9月3日，從7月20開播至今的《沉香如屑·沉香重華》（下文簡稱《沉香》）終于在點映中迎來大結局，也在大結局HE（Happy Ending）與BE（Bad Ending）的争論中占領多個熱搜，帶動這部劇相關話題的熱議。

9月3日熱搜榜上關于《沉香如屑》大結局的讨論，圖源：微博熱搜截圖

更有網友也就該《沉香如屑·沉香重華》大結局發起投票和調侃！

9月3日微博上的話題投票，圖源：微博截圖

網友對《沉香如屑》結局的總結，圖源：豆瓣小組

這部改編自蘇寞同名小說的玄幻神話愛情劇集，講述的是六界帝君與菡萏仙子曆經劫難，突破嚴格天規，彼此守護，最後為天下蒼生，願意犧牲小我成就大愛的曲折故事。熱播的《沉香如屑·沉香重華》上線了越南語、泰語等多個語種的配音版，是國産劇的首例。它火出國門，成為泰國最大的付費長視頻平台TrueID有史以來播放成績最好的華語劇。

圖源：@洛城月影

最後，優酷以點映的方式滿足衆多追劇觀衆的期待大結局的急迫心理，為這部劇赢得了更多的讨論熱度，同時故事劇集的結尾走向，也帶動大量觀影者的熱議。更有網友直言，這部劇因為這結局，格局一下打開了！

豆瓣小組對《沉香》結局的熱議，圖源：豆瓣

一直以來，結局對一部劇集影響甚大，甚至出現有網友因不滿某一些劇的爛尾改變劇集前期的好評态度，直接降低自己在豆瓣上對這部劇的評分。結局是故事的一部分，更能看出創作者的立意落點。

區别于劇本爛尾，常見結局創作形式HE、BE以及留白的OE（Open Ending ）近年來越來越容易引發熱議。很多劇迷希望能掌握劇集結局的走向，以不負自己追更的熱情以及充會員的錢。

然而，近年來，除了常規的甜寵劇集，玄幻神話、都市現實、以及商戰職場類影視劇越來越多地采用BE來升華主旨，引發觀衆思考。HE還是BE，值得争論，也需要探讨：最後的BE設定是否能拔高劇集格調，創造BE美學？刻意悲情的結局在博得同情上又能占上幾分？

《隐入塵煙》馬有鐵落幕畫面，圖源：豆瓣

此次《沉香》結局，很多贊同的劇迷認為，這種BE是一種大格局：主角即便沒有長相厮守，但能為了守護蒼生與六界，犧牲小我。而這種格局并非小愛所能成就的。不過，對于不買賬的網友而言，這種獻祭不夠現實。原本以愛情為基調的玄幻劇而言，其存在的價值便是為了實現觀衆對愛情的美好想象，而非為了格局「痛徹心扉」。

《沉香》結局相關話題的讨論，是當下HE與BE結局之争的典型代表，更是大部分國産玄幻神話題材的結局走向。

在中國傳統文藝中，悲傷的情感可以統括為悲劇。實際上，很多Bad Ending所代表的國産劇悲劇劇集，其初心本意延續西方傳統悲劇美學文藝傳統，更想以此作為中華民族悲劇意識的現實注腳，努力提升劇集的藝術性與思想性。

《沉香》中，應淵擁有邪惡的修羅族血脈，卻身居帝尊的高位，擁有無上的神力，其人物設定如同古典主義時期的悲劇人物《複仇神》《趙氏孤兒》，他們身上肩負着不同尋常的使命，具有為國家、民族和衆生利益無私奉獻的崇高思想、偉大人格與不朽的精神。在國産劇中，容易讓人聯想起《仙劍奇俠傳》中趙靈兒的角色，即便确認了與逍遙的情愛，仍需要為自己女娲族裔的使命，奮力與水魔獸抵抗，以緻于最後犧牲自己。同樣的，《仙劍奇俠傳3》徐長卿與紫萱的虐戀緣由也有各自其身份與使命的阻隔。相較之下，與HE相比，BE的後勁也更大，更能對立意進行升華，更容易讓觀衆依戀與觸動。

《仙劍奇俠傳》劇照，圖源：豆瓣

《仙劍奇俠傳三》劇照，圖源：豆瓣

回溯悲劇美學戲劇的創作題材，傳統悲劇多從貴族、神話、傳說與民族史中取材的慣習。《沉香》的結局如同其他玄幻神話題材一般，契合傳統悲劇的創作操作，按理說，這應能在大愛與小愛的權衡中獲得諒解，實際上，卻争議頗多。

或許，這還要回顧中國對悲劇美學的理解。一般而言，西方的悲劇美學多從命運悲劇、性格悲劇、社會悲劇和曆史悲劇等層面，展現造成主人公悲劇結局的因果，更有甚者，創作者初心悲劇，底色陰沉，格調灰暗，起初便從性格與命運等角度暗示結局，一錘定音。反觀國産劇劇集創作理念與初衷，情愛是主線，其他的磨難都隻為情愛服務，無論是側面反襯情愛偉大亦或是為情愛創造條件，都隻借用了悲劇的外表，沒有從基調與底色上領悟中其内涵。

因此，以情愛為底色的劇集，結局本應該順應情愛之線落腳，現在卻發展成為，因不願背棄「博愛」，而出現「前期大量為情愛注水，最後博愛才是偉大歸屬」的尴尬局面。

《芸汐傳》劇照，圖源：豆瓣

近期，《隐入塵煙》網播，引發廣泛熱度。《隐入塵煙》雖然是難得的農村題材文藝片，但是其結局的處理方式還是引發很多不解。紮根土地、積極樂觀有意志的男主角馬有鐵勤勤懇懇、兢兢業業，一心為他人考慮，到最後卻因為妻子的意外落水死亡，在隐晦的意涵中暗示其放棄對生的希望，舍棄馬有鐵原本認命的性格态度。不可否認，《隐入塵煙》所渲染的愛情忠貞的BE對當下現實社會是一種沖擊。但其本身的基調并不符合角色人物的性格特色。

《隐入塵煙》劇照，圖源：豆瓣

基于此，英國文學理論家、批評家特裡·伊格爾頓曾在他的著作《甜蜜的暴力：悲劇的觀念》中提及，中國沒有嚴格意義上的悲劇概念。他認為僅僅将情緒悲傷視為悲劇，将忽視悲劇美學精神上的上升價值。

創作者倘若為了刻意追求劇情的曲折，強加意外事故增加悲傷氛圍，為了虐而虐，根本沒有觸及悲劇美學的底色。韓劇愛情劇集三大活寶也是這種戲谑的最好注腳。對于以愛情為主基調的國産劇集，原本聚焦的人間情愛在最後時刻突然讓位，容易被觀衆诟病。

國産玄幻劇集的成功爆紅，除了劇集本來的角色人物演繹的出彩，創作者一般仍需明确其初衷。倘若原本起初設定為「愛情」題材類型，那便需要衡量好「大愛」與「小愛」的尺度，為觀衆磕CP創造無限機會與可能。

因此，并非結局BE便不可取或者必遭非議，而是要綜合考量，反思其是否符合悲劇美學的文學劇集，是否從一開始便會将悲劇的基調貫穿其中。《東宮》的凄美也為大衆留下多少唏噓與感歎，是其本劇本身的基調，更是無可挽回的結局走向。結局格局的升華與拔高，還是需要以整個劇集的基調為主，不可為了虐而虐。

《東宮》劇照，圖源：豆瓣

除了上述的基調問題，刻意BE引發争議的點還在于創作者是否将故事講完，BE算不算故事盡頭最後的落點。不少網友在盤點《沉香》雙殺（兩主角紛紛赴死）的結局争議時，大膽猜測，當下《沉香》這樣的結局其實尚處于「未完待續」的狀态。粉絲同時也期盼，創作者能以常規番外的形式為大家撒糖。

當下，影視創作行業确實存在「番外補充結局，彌補粉絲遺憾」的操作。但這種方式隻能算是一種劇集的「衍生品」，并不能成為平台投資方制造懸念，強行創作雙重結局的方式。倘若，創作者為了能吸納大量不同立場的觀衆，強行在劇集立場未明的節點上終結，後以番外的形式推出結局，這種方式實在難以苟同。

《最美的時光》的結局一直是劇迷們的遺憾。有劇迷抱怨該劇最後結局，原本向好的愛情線被強行發展成BE。劇迷甚至期待番外想彌補遺憾，未曾想，最後感受到卻是自己明顯「割韭菜」的不滿。

《最美的時光》劇照，圖源：豆瓣

所以，如若劇集BE不是故事原本的落點，而是為了之後番外或者其他續集的服務，創作者為此甚至不惜将正式的劇集提前，在悲情升華中節點上被強行宣布結束，強行以BE結尾，讓大衆在唏噓與不甘中等待似乎未完的結局，為話題讨論與資本變現提供熱度。而這樣BE的處理方式，長此以往，不但不利于影視劇集的藝術創作，更會辜負大衆的期盼，助長中國影視行業未來發展的不良風氣。

《司藤》劇照，圖源：豆瓣

在BE與HE的争議中，處于中間立場的OE（Open Ending 開放式結局）越來越受創作者與觀衆雙向青睐。一方面，創作者能兼顧市場傾向，最大程度滿足受衆需求，另一方面，追求格調升華的編劇也能在思想情感上有所落腳。

即便如此，仍有大量的專業影評人對創作者這種雙面打法有些排斥和鄙夷。《我的姐姐》編劇遊曉穎曾在回憶《我的姐姐》的結局時說：「我們一直都在強調支持，而不是一種支配。所有的人都應該有自己的選擇，為自己的選擇負責。命運這種東西，不是說我拍一個爽劇就完了，生活總會伴随着很複雜的意味在裡頭。」這間接反映了一些編劇對故事結局的重視，那裡寄放着編劇的精神态度，并非是為了迎合下的完全開放。

《一閃一閃亮晶晶》劇照，圖源：豆瓣

國産劇《一閃一閃亮晶晶》是最為典型開放式結局，該劇的最後一個鏡頭是有人為女主打傘，女主擡頭露出熟悉欣慰的微笑。這個微笑可以暗示男主回來了。但最後男主有沒有回來，如何回來，這些都是故事的重要情節，更是劇情的重要組成部分。

但是在結局沒有交代和解釋清楚，雖然能為觀衆提供開放結局的解讀和聯想，但是也不失為是劇情邏輯設計不連貫的表現。因為，就叙事儀式作品的結局而言，其不僅僅是故事發展的重要環節和最終落點，更是創作者價值觀的集中體現。

《青雲志》劇照，圖源：豆瓣

創作者倘若為了迎合受衆而模糊留白，隻會造成故事叙事的不完整，以至于出現難以觸及精神升華高度的尴尬。對于這種境況，創作者如果不想明确得罪觀衆，仍可以在影視中利用很多細節，隐性表達自己傾向。《盜夢空間》亦或者是《水形物語》，便是那種即便看似開放，實則已有明确态度的劇集。這種開放才能真正助力觀衆對影視的構思的思考，間接助力中國影視的發展。

《水形物語》劇照，圖源：豆瓣

《盜夢空間》劇照，圖源：豆瓣

借用巴贊在《電影是什麼》中的言論，深刻獨創性在于有意避免喚起任何溫情脈脈的同情，絕不落入成人化的窠臼。這是質樸電影的特點，也是應該是未來中國影視劇發展的追求與方向。

HE與BE，亦或者OE都不是問題的本源，創作者不能為了迎合資本而強行切斷故事線，也不可為了迎合受衆而模糊立場，而是應該保持堅定的立場态度與精神格調，才是中國影視劇創作藝術發展立于不敗之地的題中要義，才是避免結局非議的有效解決方式。

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