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一個純粹的世界

生活 更新时间:2024-12-25 21:56:53

一個純粹的世界?作者:王妍“遠方”常常被衆多作家描繪成充滿想象的世外桃源,但如何做到呈現而非僞飾、真實而非迎合,或者說以何種姿态和立場去書寫一般讀者經驗視野之外的世界,确是一種挑戰抑或是考驗這時我遇到了龍仁青,他的散文集《高原上的那些花兒》和《高原上的那些鳥兒》給出了一種答案,今天小編就來說說關于一個純粹的世界?下面更多詳細答案一起來看看吧!

一個純粹的世界(萬物自在的世界)1

一個純粹的世界

作者:王妍

“遠方”常常被衆多作家描繪成充滿想象的世外桃源,但如何做到呈現而非僞飾、真實而非迎合,或者說以何種姿态和立場去書寫一般讀者經驗視野之外的世界,确是一種挑戰抑或是考驗。這時我遇到了龍仁青,他的散文集《高原上的那些花兒》和《高原上的那些鳥兒》給出了一種答案。

在這兩部散文集中,龍仁青細細地講述着他的“觀看之道”,溫暖、平和甚至悲憫。龍仁青的寫作雖然紮根于青藏高原,一花一鳥一世界無不富有地域色彩,卻鮮見民族異俗、自然奇景與曆史秘聞。他的内心是向世界敞開的,他毫無保留地把生命的氣息與情緒袒露給讀者,他謙卑真誠地書寫那個——他成長并一度以為會永遠生活在那裡的地方。這個青海漢子是把讀者當成自己的朋友,他帶朋友來他的家,邀請朋友一起感受、聆聽他的關切、專注、擔憂和慷慨。在這個意義上,與其說是讀他的作品,毋甯說是一種從心靈到心靈的抵達。

細讀來,龍仁青的書寫有一種天地間混沌初開、人間尤未有書的懇切,他對花鳥的解讀,融合了這個城市牧人的個體心得。他包容又謙卑,與自然萬物一起律動、歡欣、痛楚。他偏愛堅韌、低調卻常常被忽略、誤讀的動植物:紅尾鸲、角百靈、麻雀、綠絨蒿、翠雀花……他一邊跟我們絮絮叨叨講它們的習性、曆史,以及它們的平凡、孤獨,一邊不忘展示平凡孤獨中的力量。在《從山宗到水源》中,作者寫道:“我深信,它們是為了等待遲到了的我,與它們生境中的一條塄坎,一塊石礫達成了同謀,挺立着挨過了幾場風雪,讓我有緣一睹它們的芳容。”人和萬物就這樣達成了默契,相親相愛,他把帶着溫度的生命場景呈現出來。隻有愛(純淨的愛)才能召喚愛,正是因為心靈的純淨,才能在喧嚣中保持純真。

龍仁青并非在書寫田園牧歌,他是一個缺乏形式激情的作家。他的作品并不能讓人一眼就能感知其精妙,相反,讀他的作品需要情緻與耐心。書中的文字為我們展現了一個瑩然獨立的雪域高原,行文中沒有拔高、掘進,也不美化、批判。他摯愛這片土地卻不掩生之艱難:夏天總是姗姗來遲,“它們深知高原夏季的短暫,要在很短的時間裡完成從開花到結果的全部過程……大美景緻,聲勢浩大。”(《三江源的最佳狀态》),而惟其如此,生命才顯得更加珍貴。同時,他也為我們提供了細密而新奇的生活體驗,引經據典、娓娓道來,在浩瀚中不是迷失,而是自然地融入。

龍仁青的作品腳踏大地、胸有丘壑,卻豁達随性,自在不羁。在他看來,自然萬物在你我存在之前就已經這樣了,它們有着自己的“自在”世界,我們沒有資格去評判,我們隻需了解。也許,你沒有見過綠絨蒿、翠雀花、紅尾鸲、角百靈,也無法想象它們的樣子,這不要緊,書中為明豔生命配以偏冷色調的圖片可供我們出神。在翻閱時,我時常訝異于處于最初發現狀态中的那些鮮活錯綜的生命體。作者的意圖并非是為自然中的花鳥立傳,而是試圖用心還原生命存在的景深,建構一個浩蕩而自在的自然王國。

龍仁青的散文有時顯得比較散漫,缺乏深沉、複雜的韻緻,也有時帶着生活的粗粝,但卻在樸拙的表象之下,湧動着生命的韻律。從某種意味上講,他寫的有些“拙”,這不是大巧若拙的“拙”,而是原生态、生命起初狀态的“拙”。龍仁青總是說“我寫小說,比較随意。我一直認為,寫作本就應該是一種業餘生活。”但簡單從來都不等同于單薄,他的寫作随性而不輕率,他對故鄉的寫作不是無限貼近,而是一種“永遠在”的狀态。寫作對于龍仁青而言不是一種宿命,也不是使命,而是那個牧牛的少年提起筆,寫自然萬物、寫生命的時光、寫他自己的日子。

我發現,龍仁青總是用一種舉重若輕的力量,“深情注視故鄉,并從故鄉看過去,放眼世界,又從世界回眸故鄉的生活方式或生活态度”(《世界性的開放心态和民族地域的質感表達》)。近年來,他很少寫小說,他在做減法,在向内轉,他不是去掘進意義,而是在減負,把生命“焦灼”之重卸下來,放在一邊。“我跪下來,繼而匍匐下去,把我的相機鏡頭對準了它”(《從山宗到水源》),他用帶着溫度的目光、謙卑的姿态去貼近大地,呈現萬物的“自在”狀态,展示生命的鮮活、豐盈與自在之美。也許,他在尋找;也許,他已找到了與生命直接對接的方式。他的創作不能說是遊走文學,他是在安放,把靈魂安放在家裡,而自然是他的家、他的宿命。

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