上世紀六、七十年代，是邵氏電影最興盛繁榮的二十年。七十年代初，受當時政策影響的邵氏因台灣冗餘的資金無法調回香港，于是在1973年讓張徹在台灣成立“長弓電影公司”，拍完片子拿到香港發行。張徹在長弓拍的電影有15部之多，主演多為“張家班”成員，其中也有不少新人。1976年，張徹返回香港，并帶回了郭追、孫建等幾位在台灣發掘的新人，後來，他們也被統稱為他的“第三代弟子”。

回到香港後，張徹為邵氏拍了具有濃烈cult風格的《五毒》和《殘缺》，這兩部電影都是張徹中後期的代表作品，也是對其傳統武俠電影風格的颠覆。上一次，筆者已經說過《殘缺》，這一次，咱們就來聊聊這部《五毒》。

影片除了有大量對人性的狡猾與權謀的描述外，片子後段對多種克敵方式的展現，還充滿了怪誕和邪典的意味，充滿了詭谲、狠毒且近乎畸形的視覺奇觀。

五毒門老掌門自覺時日無多，感歎五毒門之前做過很多壞事，于是就讓身邊唯一的弟子楊得(江生飾)，聯合其中一位師兄清理門戶，并找到師叔的寶藏。

五位師兄分别是老大蜈蚣(鹿峰飾)、老二蛇(韋白飾)、老三蠍子(孫建飾)、老四壁虎(郭追飾)、老五蛤蟆(羅莽飾)。而江生扮演的楊得則在衆人之中排行老六，集五種功夫之所長。

他的五位師兄中，老大和老二，老四和老五彼此認識，但誰都不認識老三和老六。所以在影片的封閉叙事中，“老三是誰”成了影片前段和中段最大的懸疑點。在這樣的懸疑點設置下，影片的劇情跌宕起伏，而精彩劇情之外的少量留白，也給予了觀衆适當的遐想揣摩空間。

除了懸疑點設置帶來的觀影樂趣外，片中的人物塑造也具有很多看點。老四、老五所代表的，是天地之間的浩然正氣，是傳統武俠電影中的人物，他們主張懲惡揚善，用自己所學的武功聲張正義。老四的壁虎飛檐走壁，老五的蛤蟆氣功，本質上都是防守功夫，不會對他人造成嚴重影響。但人性是社會中的最大變量，老五隻懂抓人，卻不知還有官匪勾結的現象。

所以老五的死也能意料到，而當浩然正氣被邪魔外道毀滅，其中散發出來的悲痛力量，足以撼動人心。

老大、老二、老三是片中的反派，他們所代表的，是江湖中為謀求自己利益而不擇手段的那群人。老大的蜈蚣百足千手，老二的靈蛇遊動，老三的蠍子擺尾，本質上都是利用進攻搶占先機，打敗對手的功夫，通過損人，達到利己的目的。

所以在片尾大戰時，采用的是老六代替老五，與老四配合，一起對戰老其他三位師兄。這體現的，是武學的相互制衡，相生相克，一物降一物。

如果說六位師兄弟的性格塑造都是為影片主題服務，太過扁平化的話，那麼老二在影片後半段性格的轉變可謂是影片的亮點，他是富家公子，本來可以衣食無憂，但因誤入五毒門殺了人後，卻隻能這樣繼續下去。

相信你看完電影的前50分鐘，會覺得這部電影是部非常傳統的武俠功夫片。但當你看到影片後50分鐘，看到破了老五功夫的“萬針衣”，逼老五招供用的“紅背篼”，讓老五咽氣的黃紙浸水(“加官進爵”)，以及勾喉針，刺腦針時，你會驚歎導演的強大創造力，盡管這些酷刑和殘暴的殺人手段有部分能在古籍中找到記載，但能将它們進行視覺化呈現，着實了得。

盡管影片在人物塑造，酷刑的視覺化，正邪對立，攻擊防守對立等方面呈現得不錯，但沒有把開篇的懸疑性延續到最後也是影片最大的遺憾。

拍完《五毒》後，其原班人馬又繼續拍攝了《殘缺》。之後，羅莽一直混迹TVB，并出演了《醉打金枝》《妙手仁心》等劇，最近一次有名字的配角是《葉問3》裡的羅師傅。

鹿峰是本片的武術指導之一，拍完《五毒》後，他曾出演多部電影，1985年拍攝完《上海灘十三太保》後轉入幕後做武術指導和導演，随後進入電視劇行業，在擔任導演和武術指導之餘，還塑造了很多經典的角色，如1991年《新白娘子傳奇》裡的蛤蟆精王道臨等。

江生一直在演戲，偶爾擔任執行導演，武術指導等工作，他于1990年4月24日逝世。

韋白在80年代初離開邵氏，短時期加入亞視，參演《四大名捕重出江湖》等多部劇集的拍攝。80年代末淡出演藝圈，傳聞遠走阿根廷。

孫建則一直在演戲，到1992年後，網絡上很少能查到他的消息。

郭追在《五毒》賣座後，曾在多部電影裡擔任男主角，随後轉行做武術指導，參與執導了《縱橫四海》、《白發魔女傳》等多部電影。并曾獲得2次金像獎最佳動作設計提名，1次金馬獎最佳動作設計提名。還曾擔任美國電影《007：明日帝國》及法國電影《狼族盟約》的動作指導，可謂把事業發展到了海外。

好萊塢導演昆汀·塔倫蒂諾曾公開表非常很喜歡本片。而在美國《娛樂周刊》2003年評選出“全球50部經典cult片”榜單上，《五毒》位列第11名，可見其在國外有很大的影響力。此外，本片對華語電影也有着很深遠的影響，它直接啟發了桂治洪的“邪”三部曲以及其他香港cult片的創作。

可能《五毒》并不是部單純的功夫片，但它在其中對于人性、暴力與善惡的思考，在當時具有劃時代的意義。有人的地方就有江湖，隻要江湖在，殺戮和紛争就在。最毒的，不是毒本身，而是人心。

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