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時間君敢肯定，90%的人都有過聽錯歌詞的社死經曆。

曾有豆友發問：

我最近聽到一首歌特别好聽，有一句大概是“香煎包，飲着冷飲喝着笑”，聽起來很有爽快的感覺，求歌名。

正當大家一籌莫展之際，總有萬能的網友不負衆望找到了這首歌：

我猜你說的是《追夢赤子心》？“向前跑，迎着冷眼和嘲笑”

不知道本歌作詞作曲兼原唱蘇朵（Gala樂隊主唱）作何感想。（苦笑）

除了聽錯而造成的歧義，還有斷句的困難。由曹駿主演的電視劇《寶蓮燈》大概是不少90後的童年回憶，肯定有很多人對片尾曲念念不忘：

《我的全部》

化方 詞/ 龐龍 演唱

天上下凡三聖母，生下沉香和爹住，

沉香日夜哭着要尋母，哭着、哭着要尋母，

哮天犬追 二郎神堵，四大天王常攔路，

砸煉丹爐 改生死薄 背天書 修法術 應付自如，

玉皇大帝 王母娘娘 不食人間五谷，

也犯錯誤也犯錯誤，也犯錯誤，

八戒悟空 世間萬物 教我真功夫，

天兵天将、天兵天将擋不住啊，

我是娘的全部啊，娘是我的全部，

娘痛苦我就不幸福，娘痛苦我就不幸福。

即使每次片尾曲都會配上歌詞，即使歌詞都是中文，還是會有人問：誰是“爹住”？三聖母什麼時候生了兩個孩子？沉香什麼時候多了個兄弟？怎麼他後面沒有和沉香一起救母？（時間君也迷惑了）

《寶蓮燈》海報

還有人，會把周傑倫《最長的電影》的副歌聽成“再給我兩份蔥，讓我把記憶煎成餅”。（為什麼又是吃的）

即使看到了歌詞，但由于歌手吐詞的含糊，我們也會聽錯歌詞。尤其是中文歌手唱英文歌，簡直是空耳發生的“重災區”。

同樣是Gala的歌，有多少樂迷真正聽懂了《Young For You》在唱什麼嗎？以下是原版歌詞與網友翻譯版歌詞對比：（不信大家可以再去聽一遍這首歌！）

……

平常我們聽歌的時候，大多會把注意力放在歌曲本身，節奏、旋律等等，但卻很少注意到歌詞之于整首歌的意義。

在我們的刻闆印象中，歌詞是為了押韻而存在的，隻要旋律好聽，對那些匪夷所思的歌詞一知半解也無關緊要。

可真的是這樣嗎？

著名作詞人、豆瓣時間主講人姚謙不這麼認為，在他看來，詞和曲是一體的，尤其對于流行音樂而言，歌詞能為一首歌的旋律添上不同的色彩。聽曲隻是弄懂了一首歌的一半意義，而看詞才能獲得這首歌的完整内涵。

01

林俊傑的“圈圈圓圓圈圈”到底在唱什麼？

無數次尴尬的歌詞空耳經曆會讓我們産生疑問：作詞人真的會為了押韻、湊字數而不顧一切嗎？為什麼歌詞不能讓聽衆一聽就懂？

或者換一種問法，作詞人寫詞的目的是什麼？是為了通俗易懂嗎？還是有其他的藝術追求？

對于這個問題，姚謙的答案是：

歌詞是最接近于詩的一種文體。詩與詞之間有最大的差别是，詩可能是韻腳對仗的考慮或者是一些對照意象的思考；然而歌詞有更多是在于旋律的限制，所以當你寫完歌詞再來譜曲，這是在創作裡面常常有的方式。

歌詞承載了我們有意無意中所有帶着微光色彩的記憶，可以重複咀嚼的心情，如果詩是為語言墊上音符，那麼詞就是為文字染上色彩。

所以，相較于邏輯的通順，歌詞更多地追求情緒的表達，它是一種貼合歌曲本身的韻律文字。

和“圈圈圓圓圈圈”的令人費解一樣，姚謙也寫過不少難懂的歌詞。

在曾淑勤演唱的《不再等待天堂》中有一句詞很奇怪: “于是長發紮在童話後面”，從語義上來說并不通順。

跟從前說再見

我開始作個女人

長發證明我的溫柔

微笑說明我的等待

可惜相遇的人

都是同一個包裝

總在無話可說後散場

讓我抱怨真心難訪

世界變了

跟當初想得不一樣

我也變了

不再朝他們要的發展

于是長發紮在童話的後方

唱歌隻為了感想

自己的路還長

不再等待天堂

姚謙解釋道：

我會用“長發紮在童話後面”這樣的歌詞，其實是試着想寫一首女性成長的歌，但是寫的時候我是針對主唱者曾淑勤，算是一首給她鼓勵的歌。

因為我們有一段時間共同租房子，我知道她個性比較内向，經常躲在角落裡練着琴、低着頭、壓着嗓子寫歌、唱着歌；她是個長發的女孩，在那個景象裡她總是頭發披在前方、散在頸旁、肩上，有些淩亂和不知性，我之所以寫了“長發紮在童話後面”是鼓勵她把頭發紮起來、紮在後腦。

童話就是說，過往、年輕的一些想象可能是屬于童話，而建議她成長仰頭向上、期待天堂，所以其實我是鼓勵她把頭發紮起來、利落地面向前方，當時寫這一句歌詞就是這個來由。

所以，表面上我們很難理解為何綁頭發和童話可以放在一句話裡面，但聽了姚謙的講述，我們知道，要把這句話放在整首歌的主題中、放在歌手自身的心境中去體會，或許意義會自然顯現。

姚謙曾說：

我常覺得一首比較能夠打動人的歌曲，經常在副歌時最好帶一些些情緒性的情感，來對照别人可能有的一些波動，也許可以更讓人投入在這首歌，與你在同一個位置、跟着你想要表述的結論、情緒而起動。

這告訴我們，有時聽歌，不必糾結歌詞到底有沒有道理，我們需要跟随着樂曲，去感受歌詞和歌聲營造的這個情緒環境。

當然，這并不是在為所有莫名其妙的歌詞開脫，不是所有讓聽衆聽不懂的歌詞都是好歌詞，那些看似通俗易懂、“我也能寫”的歌詞，往往暗藏玄機。

大家都很熟悉陳绮貞的《旅行的意義》，吉他入門必彈曲目。這首歌的流行，不僅是旋律好聽，也因為它的歌詞也頗具巧思。

《旅行的意義》歌詞（部分）：

你看過了許多美景

你看過了許多美女

你迷失在地圖上每一道短暫的光陰

你品嘗了夜的巴黎

你踏過下雪的北京

你熟記書本裡每一句你最愛的真理

卻說不出你愛我的原因

卻說不出你欣賞我哪一種表情

卻說不出在什麼場合我曾讓你動心

說不出

離開的原因

歌手陳绮貞

我們在前面說到，歌詞和詩歌很像，在《旅行的意義》裡，就用到了詩歌創作的技法——對仗，中古時詩歌格律的表現之一。

對仗又稱對仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀态，使語句更具韻味，增加詞語表現力。

《旅行的意義》是一首看起來很清淡的歌，但是陳绮貞卻利用歌詞一些小小的變化把這首歌的層次做得非常立體。 她利用了很多次，小小的畫龍點睛的差異感和對照感，來讓這首歌雖然同一個副歌旋律、和幾乎一樣的歌詞下，重唱了三遍之後，你依然覺得不重複而有層次，而這樣的層次也會讓聆聽者漸漸的進入到演唱者、創作者想要導出的論述。

另外，她都用着很淺白的句子，但都是很有畫面、很有情境的一些字眼，這讓聽她歌的人群，可以借由原不是那麼具像、清晰的旋律和歌詞，各自去領會。這是陳绮貞的音樂特别迷人的地方。

很厲害的創作者吧，在短短的三句話就已經把狀态、角色和情緒給描述清楚了。

02

歌詞，有關人生

歌詞創作，技巧是一方面，而把握時代則是歌詞的文化根基。

在歌詞中，我們能感受到不同時期不同人的生活心境。

姚謙認為，流行音樂有一個最特别的地方，就是它跟時代跟生活有緊緊的關系。我們的生命也隻能在一個時間内，在一個地點，看一件事情。但是同時間很多人透過創作，表達在同一個時間之内他們看到的事，這會讓我們對于描述事情，看待事情的客觀性或多面性，有了更深的體驗。

就像《魯冰花》這首歌，它原是同名電影的主題曲，後來為了電影的宣傳需要，延展成一首适合推廣的流行歌曲。

電影《魯冰花》劇照

姚謙回憶道，最初就是單純站在的孩子角度所創作，但在二次的創作中，他回到成人的眼光立場，向前延伸添加了歌詞，以回憶的角度去鋪陳再引出已完成的兒歌部分，才完成現在大家所知道的《魯冰花》的版本。

我知道

半夜的星星會唱歌

想家的夜晚

它就這樣和我一唱一和

我知道

午後的清風會唱歌

童年的蟬聲

它總是跟風一唱一和

當手中握住繁華

心情卻變得荒蕪

才發現世上

一切都會變卦

當青春剩下日記

烏絲就要變成白發

不變的隻有那首歌

在心中來回的唱

天上的星星不說話

地上的娃娃想媽媽

天上的眼睛眨呀眨

媽媽的心　魯冰花

家鄉的茶園開滿花

媽媽的心肝在天涯

夜夜想起媽媽的話

閃閃的淚光魯冰花

30年後再聽這首歌，時代變了，不管是唱歌還是聽歌的人，心境都變了。同樣是背井離鄉，已經不再是那些從台灣鄉下走向台北的人，而是擺脫“小鎮做題家”身份的北漂、滬漂們。進入繁華的城市，面對繁華的一切，也對照出心中的寂寞與荒蕪，而長大的人往往最大的發現與感觸，就是知道原來時間會讓世界上的一切不停的改變。

所以，聽歌，不僅是放松，也是在聽不同人的故事。不少有名的歌手，往往也是優秀的作詞人，比如羅大佑，比如李宗盛，聽他們的歌，往往不是聽歌這麼簡單，你會發現，他們是在歌中感歎人生。

--今日互動--

哪首歌的歌詞讓你印象深刻？

或者，你有什麼有趣的空耳經曆？

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