說及影視劇中能讓人如今還感到恐怖如斯的角色，除去日本的《貞子》以及中國香港的《山村老屍》等恐怖片的角色外，馮遠征老師在《不要和陌生人說話》中扮演的安嘉和絕對能算得上一位。

記得兒時打開電視機，坐在父母身旁觀看《不要和陌生人說話》，馮遠征老師扮演的安嘉和總能讓年幼的心感到惶恐不安，甚至一度在夢中都能夢見馮遠征老師那猙獰的面孔。

時至今日，一想到馮遠征老師扮演的安嘉和，對自己的婚姻都有點踟蹰，很是怕自己将來的家庭之中會出現一個像安嘉和一樣的男人。

安嘉和之所以能讓人倍感驚恐的最主要原因，便是馮遠征老師的演技精湛，對于反派的塑造入木三分。

那麼除了馮遠征老師飾演的反派讓人記憶猶新外，還有沒有演員在反派的塑造上面有更好突破？

當然有。

她曾因為飾演《請賜我一雙翅膀》中青雕而氣得觀衆牙癢癢，但觀衆最終還是對青雕選擇了原諒；她也曾因飾演《大明嫔妃》中的鄭貴妃而被觀衆所熟知，但她稱這個角色讓她倍感壓力，她就是出道即有“反派釘子戶”之稱的王藝曈。

很多影視劇中的反派大多擁有一個極度兇險的心理，就像馮遠征老師扮演的安嘉和，但是如果我們仔細回味安嘉和的所作所為，就不難發現其實他也是有着一定苦衷的。

設想一下，如果我們的妻子長得漂亮且曾經有過一段不堪的經曆，就我們自己而言，内心深處是否有一絲忌憚呢？不用思考，忌憚多少是有的。

隻不過有的人将自己的忌憚深埋于心，随着時間一點一滴消失殆盡；有的人則忍不住一時的不甘，情緒化自己，将所有的一切都逼向了死胡同。

任何人物的成型都有其内部的因素存在，不是每個人生來就是惡人，就像《三字經》中寫的”人之初，性本善“一樣。

在影視劇中，對于飾演反派角色的诠釋不僅要将其惡的成分表演到位，還要将其惡的原因表達出來，實屬不易。

而王藝曈對此卻有自己的經驗之道。

認識王藝曈的人大多是因為《大明嫔妃》中的鄭貴妃。她是個大反派，為了給兒子朱常洵奪得太子之位，她屢次設計光宗。那年才25歲的王藝曈回憶起拍攝時表示，自己最大的目标就是把角色年齡感演對，讓觀衆看到一個母親。在王藝曈看來，鄭貴妃雖然做了諸多壞事，其實是有苦衷的。

也許我們會感慨王藝曈扮演得鄭貴妃得陰險，但是不可否認的一點是作為母親對于自己兒子的保護。生在帝王之家的朱常洵如果不能得到太子之位，那麼勢必遭緻其他競争實力的扼殺，而鄭貴妃作為母親，怎能看着自己兒子成為别人争權奪勢的犧牲品。在帝王之家，對孩子的最好保護就是讓孩子成為帝王，這是中國封建史上亘古不變的道理。

我們通常說的反派都是一個人，既然是人就很難逃脫人所共有的七情六欲，而反派所表現出來的惡與人的七情六欲息息相關。

正如王藝曈所說：“多數反派人物的性格扭曲，都是由生活造成的傷害引起的。”

不是因為被逼無奈，誰願意成為一個心态不正常的人。

王藝曈對于飾演的每一個反派都有着自己的理解，她認為反派不是生來就是惡人，每一個反派都有着自己的無奈和苦衷，到最後因為一時的理解上的錯誤，而将自己陷入了誤區，因此，王藝瞳對于每一位自己飾演的反派角色都是同情的。

這也就是為什麼王藝曈扮演的反派能讓人痛恨之後，還能帶有思考，最終很難心生恨意的原因，究其本質上就是王藝曈作為演員，對角色的理解到位和演繹恰到好處。

演員這份職業需要學習嗎？我想大家與我一樣，都曾有過這樣的困惑。

我們常見到的那些科班出身的演員對于角色的把控未必到位，但是那些半路出家的演員卻能将每一位角色演繹到位，且深入人心，是科班出身的演員不夠優秀嗎？還是演員這份職業本就不需要學習？

其實不論面對什麼樣的職業，都需要學習，正所謂“三百六十行，行行出狀元”，如果不努力去鑽研自己所在的行業，那麼勢必就會成為自己所在行業的淘汰者，就像演員這個行業一樣。

而科班并不意味着學習，就好像上大學并不意味着你能學東西一樣。

有的人上了戲劇大學努力開發自己的演技，努力鑽研自己所要面臨的行業，自然他不免有沉寂的時間，但是最終也能成為這個行業的佼佼者，就如同張一山；而有的人則在上了大學之後徹底放飛自我，最終也很難有所成就。

有的演員雖不是科班出身，但是她肯為了邁入這個行業做出最大程度的努力學習，即使不是專業演員，但勝過很多專業演員，就如王藝曈。

王藝曈并非專業或是科班出身的演員。大學時代的王藝曈，是一個生物學專業的學生，因在參加電視台舉辦的選美活動中，得到了一個獎，她才得以進入演藝圈。她也很好地抓住了這個機會，回國發展，接戲拍戲，并在接戲拍戲中不斷學習，提升自己。

雖然在拍攝《新蕭十一郎》的時候，異常艱辛，要帶着厚重的頭發和服裝去拍打戲，吊威亞，但王藝曈還是堅持了下來，并從中學到了很多東西；《廚神》中玲奈讓王藝曈學會了演員應該怎樣把控精神分裂、歇斯底裡、鑽牛角尖、偏執、瘋狂的這些狀态；為了深入《請賜我一雙翅膀》中青雕這個角色，王藝曈看了國外喜劇《女子監獄》，以及美國的《越獄》的記錄片，力求盡可能真實地還原一個女囚犯的方方面面；而在《美人皮》中，王藝曈更是懂得一個人，尤其是一個女人在面對愛情的時候應該怎樣表現自己的偏執。

王藝曈就是這樣，每一部戲中的每一個角色都能成為她學習的對象，因為不會，才會執着的學，因為不懂，才會學着體會。正如她自己所說：“作為演員來說，拍每一場戲之前，都要做好故事情景、人物心理狀态和情感的準備。”

王藝曈總是将自己随時随地逼到最佳狀态，用最全面的且最認真的方式對待着自己喜愛的演藝事業，而她對演戲的熱愛和執着正是當下浮躁的年輕人應該學習和借鑒的一點。

王藝曈最新的作品是一部網絡大電影《美人皮》，她在其中飾演一位為愛執着的貓妖賓娘。賓娘因為一時的報恩而愛上自己的恩人喬生，也因為愛的執念送走了自己千年的修行，最終隻能用另一種身份陪在自己愛的人身邊，略顯遺憾。

愛情本應該少一分執着多一份惺惺相惜，愛情也并不意味着你的愛就要得到别人的回應，就如王藝曈扮演的賓娘一樣，愛了别人卻指望自己的愛得到回應，她便深深陷入了愛情的誤區。

雖說王藝曈扮演的賓娘在愛情上太過執着，但王藝曈對于愛情并不是如此。

王藝曈曾在一次采訪中說道：“在生活中，我不是一個佛系的人，我認為，好的愛情，兩個人首先是最好的朋友，知己，相互尊敬，相互信任，相互欣賞，相互吸引。反派大多數都是被情所傷，轟轟烈烈不如平平淡淡，舉案齊眉的生活。”

可見王藝曈對于愛情并不會像《美人皮》中的賓娘一樣，無所顧忌，毫無保留地将自己陷入一段沒有可能的愛情當中。相較于賓娘有點轟轟烈烈的愛情，王藝曈的愛情觀更像是你我他，沒有波濤洶湧，亦沒有海誓山盟，有的隻是一份彼此相互吸引的純真和攜手共進的信念。

也許有人會感慨，作為一位演員，能對自己的愛情如此平淡，是有多麼不易，但是這份不易對于王藝瞳來說就是平常，畢竟誰也不能規定演員的愛情就是要轟轟烈烈，誰也不能預設普通人的愛情就不甜蜜。

一影一人談曾問及王藝曈：“如果有一天，您不演戲了，您會選擇何種方式，過自己喜歡的生活呢？”

王藝曈回答：“背包旅行，看到一個好玩的地方就想去。前一段時間，看到南極企鵝的記錄片。看到那個攝影師幫企鵝挖爬上去的道，就特别羨慕，就覺得自己什麼時候去這樣一個地方，跟野生動物親密接觸一下，幫它們挖一個道。看到獅子那段，很想去非洲，所以，一點一點完成吧。年底會跑一場馬拉松！”

也許演員或明星對于我們很多人來說可望而不可及，但是他們也同我們一樣，有着自己喜歡的生活方式，有着自己熱愛的事業和自己的愛情觀，演員對于他們而言隻是一份職業，而不是身份定位。

就像演了安嘉和的馮遠征并不是一位家暴男，相反他很熱愛自己的家庭，還很疼愛自己的妻子。

王藝曈亦是如此，盡管她演繹了很多令人不得不叫罵的角色，但她本身并非如此，就像她說的，那些觀衆對角色的叫罵，于她而言，是一份鼓勵與支持。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!