劉家成的電影?每個人的藝術追求不盡相同，每個觀衆對文藝作品的期待也不盡相同用作品反映普通人的悲歡離合、酸甜苦辣，讴歌平凡中的偉大，傳遞生活裡的溫暖，是我從事影視創作近40年來始終如一的追求，下面我們就來說一說關于劉家成的電影?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

劉家成的電影

每個人的藝術追求不盡相同，每個觀衆對文藝作品的期待也不盡相同。用作品反映普通人的悲歡離合、酸甜苦辣，讴歌平凡中的偉大，傳遞生活裡的溫暖，是我從事影視創作近40年來始終如一的追求。

近40年來，我從一名武戲導演成長為總導演，不斷摸索自己的戲路、錘煉藝術風格，嘗試過不同題材、不同類型的作品，直到拍攝電視劇《傻春》時，我找到了“自己”。老百姓的柴米油鹽、家長裡短，最能夠觸動我的心弦，最能夠激發我的創作靈感。《傻春》之後，我一口氣拍了《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》等反映北京人生活的作品，被觀衆稱為京味兒導演。

京味兒劇的确是我最為拿手、最能抒發情感的題材類型。我是土生土長的北京人，拍發生在自己身邊的事，拍出自己和身邊人的真情實感，作品裡的味道才最真實、最動人。在我的作品裡，京味兒其實就是煙火味，是百姓生活的味道。

《情滿四合院》裡，傻柱的路之所以越走越寬，《正陽門下小女人》中，徐慧真的小店之所以有聲有色，正因為好日子是從煙火中熏出來的。人間煙火氣，最撫凡人心。無數平凡家庭支撐起我們的國家，我拍千家萬戶的幸福，是因為國家的進步與強大，就體現在這些幸福中。

我堅持，反映百姓生活的劇一定要真實、接地氣，演員年齡和形象氣質都要與角色相符。《情滿四合院》就是這樣咬牙堅持拍完的。最初投資方極不看好，我吃過不下10家投資方的閉門羹，因為描寫市井生活的劇并非當時的市場熱門。選角也是難關，當時盛行找一線明星、流量明星，沒有明星壓陣，電視劇發行會面臨非常大的困難。闖過關坎又逢難，這部劇積壓了兩年多才最終在衛視頻道上與更多觀衆見面。但是我們對作品品質的堅持受到了觀衆的認可，截至目前，這部劇已經重播了60多輪。

隻有不糊弄觀衆，觀衆才會為你喝彩。我在創作《情滿九道彎》中，更深刻地體會到這一點。這部劇講述了北京一個叫九道彎的胡同幾十年來的生活變遷，讴歌了改革開放以來中國人筚路藍縷、艱苦奮鬥、奮力創造美好生活的昂揚風貌，延續了我一貫的創作理念、風格和藝術追求。作為一部獻給百姓的年代劇，不但大框架要立得住，細節上也不能含糊，否則就失去了生活的真實。當年生活的各種細節，從三輪運輸車、大街上的爆米花、推小孩的竹車、窗式空調、蜂窩煤到煤爐子上烤焦的饅頭，我們全都盡力呈現，場景比照胡同當年的風貌實景搭建，道具用的是真材實料，不少老物件費了很大功夫才搜羅到。因為我們相信，細節的考究體現的是創作态度和作品質感，我們更相信，觀衆不會拒絕真誠講究的作品。

優秀的文藝作品可以激揚社會正氣。不少觀衆從傻柱的身上看到了大愛，從劇中的時代變遷裡看到了中國人的堅韌與善良，從看似瑣碎的柴米油鹽中讀懂了中國人的價值觀。讓我驚喜的是，觀衆認可的作品還會帶來意外的社會效益。因為《正陽門下》播出，很多年輕觀衆更加關注和喜歡義利面包和北冰洋汽水；《正陽門下小女人》播出後，牛欄山二鍋頭的銷量明顯見長；《芝麻胡同》播出，帶動了六必居醬菜的市場行情。因為對地方經濟的貢獻，我在2018年獲得北京市優秀建設者稱号，獲獎的有20多位企業負責人，我是唯一的文藝工作者。能夠以這樣的方式為社會服務，我感到充實而自豪。這證明文藝作品有着潤物無聲的巨大社會影響力，這更提醒我，要以高度的社會責任感來對待作品。

回首近40年的影視生涯，我拍的影視劇，不是每一部都成功，每一部都成為現象級，但無一不是真誠付出。因為我把每一部作品都當成獻給時代、獻給觀衆的禮物，努力做到精心準備、精細打磨。被評為“第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”，對于我，是沉甸甸的榮譽，更意味着沉甸甸的責任，我将繼續努力。

（作者：劉家成，系導演、北京電視藝術家協會副主席）

來源： 人民日報

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