一朵女子，風輕雲淡

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“ 鐵漢柔情 ”

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辛詞無一首不好，這是後人對他的評價，故有“詞中之龍”之美譽。

提起辛棄疾，幾乎所有人都關注他的“愛國情懷”，以至死未能銘志而為憾。

他一手執筆，一手提刀，文可指點江山，武可縱橫沙場。

但是今天我們要講述一個完全不一樣的辛棄疾——铮铮鐵骨背後的似水柔情。

實際上，辛棄疾是一個很熱愛生活，并且充滿情趣的人。他有上場殺敵、收複失地的鬥志，但他從不缺乏對現實的想象力。

比如在《青玉案·元夕》中他寫道：蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

這是對一個擦肩而過的女子細緻地描寫，詞的本意是諷刺朝廷粉飾太平、營造歌舞盛世之假象。

可“衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處”這句卻隐藏着一種“視覺美學”。

我們總說藝術是相通的，如果這首詞的下半片用鏡頭語言表達出來，你會發現攝像機下的那個女子，正站在幽幽暗暗處，平靜地看着遠處的喧嚣和熱鬧。

她遊離在人群之外，心中有故事，臉上無風霜，眉山目海裡有對世事的困惑，和些許無奈的倦怠感。她想融入卻又下意識地疏離，這種矛盾的心理被展現得淋漓盡緻。

長短鏡交錯後，在腦海中閃回，最後發現站在那裡的分明就是詩人自己。

可風中還殘留着她衣袂上飄過的清香。

這就是詩詞的魅力，寫詩的人不易，能讀懂詩的也不易，這世上心意相通的人方可稱為知己。

這種感受不受時間和地域限制，一阙詞入了心頭，久久萦繞，他用詩詞看世界，我們用詩詞看自己。于是，站在橋上看風景的人，就成了我們的風景。

- 詩人的詩意人生 -

41歲時，辛棄疾獲官江西安撫使，開始在上饒建造莊園，取名“稼軒”，為隐居做好了準備。

在這裡，他整整停留了20年，那是一段漫長的歲月，也是亂世中難得安靜的一隅。

所以我們回過頭來看，辛棄疾對生活的向往和他收複失地的決心一樣，都朝氣蓬勃、欣欣向榮。

這也是他能寫出那麼多好詞的原因。

一個不懂生活的人，不過是一介莽夫，心中的未竟之志從不是自甘堕落的借口，理想和現實辛棄疾分得很清。

公元1178年，39歲的辛棄疾在赴臨安的途中，與友人話别寫下了一首詞，題為《鹧鸪天 · 送人》：

唱徹陽關淚未幹，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。

今古恨，幾千般，隻應離合是悲歡？江頭未是風波惡，别有人間行路難！

在這首詞裡，辛棄疾抒懷了他對人生的看法，也表達了他對生活的态度，雖然壯志未酬，且居壯年，但他已經活得很通透了。

詩詞大意可解為：

一首陽關曲唱罷，眼眶已經濕潤，那些功名利祿想來也都隻是小事，不要為此勞神傷身，任何時候都應該好好吃飯。水天相接，岸邊的樹木延伸到無盡的遠方，一眼望不到底，烏雲滾滾把青山埋了一半；

古往今來，遺憾的事情何止千萬件，并非隻有離别才能讓人感到悲傷，相聚才能讓人歡顔！江頭風高浪急也并非是最險惡的事，紅塵中的道路往往更加難走。

王維在《酌酒與裴迪》中寫：酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾……世事浮雲何足問，不如高卧且加餐。

上半片第一句中，辛棄疾表達了同樣的處世觀，這不僅讓我想起了一句話：之所以我要努力地照顧好自己，是因為我知道煩惱不會自己消失，吃得飽睡得好我才有力氣去和它們對抗。

“浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山”這兩句又是“視覺美學”的完美體現，沿岸的樹木在水天相交處消失，長鏡頭把人的思緒帶出很遠，然後青山一半埋煙雨，又被短鏡頭拉了回來。

整個畫面都很深沉，無傷自悲的濾鏡，為離别渲染出灰色的背景。

下半片中，是詞人對世事的感懷，聚散離别都不是讓人最傷感的事情，江水滔滔尚可随波逐流，但塵世的煩惱卻是讓人避之不及，映襯前一句的描寫，正所謂：樹欲靜而風不止。

所以詞人下了結論：人間的路才是最難走的，人心也才是最複雜的。

而要解決這些煩惱，有一個很好的途徑，就是放下對功名利祿的追逐，善待自己的餘生。好好吃飯、吃好每一頓飯，是最樸素的真理。

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