康莊，字夢蝶，1945年7月生于濟南，國家一級美術師，中國美術家協會會員，濟南畫院名譽院長，作品筆墨雄厚，氣勢豪邁。

一、瀑布的畫法

步驟一：瀑布是山水畫中常需表現的景物。先以石獾或一般狼毫筆蘸重墨畫出近景部分的山石結構，再畫出裸露在瀑布中的主要石塊。

步驟二：接着，以淡而簡的筆觸将另一側的石壁畫出，畫時注意它和近景石壁的前後層次關系。

步驟三：水路中分布着不少零散的石塊，它們的大小、疏密和形狀各不相同，畫時應根據畫面的需要，有意識地進行取舍。畫完石塊後，再以側鋒順着水流運動的方向，自上而下皴擦，以增強瀑布的流感感。

步驟四：用淡墨勾水紋，适當加些皴擦，表現瀑布的細部，充分畫出水流的各個不同層面及寬窄等特點。

步驟五：換稍大的羊毫筆蘸淡墨後再蘸水，渲染山石的凹處和水流的暗部，以拉大景物之間的前後距離和虛實關系，突出瀑布的清潤、靈動之感。

步驟六：用淡墨或淡花青墨表現遠一層瀑布關系。遠水宜虛，用筆宜簡，既要畫得生動、含蓄，又要把整個瀑布的來龍去脈交待清楚。最後點苔畫雜樹，遮掩某些部位和調整畫面效果。

二、海水的畫法

1.畫海水貴在用筆的流暢靈動，可選用兼毫長鋒筆，用淡墨或淡花青墨寫之。先從前面的一角開始畫起，并抓住浪濤向前撲沖的動勢。

2.海水的變化規律一般是在狂濤巨浪周圍伴有千變萬化翻飛的浪花。在前一組水紋後面要着意安排新的起伏。

3.一組大的浪濤可形成畫面的中心，這類水紋變化起伏和轉折較大且急，宜弧形用筆。并注意用筆的圓渾厚實與浪濤形态結構。

4.一浪推一浪成排山之勢是海水的特點，在前一組浪濤後面設另一組時，應避免這一組水紋與前一組水紋在表現上的雷同，并且浪濤也不能高于前一組。

5.将前面幾級海浪用起伏的弧線貫通相接，使它們成為相互作用、動蕩變幻的整體。

6.在浪頂濤頭的背部、凹部以及弧形起伏線之間，用輔線勾出浪漫的各種變化，以豐富海水的層次，增強其動感。

7.畫遠水要層層後推，遠水用筆要簡，天水相接處畫得愈含蓄愈好。然後進行最後收拾，在浪濤堆起和浪頭的撲沖處可順勢點寫濺起的浪花和水珠，以渲染海水的氣氛。

8.以淡墨加水再調入适量花青、藤黃和酞青藍，沿主要水紋線勾染，再渲染海水凹背處和遠水。渲染海水應力求變化，切忌平塗，尤其要注意浪頂濤頭的留白。

三、江水的畫法

1.江峽兩岸峰巒疊嶂，先以濃墨畫出江邊巨石和峭壁，用筆需粗狂豪放，并以焦墨渴筆加以皴點，表現其厚重感。

2.畫後一層石壁用墨稍淡，石紋皴擦較近景清晰，畫時注意石腳由近及遠的透視變化。

3.以破筆濕墨畫遠山，石腳的走勢與中景自然相接，由實而虛，一氣呵成。遠處可用留白做斷雲，使山岚、水氣渾為一體。

4.畫江邊礁石大小、疏密分布不可太均勻。再選小狼毫以中鋒畫江面舟船，舟船雖小卻是畫面的點睛之物，應筆簡意繁慎重為之。

5.用兼毫筆或羊毫筆畫水紋，先從江邊礁石周圍畫起，江邊多亂礁，水流至此急轉回蕩成漩渦狀，用筆宜渾厚、碾轉并且要淡。

6.江面的水紋線長而緩，多曲折迂回，用筆需舒展流暢，切忌出現圭角和方梭，注意水紋線之間分脈成派的變化規律，表現出江水流若行雲的特點。

7.在主要水紋線之間順勢加輔助線以充實畫面，然後畫遠水，遠水用線更需簡練和微妙。

8.淡墨蘸水後沿水紋線勾染，使江水更富于變化。水紋的勾染也可以在畫幅的設色階段進行，以花青調入海量藤黃和淡墨勾染即可。

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