今年8月，本年度最受關注的高分“神劇”《風騷律師》迎來大結局，這部美劇最後一季第7集在IMDb上甚至獲得了9.9分的驚人高分。該劇在各個方面都堪稱藝術品，但最令人驚異的，還是它的劇作，本劇編劇、制作人文斯·吉裡根曾因為另一部“神劇”《絕命毒師》獲得美國電視界最高獎項艾美獎。有人在獲獎後的一場編劇交流會上問吉裡根編劇思路，他的回答很簡單——“你的人物想要什麼，他們害怕什麼，他們的選擇是什麼？”
這實際上并不是什麼新鮮經驗，而是關于人物創作的編劇法則中，最為基本的問題。也就是說，在商業娛樂影視領域，再“神”的劇，也都是通過一些最基本的方法構思出來起來的。在人民文學出版社新近出版的編劇新書《編劇十二法則》中，關于人物創作的法則也講到了吉裡根所說的這些基本問題。
在商業模式運作下，劇作作為衆多環節中的重要一環，人物、場景、對話，三幕式結構等等方面，都已經形成了規律性的法則。不斷學習這些基本法則，在創作中不斷詢問自己這些基礎問題，才能在編劇中保持清晰思路。
《編劇十二法則》作者朱利安·霍克斯特是舊金山州立大學電影學院教授，他在編劇方面有超過20年的教學和實踐經驗。他在書中講解劇作方法時耐心親切、循循善誘，把高深道理化作平實的語言，每一步指導都力求實用。
書中歸納了經典編劇方法的12個“法則”，包括劇本格式、搭建故事結構、塑造人物、用畫面講故事、如何制作大綱、修改方法等。它從零開始，像是讓編劇從學走路開始，慢慢過渡到小跑和快跑。各種法則，讀了就讓人忍不住想小試牛刀。
而且，每個法則他都點中要害。比如，“法則10：對白要有目的”，他說：“好的對白，并不是讓人物像現實生活中那樣說話，強有力的對白指的是人物帶着目的說話——要話裡有話。”又如，“法則5：研究人物原型”，作者說：“武士”“國王”“魔法師”“反叛者”各有功用，即便職場劇的人設，也可以在他們身上找到性格原型，“原型是強大的象征符号……是普遍的，以某種深層次的方式為我們所有人接受。”
書中還在法則之下舉了諸多電影實例，而且很多是近年來的新電影，包括成功的、不成功的，文藝片、商業片等等。舉完了例子，作者還不忘鼓勵正在學習的你：盡信法則不如打開思路，“創意的目的是從技術中學習，而不是被技術束縛”。而且，不論是誰，都可以走上編劇之路，因為“世界上的故事永遠也講不完，真正重要的是：寫下去，不要停”。
文/北京青年報記者 張恩傑
編輯/崔巍
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