正午陽光的新劇《喬家的兒女》正在江蘇衛視等平台熱播，劇中出現了一個自私、缺德、不顧家的爹——喬祖望。妻子臨盆他在打牌，小姨子掀翻牌桌了才不緊不慢去醫院；妻子過世留下五個年幼的孩子，非但不照顧孩子還克扣生活費；為了賴住院費帶孩子們去衛生所鬧事，竟然還想把剛出生的小兒子丢在醫院……劇集一開播，喬祖望招來罵聲一片，觀衆恨得牙癢癢，“真想把喬祖望一腳踹進玄武湖！”飾演喬祖望的演員劉鈞，發了一張喬祖望跳湖的表情包，“别踢了别踢了，阿望自己來！”8月23日，劉鈞在接受媒體采訪時坦言，喬祖望有上一代人的很多特質，作為演員就是要真實塑造角色，“希望觀衆‘口下留情’，大家能少罵我一點，都去罵喬祖望。”

劉鈞自己發的表情包。圖片來自劉鈞微博

人物：喬祖望有年代特質，都是不靠譜爹但和蘇大強不一樣

“你怕不怕被人罵？”接到《喬家的兒女》戲約時，導演張開宙這樣問道。劉鈞猜想，這大概是一個不那麼讨喜的角色，“我當時也沒猶豫，演員不就是要塑造角色嗎？不管好人壞人，都得演員去塑造。”讀完劇本，劉鈞發現喬祖望這個人物的确有些問題，“這個人其實蠻有代表性的，尤其在那個年代，比方說家裡有好多孩子，但對孩子完全撒手不顧，在今天的觀衆看來會覺得這個人太自私了。”不過在劉鈞記憶當中，過去有很多類似的家庭，“子女大多都是放養狀态，家裡有點好的東西往往都是先給老人，不會優先考慮孩子。所以，喬祖望是有這種年代特質的。我們創作為了求真，一是有劇本創作的人物，再就是還原那個年代的那些人。觀衆對我這麼個父親帶有一種批判、諷刺的态度，我覺得也沒什麼。”

劉鈞認為喬祖望這個人蠻有代表性。

喬祖望被罵上熱搜，也讓觀衆聯想到另一個不靠譜的爹——蘇大強。劉鈞客串出演了《都挺好》，對這個人物比較熟悉，“觀衆肯定會把他們歸到一路人，但喬祖望和蘇大強還不大一樣。喬祖望不是作，他自私、愛貪便宜，他有個外号叫‘喬精刮子’，就是特别愛算計，到了老年的時候也有比較像蘇大強的部分，喜歡惹事兒，他是這麼個人。”和蘇大強相比，喬祖望的時間線拉得更長，“從年輕到老去，他經曆了很多年代，伴随孩子們的成長也在變化，他也在與時俱進。這個人不落伍，用他的方式緊緊跟随這個時代，也追劇、唱流行歌曲，跟上下崗、下海的潮流。這個人物很豐富，還是蠻有趣的。”

演繹：人物沒有觀衆緣，就麻煩了

喬祖望可氣、可恨，但又很可笑，劉鈞的演繹喜感十足。在塑造性格有缺陷的人物時，他似乎總有辦法去消解，就像《知否》裡寵妾滅妻的昏頭老爺盛纮，觀衆氣惱他，卻不厭煩他，甚至很喜歡用他的表情包。談到如何拿捏人物的多面，劉鈞說：“我們不能蓋棺論定一個壞人就是全方位的壞，而好人也是有缺陷的，沒有人是完美的。一個人物有點招人恨，是價值取向的體現，但如果招人煩就太糟糕了，這個人物沒有觀衆緣，就麻煩了。”劉鈞說，其實《知否》劇本裡的盛纮原本也很糟糕，他和演“大娘子”的劉琳商量，“我說咱倆一定得弄得好玩一點，把夫妻的日常弄得有趣一點。喬祖望是另一種人物，我還不能用《知否》的方式方法，但創作的觀念是一樣的，就是得柔和一點。”

在劉鈞看來，喬祖望不是完全意義上的壞人，但是他膚淺、勢利，守着一畝三分地的活法兒既容易滿足，又容易得意忘形，這麼一個小人物如何演得更豐富、更生動，是劉鈞琢磨又琢磨的。于是，便有了生氣發火瞪眼珠子的表情，也有自私不管不顧的模樣，“盡可能讓這個角色有趣，演這種人物就是要真實，人不可能是非黑即白的，喬祖望也有他可愛的地方。”

劉鈞認為演反面角色要弄得有趣一些。

在《喬家的兒女》裡，劉鈞和劉琳再度合作是吸引觀衆的一大看點，他們的人物關系由夫妻變成了“姐夫和小姨子”，很有話題度。劇集一開場，就是“小姨子抓包姐夫賭博”，兩人互相嫌棄、算計的戲碼瞬間抓住觀衆。“《知否》是第一次合作，但和她就有一種已經很熟悉的感覺了，彼此之間的默契感真的是可遇不可求。”劉鈞說，這次合作也是如此，好像根本不需要磨合和碰撞，“特别像多年的老朋友，多年的搭檔一樣，彼此太熟悉了，互相演起戲來很舒服。”前天晚上，劉鈞還接到劉琳打來的電話，“我倆經常會聯系、溝通，也會互相推薦一些好的片子，我們是很好的合作夥伴。”

拍攝：模仿南京人說普通話的感覺

喬家的故事發生在上世紀七十年代的南京。為真實還原舊時光，主創團隊采用搭建棚景和實地取景的方式，大到街道院落，小到居家擺設，每一處都盡顯匠心。劉鈞是70後，這些舊場景和老物件也勾起了他的回憶，“比如說家裡第一次買電視機的那種興奮，你摸一下我摸一下，大人打手說不許亂摸，電視上還要蓋個罩子。”劇集時間跨度長達三十年，随着物質生活一天天好起來，主場景也在變換。劉鈞說：“70年代、80年代、90年代，我們都有所改變。包括家裡的一些擺設、地闆、家具、牆……美術确實花了很多的功夫，下了很大的力氣。”

《喬家的兒女》陳設力求真實。

劇中講述了一個南京家庭的故事，也少不了南京話。喬祖望就把“幹麼事”、“擺得不得了啊”等南京方言挂嘴邊。聊到學南京方言，劉鈞直言太難了，在有限的時間内他不僅找了老師教學，還專門去了一趟南京，“自己逛逛街、逛逛市場，朋友帶着我去聽聽南京人說相聲，去南京的茶館，感受南京的市井生活，我做了很多這方面的功課。”就連在拍攝現場，劉鈞也請了南京本地人為口音把關，一句一句地幫他順。但不管怎麼說，對方總覺得不地道，“後來我找了一個辦法，就是去模仿南京人說普通話的感覺，時不時蹦出幾句這種話來。”為說好南京話做了這麼多努力，劉鈞卻說還是沒自信，不知道能不能獲得大家的認可，“如果南京的觀衆聽來不是那麼别扭，南京之外的觀衆聽了能相信，我就挺滿足了。”

劉鈞為台詞口音下了大力氣。

合作：小三麗和小四美在現場隻要一見到我就沖過來

一個不靠譜的爹和五個性格截然不同的孩子，一地雞毛的生活裡有諸多不如意，但家永遠是每個人最溫暖的港灣，哪怕有矛盾有争執，但無論他們在外遭遇了什麼樣的挫折、不順，能夠給自己支撐的永遠是家。戲裡戲外，《喬家的兒女》的演員們也相處得如家人一般。劉鈞坦言，四個月的拍攝時間濃縮了喬祖望的大半生，至今回想起來仍感觸極深，“這部戲幾乎是順拍，孩子們是從小到大一撥一撥地換，我是眼瞅着我的子女從孩童到成年，而且在家裡吃飯的戲還特别多，這麼長時間拍下來真的會蠻有感情的。拍完以後的很長一段時間，我都挺難忘懷的。”尤其是和小演員拍戲時，劉鈞每天都會給他們帶零食、水果，“小三麗和小四美每天在現場不管隔着多遠，隻要一見到我就沖過來了，她們自己的爸爸還在身邊兒站着。這些孩子都很可愛，特别好玩兒，我沒有想到他們的戲出來會這麼打動我，其實我自己也哭了好多次。孩子們真的是給這個戲增添了很多的光彩。”

劉鈞和白宇、張晚意、毛曉彤、宋祖兒、周翊然五位青年演員，都是第一次合作，“他們以前的一些作品我多多少少看過，比如白宇的《沉默的真相》。他們這次都很用功，我們在一起由陌生到熟悉，到最後呈現出一家人的感覺，大家都做了很多努力，相處都蠻和諧的。”

随着《喬家的兒女》播出，原生家庭、親子關系勢必成為觀衆熱議的話題。對于劇中的“中國式父母”，劉鈞認為在過去的年代，很真實也很普遍，有喬祖望式的父親，也有二姨式的母親，“大多比較傳統，比如父親不苟言笑、母親善良隐忍，為了家庭犧牲自我等等。但是今天社會發展已經不一樣了，好像不太接受傳統父親的形象了。”生活中的劉鈞也是一位父親，有一個可愛的女兒，今年五歲。他認為良好的親子關系應當是平等和尊重的，“這樣相處起來，孩子才會願意跟你分享交流。再就是陪伴很重要，而且是有質量的陪伴，并不是把孩子交給遊樂場、交給玩具、交給動畫片，雖然也陪了孩子，但沒有意義。”每次拍完戲回家，劉鈞都會全身心陪伴女兒，“我們一起玩遊戲或是一起做一件事情，我經常反思自己哪裡做得不夠好，因為我也是第一次做爸爸，也在不斷學習。”

對于這部講家庭、講成長的戲，劉鈞希望觀衆看得舒心，“這部劇其實挺解壓的，它不是爽劇，但裡邊有很多情感的悲歡離合。希望我們用心努力創作的《喬家的兒女》，能夠讓大家在快節奏、壓力大的生活和工作當中，既獲得娛樂又有所思考，想想家庭是什麼，幸福是什麼，我們應當如何與人相處、與家人相處。”

新京報記者 劉玮

編輯 佟娜 校對 翟永軍

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