荷花是一種多年生水生草本植物，又名蓮、芙蕖，古時也稱為芙蓉。荷花的花語：清白、堅貞純潔。 不同的是，荷花的美，沒有的人工裝飾，李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩句，就概括了荷花的特性。荷花以它“出污泥而不染” 的品格，被文人墨客稱之為“花中君子”、“花之仙子”。

宋代：楊萬裡

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一隻小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關系。開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精緻、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，将樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。

宋代：楊萬裡

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅。

随着湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，造成了“無窮”的藝術空間，塗染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那麼嬌豔、那麼明麗。連天“無窮碧”的荷葉和映日“别樣紅”的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也隻在六月中荷花最旺盛的時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。

元代：朱庭玉

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。

解與詩人意同。

辭柯霜葉，飛來就我題紅。

“開徹芙蓉”，首先浮現在他腦海中的也必然是舊時荷花盛開的熱鬧景象。枝上蕭索，水面凋敝，這現實與記憶之間的巨大反差，自然會勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因紅衰翠減而傷感，第三句卻偏偏說成是紅翠善解人意，因迎合人的心緒而自甘衰殘。詩人的這種自我怨艾，一來反襯出心中無可奈何的悲感的沉重，二來也表現了他對園林中美好事物的一往情深。

宋代：蘇轼

湖上與張先同賦，時聞彈筝

鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鹭，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀筝，苦含情，遣誰聽！煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

“一朵芙蕖”兩句緊接其後，既實寫水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈筝的美人，收到了雙關的藝術效果。從結構上看，這一表面寫景，而實則轉入對彈筝人的描寫，真可說是天衣無縫。

唐代：李商隐

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

寫荷葉的伸張卷曲，荷花的開放閉合，種種風姿，天然無飾。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和贊美高潔脫俗、不媚于世的卓然自主的品格。但這首詩，卻吟詠了荷葉荷花“任天真”的品質，借以歌頌真誠而不虛僞的美德。“任天真”，既是寫花，又是寫人。以花性寫人性，立意新奇。

唐代：孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒卧閑敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續寫這種快感：“荷風送香氣，竹露滴清響。”荷花的香氣清淡細微，所以“風送”時聞；竹露滴在池面其聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細香可嗅，使人感到此外更無聲息。詩句表達的境界宜乎“一時歎為清絕”（沈德潛《唐詩别裁》）。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，而不及視覺形象，恰是夏夜給人的真切感受。

宋代：李重元

風蒲獵獵小池塘。

過雨荷花滿院香。

沈李浮瓜冰雪涼。

竹方床。

針線慵拈午夢長。

一首夏詞，先寫小池塘裡，風中的水草獵獵有聲，雨後的荷花更散發出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。炎熱的夏季，難得的雨後清爽。這時候，又享用着投放在井裡用冷水鎮的李子和瓜，真象冰雪一樣涼啊！竹制的方床（大床、雙人床）上，誰還有心思去拿針線（慵拈:，懶拿）做女工呢？沒了汗，有了倦，美美地睡上一個午覺，應該是很惬意的事情啊！

宋代：歐陽修

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗，前後紅幢綠蓋随。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉裡歸。

把荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，随着自己前呼後擁，寫出了荷塘荷花開放的旺盛姿态。

全詩詩人遊覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這畫面上出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、豔豔荷花叢中，若隐若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩别具一種引人遐想的優美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。

宋代：幼卿

極目楚天空，雲雨無蹤，漫留遺恨鎖眉峰。自是荷花開較晚，孤負東風。

客館歎飄蓬，聚散匆匆，揚鞭那忍驟花骢。望斷斜陽人不見，滿袖啼紅。

此詞借景抒情。上片委婉含蓄地寫出“荷花開晚，孤負東風”。下片抒發“聚散匆匆”的慨歎。“望斷斜陽人不見”，流露了無限眷戀之情。全詞纏綿哀怨，真摯動人。

唐代：李白

渌水明秋月，南湖采白蘋。

荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。

此詩描寫的是一幅迷人的勝似春光的秋景。首句寫景，詩人就其所見先寫渌水，南湖的水碧綠澄徹，一至映襯得秋月更明。一個“明”字，寫出南湖秋月之光潔可愛。次句叙事，言女子采白蘋。三、四兩句構思别緻精巧，“荷花”不僅“嬌”而且“欲語”，不特“欲語”而且十分媚人，一至使蕩舟采蘋的姑娘對她産生妒意。這兩句詩，選詞甚妙，設境奇絕，把荷花寫活了，把境界寫活了。末兩句詩寫出典型的南方秋景，不僅無肅殺之氣，無蕭條之感，而且生氣勃勃，勝似春日；從景色的描寫，表現出詩人愉悅的情緒。

清代：石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

五寸的荷葉托着嬌豔的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這并不妨礙彩舟的蕩漾。知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。

南北朝：沈約

勿言草卉賤，幸宅天池中。

微根才出浪，短幹未搖風。

甯知寸心裡，蓄紫複含紅！

詩的一、二句以議論入題，針對人們因荷花是草卉而輕賤它的心理而發。天池，本謂神話中的瑤池。此詩是“應诏”之作，故這裡“天池”應指皇宮内的荷池。兩句意謂荷花雖為草卉之物，但其有幸植根天子之池，自與其他山澤中的草卉身份不同，也更易受人們的注目。三、四句轉入詠物本題，細緻而微地描繪荷花的初生水面，應題“新荷，二字。荷的根莖最初細瘦如鞭，俗稱蓮鞭。蓮鞭上有節，能向上抽出葉子和花梗。“微根才出浪”，就是說花梗剛剛伸到水面。這裡連用“微”字“才”字，已極言其細小，下面“短幹未搖風”，則更形象地體現其細小；梗幹之短，甚至風亦不能使它搖動，可見它隻是剛剛在水面露頭而已。這兩句直逼出“新荷”的“新”來，觀察之細緻，用筆之精到，真堪令人叫絕。在這細微之處，詩人的功力得到了充分的體現。五、六二句，乃一變而由屈轉伸，忽出石破天驚之語。“甯知寸心裡，蓄紫複含紅！”那荷莖長不滿寸，看上去若有若無。然而誰能知道，那短莖裡寓含着的花蕾胚芽，卻蘊育着萬紫千紅的将來。隻等夏天一到，它就要把那絢麗的色彩，灑滿整個池塘。這首詩，既是詠物，亦是抒懷。詩人詠的是荷花，但讀者所感覺到的，同時又是詩人的自我形象。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!