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王羲之《蘭亭序》之所以被稱為“天下第一行書”，是因為它所承載的技法豐富， 後世的許多書法大家諸如楊凝式、顔真卿、米芾等都從中取得了各自所需的技法并加以強化，形成了自己的藝術風格。

深入研究《蘭亭序》，我們發現其有三大特征：

一是筆畫的跳蕩;

二是線條的多變;

三是曲線 (S形線) 多， 直線少。

《蘭亭序》的形式構成包括線方向、線長度、線位置、線形狀、線質感、線節律、排疊、基本形、部件搭配、重心線、字距、行距、行軸線、整行邊廓線等。

#1

線方向

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線方向 (簡稱“線向”)。書法中的漢字實際上就是由不同方向的線組成的，線向也就是書法形式、書法造型中一個最基本的要素。任何一根線，都有一定的方向性。

仰橫是指“)”形狀的橫，如圖四“左”的上橫，圖五“懷”的右上橫，圖六“於”的左橫，圖七“未”的兩個橫等；

俯橫是指“(”形狀的橫。如圖八“年”的第三橫，圖九“清”的第三橫，圖十“無”的第三橫，圖十一“所”的上橫等。

(二) 縱線

縱線即豎線，也隻有三種，就是直線、向線、背線。

直線同平橫一樣是視覺上的直線。如圖十二“帶”的中豎，圖十三“逰”的中豎，圖十四“随”的左豎，圖十五“修”的中豎。

向線是指“()”形狀的線。如圖十六“情”的“月”旁，圖十七“和”的“口”旁，圖十八“類”的“頁”旁，圖十九“猶”的“酋”字。

背線是指“)(”形狀的線。如圖二十、圖二十一“見”旁、圖二十二“門”旁、圖二十三。

(三) 斜線

斜的筆畫在書法的筆畫中是最多的。除了橫豎以外，點、撇、捺、挑、鈎都是屬于斜線。

斜線起到平衡的作用。比如寫一個米字，當斜線在45度的時候，相對于橫豎這兩極矛盾它是處于不偏不倚的(如圖二十四)；如果小于45度，現在就是橫勢強(如圖二十五)；如果大于45度，它就是縱勢強(如圖二十六)。

這樣就容易判斷出哪些字是縱勢強(如圖二十七、二十八、二十九、三十)？

哪些字是橫勢強(如圖三十一、三十二、三十三、三十四)。

落實到書法上，線向分析要解決的就是筆勢問題。這個角度，對于詳細了解王羲之書法有一定裨益。當然，“随手派”不以為然，認為從來都是随手一寫就OK，那就不需要閱讀了。

#2

線長度

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這也是書法造型最基本的形式要素之一。線度實際上決定于用筆的起止點，每一根線條的長短，是由它的起止點來決定的。最外圍的這些起止點連接起來的那個造型，就叫做一個字的基本形。臨帖寫得像不像，最重要的就是這個形抓得準不準。

(筆者有一個臨摹的小竅門，就是在臨摹之後，把帖和臨摹的作品倒置過來觀察，一根線條一根線條地比較，因為倒過來看，排除了受字的影響，看到的全是線條，就能觀察到平時不注意的地方，就會知道臨摹得到不到位。)

每個字的基本形是不一樣的，即使是一個“之”字，《蘭亭序》中的寫法也不相同。

(一) 部件搭配

有兩個或兩個以上的部件組合而成的合體字，其部件在搭配上有多種情況，包括左右均正、左右均斜、左正右斜、左斜右正四大類。

左右均正，字形近楷，如“褉”；

左右均斜，又分斜向内、斜向外、均向左斜和均向右斜四種， 如“視”、“契”上半部、“類”、“諸”；

左正右斜和左斜右正又有斜的部分向内和向外的不同，如“引”、“觞”、“俯”、“故”。

(二) 重心線

重心線反映的是一個字的重心或者說是字勢走向的線，有垂直線、斜直線、錯位線三種。

垂直線的字，形态端莊，如“事”；

斜直線的字，形态傾側，如“至”；

錯位線的字，形态跌宕，如“齊”。

落實到書法上，線向分析要解決的就是筆勢問題。今天繼續，一起來看看王羲之筆畫線條的位置關系、穿插交接處理。

#3

線位置

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線位置是指一個字裡邊不同的筆畫，比如“三”的三個筆畫到底放在什麼位置上。因為三個筆畫的疏密關系不一樣，它就可以導緻上緊下松或者上松下緊。

用穩定式的時候，就寫得勻稱一點，穩定性就強。要想讓它有矛盾，就拉開疏密關系。那到底采取哪一種方式？這與個人審美有關。

寫“三”的時候，像三橫寫得勻稱就屬于常勢，這種疏密方法是很常見的。寫三字成上松下緊的，這個好像有點反常，藝術就是要打破常規。但是也要在一定限度内，超過這個限度就過了。

01/ 字内間距

字内間距是指同向線間的間隔距離關系，同向線間的間隔距離關系，也可以稱之為排疊，線與線之間是等距的(是視覺上的等距，不是數學上的等距)， 給人的感覺就是穩定的，容易導緻安靜，安定；

不等距就是有疏密，有變化，就容易導緻動，有動感。

02/ 交接穿插

交接穿插是指異向線的關系。兩個連接的筆畫，它們之間的關系，主要看分割。它到底是怎麼一種分割？是中分還是偏分？

中分也就是在中間的位置，偏就是偏上偏下，偏左偏右。中就是穩定式，偏就是變化式，這都跟疏密，動靜有關。

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