超過4000人的工作團隊，北上最遠去到了遼闊的新疆，南下他們把一個小飯館複刻到了廣州……從這些細節看，說熱播電視劇《我們這十年》的藝術總監兼單元導演毛衛甯在拍攝中更像一個“大總管”應該并不為過。

《我們這十年》的藝術總監、單元導演毛衛甯

随着《唐宮夜宴》《前海》《一日三餐》等單元在江蘇衛視等平台相繼開播，從劇本創作到開機拍攝的種種瞬間，也像畫卷一樣開始在毛衛甯腦海裡重現。憶及這些，他用了三大“前所未有”、三種“真實”來向記者概括這部時代大劇……

從中國電視飛天獎到金鷹獎，毛衛甯都拿過不止一次，他也一直被視為是國内“最會講故事的導演”之一。但在他看來，本次出任《我們這十年》的藝術總監和單元導演又很不一樣——44集的體量被分成了11個單元，分别講述從嚴治黨、強軍征途、鄉村振興等涉及人民生活裡裡外外、新時代建設方方面面的故事。挑戰不言而喻。

“在一個時間段裡，11個團隊同時做11個不同類型的電視劇，這是我創作生涯當中從來沒有遇到過的。”這就是毛衛甯提到的第一個“前所未有”。“這部劇的前期工作可以說是非常複雜的，4000多名工作人員，十幾個國家的演員參與了拍攝，從前期到後期，地點遍布祖國各地，地域之廣、參與人數之多都是前所未見的。”

《我們這十年之西鄉明月》

對于資深劇迷來說，《我們這十年》采取的單元劇形式不算陌生。2020年以來相繼和觀衆見面的“時代報告劇”《在一起》《功勳》等都是以小切口表現大主題這種表現形式的成功案例。但在毛衛甯看來，這次《我們這十年》在叙事節奏和結構形式上，又有了一定程度的創新。

“《在一起》是每2集一個單元，《功勳》是每6集一個單元，而《我們這十年》則是每4集一個單元。集數不同，叙事節奏、表達方式肯定就會有所不同。”毛衛甯說，不過，不管多少集一個單元，單元劇都需要在有限的篇幅裡把故事講深、講透，從而讓觀衆産生共情，這個“内核”是不會變的。

說到這裡時，他還專門提到了三種“真實”，其實包括《我們這十年》在内，都是有真實的人物、真實的故事、真實的情感，“要讓觀衆能看着片子哭着、笑着、感動着、自豪着，這才能達到表達目的。”

值得注意的是，除了藝術總監這個身份之外，毛衛甯還是《我們這十年》中《一日三餐》《西鄉明月》《砺劍》三個單元的導演。而這些題材類型也是“從來都沒有遇到過的”。毛衛甯解釋道，比如《砺劍》聚焦的是現代軍事題材，“這跟我們之前拍《能文能武李延年》的視角是完全不一樣的。”毛衛甯說，《我們這十年》聚焦的是“我們”，是老百姓的煙火日常，這其實是非常考驗主創團隊的“講故事”的能力的。

他專門用《我們這十年之一日三餐》（以下簡稱《一日三餐》）舉例說，這個單元的核心是以中央八項規定的實施為切口，來展現新時代全面從嚴治黨的新氣象和新作為。“編劇郝岩最初想出來的故事是一位領導幹部回鄉後，接連遇到了一系列事情，通過這些經曆和他自己的反思來反映‘八項規定’對他的約束和影響。”

《我們這十年之一日三餐》侯勇和焦俊豔飾演的一對父女

毛衛甯說，但進展一直不理想。直到有一天深夜，郝岩和自己再次展開探讨時，無意中說到了老舍的經典話劇《茶館》。衆所周知，它就是把時代變化融入到了一家茶館的興衰中。毛衛甯就想到，《一日三餐》本來就更應該表現“八項規定”到底給人民群衆帶來了什麼。重新落地後，便于有了《一日三餐》裡的父女把茶餐廳升級成高檔酒樓，受到“八項規定”影響後又轉型成家常菜館的故事。

毛衛甯說，《我們這十年》裡的故事“其實關乎我們每一個人的真實生活，我也希望大家能從中獲得繼續努力的勇氣。”與此同時，讓他格外感慨的還有，“想要得到觀衆的認同和喜歡，非常重要的一點就是真實可信。這些年真正受到觀衆喜歡的東西，都是以小見大，以現實主義創作理念産生出來的成果。”

上遊新聞記者 裘晉奕

編輯：陳秀娟

責編：廖磊

審核：馮飛

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