一、楷書用筆

楷書是為規範草書的漫無準則和減省漢隸的波磔而由隸書的發展而逐漸演變而成的。楷書的結體呈平穩方正、典雅端莊。其用筆歸之于“永字八法”，即：點、橫、豎、撇、捺、挑、鈎和轉折八法，十分強調用筆的筆力、筆勢和筆意，講究相互之間的長短結合、曲直并舉、剛柔相濟的藝術效果。

楷書一般來說是靜态的書體，運筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強健的毛筆，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫筆為主，兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在于點劃、轉折方面，容易收放。純羊毫毛筆的筆性較柔，除特别嘉好者，甚少人用來寫楷書，欲用純羊毫毛筆寫楷書，必須功力足，運筆認真，才能達成效果。

摹各家字體亦需選筆，寫柳體字，最好用狼毫毛筆，其次用兼毫毛筆，歐體字用筆亦以狼毫毛筆、兼毫毛筆較适宜，若選用筆鋒筆頸部位較細直的更易發揮字韻。顔體字大都藏鋒圓渾、厚重，以兼毫筆較宜表現，如使用狼毫筆則必須選筆鋒、筆項較豐盈飽滿者，隻要輕按即可，若以細直的筆鋒毛筆寫顔體，必須加重用力，在落筆、轉折、收筆之間，有深厚根基者方能達成，否則寫出的字往往枯澀單調，無法顯露顔體之美。

二、行書用筆

有人以為行書是從楷書中衍生而來。其實不然。行書和章草都是在正楷創立之前就已發明了，是與楷書并行不悖的書法。行書的結體介于楷草之間，近楷者則稱“行楷”‘近草者則稱“行草”。而楷書的每一種類型在行書中都有對應的形式。行書用筆比楷書活潑，而又沒有草書的放縱，運筆生動靈活而富有生氣。

行書的運筆速度較快，有緩急的變化，筆劃的抑揚變化較多，筆順也稍改變，而筆劃由一筆進入另一筆時，往往以線連貫，僅具脈絡，而不清楚分界線。為了把握住字體的氣韻、高雅，除書家的用心外，選用的毛筆以狼毫、兼毫毛筆較适宜，因其較易把握住頓、挫、停、收、放。如使用兼毫毛筆，則以混合狼毛及其它加健物所制者，亦相當好用，但所表達風味不同，文字的優美較柔暢、圓潤。純羊毫毛筆在書寫行時，往往不易控制，非有深厚功力者很少嘗試，若深知筆性，運筆速度快，喜好多項變化，增加浮沉或抑揚者，以純羊毫毛筆來寫行書可謂順暢流利，另有一番風味。

三、草書用筆

草書可分為章草、今草和狂草。而行草又因間于行書與今草之間，故一般又附于今草之中。

章草是從漢隸演化而來的。章草的結體較為簡約，其運筆既有草書的筆畫，又有隸書的筆意，其主要特征是上下獨立而不連寫，字與字間也連接不多。

今草是從章草演進而來。結體也由章草的扁方趨于長方，但字與字之間仍少連接。其運筆加強了筆畫與筆畫之間的聯系，并将帶有隸意的章草捺筆完全去掉，顯示出書法演變中形體和用筆方面的一大變化。

狂草是草書中最為放縱的一種，其結體更為放逸奔放。運筆跌宕起伏，運轉自如。字與字多連綿，即使筆與筆之間有時不連貫，但也顯得筆斷意連，一氣呵成。

草書字體，在造形上頗有自由感，每一點每一劃都具有節奏。所産生的美感與趣味必須輕松流暢。所以書寫草書者，都具有多年筆齡，不限制選用筆性，頗能随心所欲，然而為求效果甚佳，皆以羊毫毛筆為主或是使用以柔性毛料制成的兼毫筆，因為筆鋒選羊毫為主材料，筆腹筆腰配備較剛之狼毛、牛耳等其它加健物，作為支撐助力，可使筆毫柔順流暢，筆力足，不枯澀，揮毫之下左右逢源。

四、隸書用筆

隸書是将小篆的書體去其繁複、增減其體而創立。結體更為端正整齊，呈秀麗端莊之美。其用筆，如以漢隸為例，主要是橫畫的變化，蠶頭雁尾，一波三折，盡情地舒展，呈委婉波狀之勢。如果說，篆書以弧筆著稱，那麼隸書則以波勢見長。

隸書其字體仍存篆意，多逆筆突進，字體寬扁，波礫呈露。因此用筆必須宜于逆筆中鋒書寫，所以用羊毫毛筆或兼毫毛筆來書寫較易表達。如果以狼毫毛筆書寫，筆鋒較健且尖，對于回鋒、逆筆，必須更用心方能達到效果。

五、篆書用筆

篆書有大小篆之分，其書寫的方法大緻是一樣的，主要是有其文字繁簡的差别。大篆較繁，小篆較簡，其書體的結構也就由茂密變得較為疏朗。結體上，大篆接近于甲骨文，結體錯落有緻，呈自然質樸之美。其用筆純用中鋒，用力勻平，流轉自如。小篆的結構是以大篆演變而來，其結體較大篆更為工整齊律，呈勻稱整飾之美。其用筆不但純用中鋒，而且筆勢更為圓轉流暢，顯得樸茂端重。

篆書經數百年的演變，其字體雖有狹長、寬扁、尖削凝重之不同，但有共同的特征就是從不規則的形态而漸趨于規則的弧形圓寫，從方峻的筆劃變為勻稱稱的線條，而習學篆字大都有相當筆齡，握筆相當穩健，因此可選用羊毫毛筆來書寫，尤其長鋒羊毫或長鋒兼毫更能臻于至善境界。

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