曾有詩友問過我這個問題，本文就簡單闡述分析一下。

先簡單說說這兩個韻吧。平水韻我們都比較熟了，共106韻，我們現在所讀的唐詩、宋詩基本都是用平水韻。

平水韻音調分“平上去入”四聲，其中平聲屬于“平音”，上、去、入三聲屬于“仄音”。平水韻部分字讀音、聲調和普通話是一樣的，另一部分則存在較大差異。“入聲”字除了在某些方言中存在外，普通話中已經取消了入聲。其實絕大部分今人用平水韻寫詩，都是要查平水韻表的。

中華新韻，是中華詩詞學會根據普通話讀音制定的，可以理解為相同韻母的字為一韻，共14韻，再加上平仄，則共28韻。值得注意的是“十二齊”和“十三支”，這兩個韻不要用混了，否則就是不押韻，詩歌之大忌。

新韻的聲調就是我們常說的“一二三四”聲，其中“一、二聲”屬于平音，“三、四聲”屬于仄音，新韻的平仄相對于平水韻更簡單一些。

那現代人寫古、近體詩應該用新韻還是平水韻？用哪個韻更好？

中華詩詞學會的指導意見是“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴。”總體上是倡導利用新韻，但是不反對用平水韻。

我贊成這個觀點，寫古體和近體詩用平水韻和新韻都可以，但一首詩中兩韻不能混用。

其實一首詩如果選字恰當的話，是可以既符合平水韻又符合新韻的。

關于選韻，我的做法是，寫詩先根據詩意看能不能用平水韻，如果能用就用平水韻，否則直接用新韻。絕不會為了非得用平水韻，去破壞詩意，我多次說過，“因形害意”不可取。

下面再客觀地談談用平水韻和新韻作詩的利弊。

先談平水韻。我上面說過，今人用平水韻寫詩當然是可以的，我也在用，但在用的過程必然會出現一些問題和限制，這是由漢字讀音和聲調改變造成的，是無法避免的，隻能盡量減少。

很多漢字的讀音變動較大，所以現在我們如果用普通話讀平水韻詩，有時會感覺不押韻，如賀知章的《回鄉偶書》、杜甫的《登高》、陳子昂的《登幽州台歌》等。

在平水韻表中，若按照普通話來讀，屬同一韻下而韻母不同這個問題非常普遍，這是今人用平水韻的限制之一。比如“來”、“杯”同屬一韻，但今人寫詩如果用“來”和“杯”作韻腳，那這首詩用普通話讀起來明顯就不押韻，除非“杯”仍然讀“bai”。

我稱此現象為“看起來押韻，讀起來不押韻”，這在今人寫的平水韻詩中經常出現。

所以有些人寫詩時為了不讓人讀起來不押韻，就從平水韻中選擇和新韻韻母一緻的字，選擇餘地很小，自然限制了詩意的發揮。其實這就相當于頂着平水韻的名用新韻，我寫詩時就這麼幹過，所以深有體會。

這個問題我稱之為“形式”合律與“實際”合律問題。

其實我跟有些人讨論這個問題時，往往有些人會理解不了或不想去理解。

其實如果善于思考的話，這個問題很簡單易懂。為什麼格律詩講求“平仄”？因為平仄使詩讀起來抑揚頓挫，而不是為了看起來規矩、好看，追求平仄其實不是形式問題，而是有實際意義。

很多入聲字在平水韻中是“仄”音，但在新韻/普通話中變成“平”音，例如“一、二、十、獨、拙、笛、昔、白、覺、敵”等等，其中很多是常用字。

當以上字出現在平水韻詩中，會出現形式合律而實際不合律的問題，平仄看起來很規矩，但讀起來并不抑揚頓挫，失去了追求平仄的本來意義。

以上就是漢字讀音和聲調的改變，帶來用平水韻寫詩的兩個弊端，可以說這是漢字發展的必然。

有詩友曾經問過我，那用新韻寫詩有什麼弊端？

這個問題我多次深入地思考過。新韻比平水韻要寬得多，用起來自然更加容易，有利于詩的推廣；新韻讀音和普通話一樣，不存在“形式上合律”和“實際上合律”的問題，這些都屬優點。

缺點可能就是和唐詩、宋詩用韻不完全一樣了，其實從繼承與發展的角度看這不應該成為問題。但是現實情況是某些詩人，尤其是老學究，有很深的“平水韻情結”；另外有些“圈内人”感覺用新韻降低了詩歌的門檻，有意無意地排斥新韻。

在他們眼裡可能覺得用新韻不入流，或者降低詩的檔次，甚至在某些詩詞圈裡，不用平水韻寫詩就不被認可，不被納入圈中。

雖然我也用平水韻寫詩，但對以上觀點嗤之以鼻，尤其痛恨“白發死章句”，痛恨形式主義。

針對平水韻和新韻寫詩我的觀點很明确，用平水韻和新韻都行，兩者沒有高低貴賤之分，随個人愛好，如果有平水韻情節，那就用平水韻就好了，如果喜歡用新韻，那也就用新韻好了。

但正如“喝咖啡并不比喝茶高雅”一樣，不要互相鄙視或瞧不起，要相互支持，而不要“文人相輕”。

“行，成于思，毀于随”，隻有不斷的思考，文化才能不斷的繼承和發展。

針對平水韻和新韻，朋友們有何觀點呢？

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