前幾天，上班途中，不經意間，一眼瞥見洛城河畔的垂柳又抹上了一層淡淡的新綠。 細細的柔柔的柳條，挂着無數串鵝黃嫩綠的珠子，宛如少女的秀發。 喧嚣的城市，有了弱柳溫柔的觸摸， 便增添了幾分溫情脈脈的優雅氣息和些許隽永妩媚的古典意味。

楊柳自古多詩意。 春綠柳條、風搖樹舞的爛漫春色，不知滋潤了多少詩人敏感而細膩的心。 杜甫詩雲：“隻道梅花發，誰知柳亦新。枝枝總到地，葉葉自開春。”

蘇轼有詩：“梨花淡白柳色青，柳絮飛處花滿城。”更有四明狂客賀知章的詠柳詩：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”

詩人眼中，泛着一團團淺淺綠霧的柳樹恍若一個個碧玉少女，袅袅婷婷，風情萬種。 這樣的詩章總讓我想起無憂無慮的少女時代，随意地卷一支柳笛，吹奏出春天的歡欣。

但是，挂在柳樹飄逸的長條上的藝術之果，并不盡然甜美，更多的卻是苦澀。

《詩》曰：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”從此垂柳的萬縷千絲就成了離人心上剪不斷理還亂的愁緒。

李商隐有“含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落晖”的纏綿，宋朝才女魏夫人有“三見柳綿飛，離人猶未歸”的惆怅，歐陽修有“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無數重”的閨怨，就像《楊柳枝》詞所唱：“楊柳枝，芳菲節，可恨年年增離别。”

早在漢代，對離開長安東出函谷關的羁旅之人，送行者必在灞橋折柳贈别。柳留諧音，表留戀不忍相别之意。于是，長安城外，灞水岸邊，遂成斷腸之地，灞橋折柳也因此成為一個凄美的典故。

李白的《憶秦娥》中“年年柳色，灞陵傷别”用的正是此典。 記得第一次聽古曲《陽關三疊》，随着滑出來的幾聲古筝的脆響，清婉的樂曲聲中有個甜美的女中音一字一歎地唱着：

“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”

那歌詞中煙雨新柳的畫面，郁結于心的情緒，依依難舍的離愁，配上低回的調子和古筝細膩的韻味，更增添了一份清緻和雅潔。

多情自古傷離别，隻是柳絲雖長，畢竟難系行舟。“春風知别苦，不遣柳條青。”這一番殷殷留意，仍難免付諸東流。《西廂記》中的莺莺面對即将分别的張生，就發出了“柳絲長五骢難系”的感歎。

真不敢想象，若是詩詞曲賦離開了柳，會失色幾許；同樣，沒有文人騷客神來之筆的刻意點染， 楊柳又怎能平添如許神韻？

遐想之際，心中湧起徐志摩的詩行：“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘。波光裡的豔影，在我的心頭蕩漾。”望着對岸牽住視線的新綠，我在心底深處祈禱：願年年河畔，長見柳色青青。

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