搜狐娛樂專稿（胡圖圖/文）東方衛視播出的一部情景喜劇《家有姐妹》，正在遭遇市場的審判：故事缺乏亮點、笑點生硬不夠密集、每集制作水平忽高忽低，成為了這部劇在口碑層面的一大争議。

在播出熱度上，酷雲數據顯示，該劇直播收視率始終徘徊在0.1%-0.2%之間，頗有點“無效播劇”的意思。當然，這與它僅在東方衛視周播劇場和百視TV播出也有關系。

情景喜劇的發展有過黃金期。但在互聯網新起之後，這項昔日紅遍大街小巷的劇集種類，也面臨着“斷層”問題。

它還會有未來嗎？值得探究。

楊超越不是“救星”

很多人對《家有姐妹》有過期待，是因為流量演員楊超越的加入。在去年6月央視上線的《開播！情景喜劇》中，她就曾為節目帶去短暫的流量：節目中，作為評委的李誠儒，在看完楊超越組演繹的《家有姐妹》後，大肆褒獎，稱“楊超越為情景喜劇的未來”。

這話曾在互聯網掀起軒然大波。随之而來的便是對楊超越演技的審判。

時隔六個多月後，楊超越組真的帶着自己的作品從綜藝走向劇集，觀衆給予的反饋卻是冷漠的。吊詭的是，這次的問題卻并不在楊超越。

或者說，本色出演、豁得出去的楊超越，也終于讓人看到了她有做演員的潛質。這大概就是合适的角色對于演員的加持作用。

《家有姐妹》的不合理之處，在于劇本的老套和笑點的生硬問題上。

全劇以方家五口人為故事脈絡，講述了妹妹方向、姐姐方紅和老父親方明，以及方紅的兩個孩子五人之間的家長裡短。

這是一部标準的家庭版·情景喜劇，全劇以人物設定和人物關系推動劇情。第一二集，故事主要圍繞方向被姐姐逼迫着找工作展開，在這個故事中，笑點基本依靠諧音梗和互聯網短視頻内容，如00後整頓職場情景等，讓人覺得不夠新鮮。

第三四集中，老父親方明開始追憶青春，想讓年輕人為他打造一輛摩托車“追憶青春”，于是整個故事的脈絡就放在老父親和摩托車身上。這集的最大笑點，也不過是梁龍短暫出現時的誇張演技和“變異”了的摩托車……

包括後面的一些内容呈現，如方紅的“雞娃”式教育、已經離異全家人卻不知情的丈夫回歸等，都充斥着一股子熟悉的味道。

——當下的國産都市劇中，這樣的劇情比比皆是。略為讨巧的是，這幾集故事的笑點和包袱多了起來。但似乎也隻限于個别劇情中。

整體制作水平不均，是這部劇在内容目前所面臨的一個問題，而劇中演員與演員之間的默契度，也還有待提高。柳岩飾演的方紅，更是被觀衆拿來于綜藝中的倪虹潔進行對比：兩人之間的演技高低立見。

情景喜劇的塑造方式與其他劇集類型不同，單一化的室内拍攝、固定的機器鏡頭，這讓其在拍攝手法上略顯單一。因此，對劇本、對台詞、對人物形象的打磨就顯得更為可貴。

《家有姐妹》在劇本打磨和笑點制作上，看得出來制片方相對具有誠意。甚至在一定程度上，已經超越了市場中這幾年上新過的個别情景喜劇，如愛奇藝“小逗劇場”播出的《醫是醫，二是二》《瓦舍江湖》等。

但遺憾的是，作為打着“複蘇”旗号的情景喜劇，其在選材和笑點打磨上的不夠創新，也決定了這部作品的口碑上限。

新時代下的情景喜劇，想要好好發展還有很長一段路要走。

落寞

比起内容層面的不夠出彩，情景喜劇在發展過程中所面臨的數量上的落寞，更令人心寒。有數據顯示，自進入2020年以來，情景喜劇的數量已經不足30部。

喜劇演員賈玲，曾在《一年一度喜劇大賽》的舞台上動情地說過，“每個時代有每個時代的情景喜劇，到了我們這個時代，情景喜劇斷檔了。”

情景喜劇的發展為何落寞？這與時代媒介叠代息息相關。在短視頻、脫口秀、相聲等新興媒介大肆傳播之際，觀衆對長劇集的浏覽欲望變低、而獲取笑話的方式卻越來越多樣。

制片人王力告訴搜狐娛樂，“這個時代越來越急功急利。如今願意踏踏實實、沉醉于内容創作的人才，是可遇而不可求的。”

而情景喜劇的“高投入、低回本”，是阻礙大多數人願意進入該門檻的一個重要因素。王力說，自己的公司兩年前曾打算制作一部情景喜劇。但最後項目在還未正式啟動前就因為種種元素黃了。

“老闆覺得不掙錢，這是最殘酷的現狀。”王力說。

事實上，不僅僅是王力，《武林外傳》的導演尚敬在節目中也曾談到此點，“現在的市場變得太急功近利，投資人就是要讓你馬上笑，懶得去培養一個長線作品。”

反饋在内容層面，則是能做情景喜劇的好編劇、好演員的一票難求。

“市場中目前能做情景喜劇的編劇非常非常少，可以說100個人裡不到10個。所以大部分情況下，我們會把目光投向一些有喜劇經驗、喜劇綜藝經驗的編劇，但是這類從業者在聽到要做情景喜劇，也會思索再三。可能也是擔心會有‘挨罵’的成分。最後也就不了了之了。”王力說。

在邀請合适的演員方面，王力表示更是難上加難。“有過情景喜劇經驗、已經成名的這類演員，他們在成名後都是對情景喜劇避而遠之。我們也可以理解。畢竟過往的角色過于深入人心。誰會願意複制昔日的自己？”

于是，将目光投向新人演員，是這個賽道最常做的事情。但王力卻表示，新人演員也會再三思考。“畢竟情景喜劇的播出風險比較大，演員們也不想花費很多時間‘無效打工’。而且能找到合适的，有一定喜劇經驗的演員，又比較少。”

王力肯定了楊超越的入局，在他看來，這是推動情景喜劇發展的一個重要環節。“有的時候，市場的确是需要流量去刺激一下的。因為這個賽道始終不能湧入大牌演員、有資曆的演員，那麼長此以往，面臨的就是‘消失’的問題。”

他覺得像楊超越這樣的流量型演員入局，在項目發行、拉贊助前期是有極大優勢的。當然後期的播出争議，自然也是在所難免的。

有網友爆料，《家有姐妹》目前在東方衛視播出期間，中插廣告還是存在不少。但因為網絡端百視TV是一家拒絕廣告插入的平台，因此網絡端受衆難以看到廣告中插。這或許也是為接下來的情景喜劇的發展開了個好頭。

但顯然，僅靠“楊超越”一人，還難以撼動情景喜劇的發展。

出路

複盤整個情景喜劇的發展路徑，我們企圖可以為從業者乃至于觀衆找到該賽道的一個發展出路。可惜，近10年的國産電視劇中，“爆款”沒有情景喜劇。

一個稍顯利好的消息是，今年伊始，市場中會陸續上線一部分情景喜劇，包括趙本山、宋小寶領銜主演的古裝情景喜劇《鵲刀門傳奇》，綜藝《金牌喜劇班》衍生孵化的《屬于你的我的驿站》，以及重新“殺回來”的萬合天宜出品的《今天公司倒閉了嗎？》在内。

從這些待播項目也可以看出，擁抱喜劇演員和喜劇廠牌，是未來頭部情景喜劇發展的一個趨勢。

市場究竟具不具備打造一部情景喜劇的能力？單從制作喜劇領域來看，還是有希望的。

比如在喜劇人才儲備層面，除了大衆熟知的沈騰、徐峥、馬麗、賈玲等喜劇演員外，笑果文化每年不斷為觀衆輸送的新脫口秀喜劇演員，如徐志勝、邱瑞、何廣智等人，都成了各衛視争搶的新流量。

在作品打磨層面，開心麻花、大碗娛樂，包括已經入局情景喜劇領域的萬合天宜和本山傳媒，都擁有一定的制作喜劇的經驗。開心麻花更是于前年，在市場中試水了一部喜劇短劇《親愛的，沒想到吧》還算可看。

事實上，優質的情景喜劇，從來不乏受衆和資本追捧。

比如去年《我愛我家》在網絡上推出120集官方劇本集衆籌活動，不到一分鐘内，官方衆籌便突破10萬、2天突破130萬；《武林外傳》在播出兩集後，它的廣告招商也由裸播、不斷追漲，直到後面的多輪重播，依舊會有新的廣告加入。

包括一直有着“抄襲”争議的《愛情公寓》，在當年動員原班人馬出演《愛情公寓》大電影時，很多人還是為昔日的青春、情懷，買了一張電影票，最終該電影收獲5.5億票房。這就是優質情景喜劇的長線魅力。

“任何作品類型，都不應該被冷落、被忽視。市場隻有達到百花齊放、百家争鳴的時候，才能說真正進入良性循環。”

在王力看來，情景喜劇作為電視劇中的重要一環，如今在市場中逐漸走向落寞，是一件十分可惜和遺憾的事情。他期待着情景喜劇“複蘇”的一天。我們與觀衆同樣期待着。

（文中王力為化名）

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