行書的技法特點
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鈎挑出鋒。不再回鋒作頓。
這樣很多筆畫發生了變異。
這樣筆畫多為露鋒。
筆勢明顯地流暢起來。
也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滞。
筆法上的這些變化，自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：
由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是将筆鋒提出，所以形成了點畫的附鈎和挑鱗，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，産生了明顯的顧盼呼應關系。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：
點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時将這種呼應通過筆鋒提寫出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、潇灑。
簡括省略：前面談到能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，隻是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。
在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
收放變化：
比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。
即它可根據章法的需要和某字的特征，随時調整它的字形和筆畫形态。
離方遁圓：
楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行書則随筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：
楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。
凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。
而粗重處則需将筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細地交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
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