但“山盟雖在，錦書難托”。橋不傷心人傷心，一切都在“錯錯錯”、“莫莫莫”的哀歎聲中。

最讓人回味無窮的應該數王安石的那句“春風又綠江南岸”。相傳詩人月夜中，在停靠瓜洲的船上，将這句詩反複推敲，開始寫成“春風又到江南岸”，不滿意，于是改“到”為“過”，又不滿意，于是改“過”為“入”、為“滿”，仍不滿意。經過十幾個回合的不斷折騰，最後才敲定了“綠”字，由是成為千古絕唱。

為了讓西方友人分享中國古代詩歌中的綠色生态，不少譯人煞費苦心地将這些含“綠”的詩句錘打成了英文。“綠楊”化為green.willows，“山水綠”變成waters.and.mountains.show.green，“綠野”轉作green.land，“橘綠”譯作tangerines.are.green等等。以嚴複的“信達雅”三字衡之，這些譯文都未越藩籬，藍眼高鼻的詩歌愛好者肯定能透過譯文領略出東方古國的綠色風光。

詩人筆下的綠色

然而将“千裡莺啼綠映紅”譯成Orioles.for.miles’mid.red.blooms.and.green.trees卻有待商榷，至少剝奪了譯語讀者的想象空間。北京大學的許淵沖将李清照的名句“知否知否，應是綠肥紅瘦”譯作Don’t.you.know，/.Don’t.you.know./.The.red.should.languish.and.the.green.must.grow？譯文甫一問世，便立馬赢來一片贊譽之聲。倘若許先生也像前面那位譯者一樣，把“紅”變成red.blooms，把“綠”化作green.trees，那就未免畫蛇添足了。

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