裝台收視率為什麼這麼高?昨晚,家住建東街的李先生看完《裝台》第33集後,在朋友圈裡留言:“終于追完了《裝台》,生活就是這樣,日複一日,生老病死、悲歡離合、愛恨情仇……看得我老淚縱橫,希望今後,像這樣接地氣、冒煙火、少拖沓的良心劇更多”，今天小編就來聊一聊關于裝台收視率為什麼這麼高?接下來我們就一起去研究一下吧!

裝台收視率為什麼這麼高

昨晚,家住建東街的李先生看完《裝台》第33集後,在朋友圈裡留言:“終于追完了《裝台》,生活就是這樣,日複一日,生老病死、悲歡離合、愛恨情仇……看得我老淚縱橫,希望今後,像這樣接地氣、冒煙火、少拖沓的良心劇更多”。

這部由張嘉益、闫妮主演的平民大戲自打開播起,收視率就節節攀升,豆瓣評分高達8.4分。接地氣的劇情、真情實感的演繹,甚至《人民日報》《文彙報》都接連刊登大篇幅評論文章點贊。昨晚10時,該劇在央視八套無縫銜接開始重播。不得不說,該劇2020年熒屏“劇王”的椅子坐穩了。

作家要寫拿得動的東西

昨日,談及《裝台》的源起,原著作者陳彥告訴記者自己在省戲曲研究院時,認識了一個叫“生生”的裝台人,“他的原名叫朱東平,‘生生’這個詞在陝西話裡有厲害的意思,但我更多的理解是生生不息的意思。我昨天還和生生在一起,他在我們劇院裝台有近20年。”

陳彥在省戲曲研究院工作了25年,“過去一輛馬車能拉走幾十本戲,現在一個戲可能需要幾十卡車拉這些布景。當時院裡有個活動叫‘西安天天有秦腔’,就意味着劇場要天天翻台,因此雇了大量民工進行裝台,工頭就是生生”。

當時陳彥的辦公室後窗下就是劇場後台的出口,他天天看着這群人忙碌。裝台隻能在當晚觀衆散場後進行,“我有個習慣是晨跑,我很多次見到生生這些裝台人裝到早晨,但凡能卧的地方就卧着他們,隻要有一個椅子,肯定上面就會睡人。有個印象最深,我多次寫文章時寫到這個細節,冬天院裡的暖氣井蓋上,他像蝦米一樣蜷在上面取暖。從戲曲研究院調走後,我突然感覺到這些畫面和形象越來越強烈地出現在自己面前,因此就有了《裝台》這部小說。”

為什麼要寫這個故事,這群小人物?陳彥認為這些東西自己能寫好、寫透,“有些東西‘拿不動’,‘拿不動’你就不要硬拿。”陳彥說自己始終認為,作家要完成兩個閱讀,“第一個是書本的閱讀,第二個就是生活中的閱讀。作家要寫的東西,一定是要非常熟悉、非常了解,你知道七分寫出二三分這才能行,而你現在隻知道人家一兩分,就想寫出十分飽滿的東西,那是絕對不可能的。”

現實主義最大特點是關注普通人的尊嚴

無論是戲劇《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》,還是小說《裝台》《主角》等,陳彥的作品都是在宏大的時代變遷中,于平凡的生活中尋找人性閃光點。

為了寫好農民工群體,陳彥除了在工作之餘穿梭在木塔寨、東八裡村、西八裡村等農民工生活聚集地,“《西京故事》裡面羅天福打餅,最後供養了兒女上學這樣的故事,像八裡村這地方給提供了很多原型。”

陳彥說他希望通過文字喚醒一些良知,“回頭去關注一下我們那些平凡而又偉大的普通父母,普通老百姓,社會底層普普通通的勞動者,我們應該給他們行以注目禮,作家的筆觸、眼光、情感都應該往這裡聚集”。

陳彥認為,文學創作也需要一手伸向傳統,一手伸向現實,“從世界到中國的文學、戲劇創作都有一個特點,早期起步都寫的是英雄神話,但慢慢的,文學創作視角開始轉向關注普通人。比如雨果《悲慘世界》裡冉·阿讓這個小人物,在那麼悲苦的人生中,仍閃耀人性光輝,還有《巴黎聖母院》,都是對小人物最深切的關注;中國文學作品中,《水浒傳》《儒林外傳》《紅樓夢》等,都開始關注底層人物的人性、命運。我們今天講現實主義,現實主義到底是個什麼東西?它就是對普通生命的注重、注目和關切。”

記者 夏明勤

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