詩歌經過曆代發展，至唐代而步入鼎盛時期，到宋代之時，已經少了唐時之氣韻。就像我們今天時常感歎少有人能夠寫出流芳百世的古詩詞一樣，當宋代詩人們要寫詩之前，大概也常常面臨思考：珠玉在前，前朝詩人們差不多已經将時節物華寫得差不多了，咱們還怎麼下筆？

一年也就四季，每個季節的意象也就那麼多，還能怎麼寫？看，寫春風有“遲日江山麗，春風花草香”，寫春雨有“天街小雨潤如酥”，寫柳枝有“萬條垂下綠絲縧”，寫春燕有“誰家新燕啄春泥”……

春風垂柳

那麼，再怎麼寫能出新意？在宋代寫春的詩歌裡，徐俯卻憑着一首《春遊湖》脫穎而出，《全宋詩》《宋詩三百首》等都将其收入集子中。事實上，他使用的意象并不見特别，仍是燕子、桃花、春雨、柳樹、小船諸如此類，那他是如何寫活這春之畫面的？

讀書君認為，主要靠兩個字。

春遊湖·徐俯

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

桃花夾岸

神來之二字

燕子來時新社，梨花落後清明。燕子飛來之時，便是江南春歸之際，詩人恍然間見到燕子雙飛而回，心中的喜悅之情不由升起：燕兒是什麼時候回來的呢？再看向水邊的桃花，夾岸而開，紛繁明麗。

徐俯這句“夾岸桃花蘸水開”勾勒出的意境讀書君甚是喜愛，一個“蘸”字，把桃花花枝離水之近，與水面桃花之交相輝映寫了出來。雖然看似用力，但實際卻使用得相當巧妙。

桃花蘸水開

而要體會“蘸”字的巧妙，首先要理解“蘸”字的含義，其本意是指在液體或粉末狀的物體沾一下就拿出來。所以用在這裡，其實是能夠感受到一種花枝蘸水的動感：桃花在春風的吹拂下搖搖曳曳，時而蘸着春水，時而離水而去。

但桃花枝并不像柳枝一般下垂，它為什麼能時而蘸着水面呢？詩人在下一句中寫出了原因。春雨斷橋人不渡，一個“斷”字寫出了春雨之細密頻繁，春水之緩緩上漲。正因為這頻發的春雨，河水上漲，使得沒過了橋的一部分，讓橋如斷了一般，人沒有辦法再行渡過。而這，也是上句桃花能夠蘸水而開的原因所在。

垂柳

句句皆動景 春之生動盡在其中

除了一“蘸”字，一“斷”字用得非常巧妙以外，徐俯這首詩還有一個特征：詩人幾乎不用靜态描寫。整首詩鎖定詩人春遊湖時的所見所聞，從首句至末句，每一句，都勾勒出一幅徐徐流動的動态之景。

從雙飛的燕子，到夾岸而開的蘸水桃花，從春雨不停歇導緻春水上漲沒過橋，到小舟撐出柳蔭來，詩人一步一動，一動一景。将一幅流動的春之美景徐徐鋪展開來，正解“春遊湖”之題意。

雙飛燕

雖用尋常物、尋常景，但徐俯此詩卻仍别具一格，清代謝啟昆贊其為：橫塘春綠滿東湖，不肯因人作步趨。這是對徐俯詩風做出的極其精當的評價。

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

多少年後，這首詩描繪出的美好春景仍打動着我們，至少讀書君是一讀難忘。不信你換一個字，還能渲染出這樣的畫面和意境嗎？

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