中國畫花鳥題材中，與四君子、花卉、禽鳥等一樣,曆代畫家也喜愛将魚蝦搬到作品中來,并且湧現出不少畫魚蝦的高手:清代的八大、恽南田、任伯年等,當代的齊白石、張大千、張大壯、江寒汀、唐雲等等,均為畫壇名家大師，聲名遠播。當然,魚蝦等水生物并沒有一個固定的畫法模式，每個前人名家都是各有各的絕技，在此不一一贅述。據筆者了解，有學畫者毛廷昕為了畫魚蝦，花了大量精力臨摹學習了前述名家所繪作品，仔細研究前人技法、筆墨、意趣，同時，毛廷昕養魚蝦以便觀察，他的工作室魚缸裡、水景小池中、畫案旁都養有魚蝦。他在精心力行投食、換水、充氧等事務的同時，常會獨自一人或坐或立于旁邊細心觀察、對着魚蝦寫生。魚蝦雖小，畫起來卻有三難：其一，難于取舍。中國畫追求“似與不似之間”，這就要求作畫者取舍有度，在“像”的前提下，大膽地将那些可有可無的非主要特征省去，而對于重要特征盡管細小甚微，卻須保留，甚至還需強化和突出。因此，毛廷昕畫魚蝦，他将魚身過多過雜的鱗甲斑紋、斑點，蝦腹部鋼毛狀的細腳、蝦身的節狀盡量舍去；重要的特征、富有表現力的蝦觸須、魚頭尾等留取強調。其二，難在筆墨。我們看到毛廷昕更多地采用“沒骨法”，一筆一個結構，一墨一點情趣，使魚蝦的重要特征和俯仰向背等透視關系盡顯筆底，體現了他不僅善于抓形，更長于意象的高度提煉。其三，難于傳神。細觀毛廷昕所繪魚蝦，大膽概括簡化，卻不是恣意魯莽的潦草塗抺，也不是面面俱到的描繪标本，而是讓所繪之物一一躍然紙上，各具情态，惟妙惟肖，有特征、有生氣的意趣之作。當然，他所畫的魚蝦，不可與前述巨匠相提并論，但也可說是靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，顯示了作畫者的繪畫功力。看毛廷昕畫的魚蝦，讓人眼前一亮，此一亮在于姿态，在于筆墨，在于情趣。讓觀者似乎有一種真實的魚蝦在眼前的錯覺，非常靈動逼真，形模于微妙，變化于無形，理無不合而态無不盡。也難怪，他筆下的魚蝦來自生活，既是他聽心而動之作也是其用心如鏡之果，也因此而充滿了生活情趣。

魚蝦篇--小品

靜好（46-34厘米）紙本設色

百蟲圖卷局部 紙本設色

百蟲圖卷局部 紙本設色

百蟲圖卷局部 紙本設色

百蟲圖卷局部 紙本設色

百蟲圖卷局部 紙本設色

魚樂圖（34-46厘米）紙本設色

青池水滿魚上灘（34-46厘米）紙本設色

對蝦（46-34厘米）絹本設色

桃花流水鳜魚肥（138-34厘米）紙本設色

以下為扇面小品：

毛廷昕

貴州餘慶人，是著名畫家王振中、譚滌非的入室弟子;曾入中國美術學院求學國畫，并獲“優秀學員”稱号，期間受教于博士生導師闵學林教授及羅劍華、陳偉峰、胡進曦、莫恩來、孫文文等老師；書法曾受教于中國美術學院書法學博士生導師韓天雍教授。貴州省青年美術家協會會員，貴州省職工美術家協會會員，貴州省收藏協會書畫研究院會員，貴陽市美術家協會會員、貴州省職工書法家協會會員

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