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影視圈最美、最全能，活得最飒的設計師李建群去世了。享年63歲。

曾一起合作過《武則天》的劉曉慶發文悼念，“非常惋惜，當年合作情景曆曆在目”。

老一輩觀衆對她記憶最深的應該是《康熙王朝》裡端莊柔美卻命運悲慘的容妃吧，而新一代觀衆可能不認識這位曾經風華絕代的姐姐了。

她是90年代相當傳奇的服裝設計師，長得那麼美，設計的服裝也美，整個人散發出的恬淡自在的氣質，就更美。44歲演容妃還被觀衆譽為第一古典美女。

可這樣的李建群去世了，在某些人眼裡，一生卻是悲慘的，理由是她去世時未婚、也沒有孩子。

2019年11月，有網友在理發店偶遇了李建群，曬出合影，李建群曾經濃密的秀發已經不在，隻在額前留了一點頭發，當時便有網友爆料稱李建群是因為身患疾病需要化療，所以理了短發。

于是再有自媒體提到她，常會用到一個詞——美人遲暮。

可是不好意思，李建群才不需要同情。

結婚與否、生育與否，是個人選擇，一生無兒無女，又有什麼關系，一生都獨立、尊嚴、靠自己，到因病逝去的時候，還能留給觀衆最美的回憶，她明明就是那一代又美又強的浪姐啊。

看到現在有網友用無兒無女、逝去時還單身等等為李建群下定義，就是實在讓人哭笑不得。

這個上世紀浪姐的故事都夠拍一部連續劇的了，她就是那個時代不世出的全才。打小就是别人家的孩子已經很了不起，更難得的是她63年的人生中，從未放棄過做自己，靠自己，成就自己。

李建群出生于1957年的武漢，少時學習芭蕾舞，1970年，年僅13歲的她就考進了武漢歌舞劇院，如果這麼跳下去可能成為一位了不起的舞者。

但她因為跳舞摔傷了左腿後，省去猶豫彷徨的時間，很快改學繪畫，20歲就考進了上海戲劇學院。據說是師從陳逸飛，陳逸飛還曾為其畫過三幅肖像。

之前的經曆是不是浪費了呢，後來看她在經典古裝劇中的演出，那種端莊、高雅的氣質，很明顯又是和這段舞蹈經曆相關。

1982年，25歲的李建群和畫家李坦克合作的《沃土》、《寶藏》入選大會堂甘肅廳，1983年她獲全國青年油畫創作優秀獎。

但她又參軍，畢業後到蘭州軍區文工團，後調入蘭州軍區話劇團，在部隊擔任舞台美術設計師，1986年獲得了全軍舞台美術設計獎。

同年她參演電視劇《警惕，年輕的朋友》進入演藝圈了。

到這裡她的經曆可謂豐富多彩，但還看不清未來的事業脈絡，直到演了幾部戲，遇到《唐明皇》，之前的伏筆就都被用上，她的人生也豁然開朗。

92年的《唐明皇》，放到現在依然是國産古裝劇服裝設計中的經典教材，滿眼都是霓裳羽衣，花钿畫眉，完美再現了大唐盛世的衣着頭飾，卻又絲毫不感覺過時，後來很長一段時間，影視劇中唐朝服裝設計都是以《唐明皇》的服裝為藍本。

誰能想到完成這些設計的竟然是“武惠妃”李建群。

當年為了設計《唐明皇》裡的服裝，她遍查資料，參看閻立本的畫，還去敦煌石窟實地觀摩。事實證明她的設計是開拓式的，即便對唐朝服裝不了解的人，看到李建群的設計，也被服裝裡的美折服。這部劇也獲得了當年飛天獎最佳服裝獎。

加上同年套拍的電影《楊貴妃》，李建群一共設計了将近9000套服裝，從天子大臣，妃嫔宮女，到布衣百姓，就連外國使臣的每一款服裝都有精細設計圖。結果又獲得第十三屆中國電影金雞獎服裝獎。

古裝設計本來有高深的欣賞門檻，但李建群善于從曆史和現實時尚中尋找共通點，結果就是設計出的服裝讓普通觀衆都感受到美。

即使後來又有無數美人演繹，這一版依然被認為創造過最美也最有風韻的楊貴妃。

1995年，李建群又擔任了《武則天》的服裝設計。這部戲裡也是美人雲集，随便挑一個出來，都像屏風上的美人。

其實當年李建群已經有唐明皇的設計經驗，同為唐裝，依樣畫葫蘆也可以應付過去。但她還是四進敦煌七下西安，臨摹了無數的壁畫，兩個半月沒有回家，最終又設計出了上萬件服飾。

現在回想起來，光是她為兩部劇集設計的将近兩萬套服飾，已經凝結了盛唐氣象。

更不可思議的就是這麼複雜浩繁的設計，李建群依然能嚴格從每個不同人物的性格、年齡分别設計，并且始終遵循了曆史本身。

就拿劉曉慶來說，她在劇裡有14種發型，服裝52套，每一套，都是有據可查的。

李建群設計的時候，把武則天的一生分解為五個階段，初入宮時的純潔天真，被貶為侍女，再度入宮的媚豔輝煌，封後，封帝。在剛進宮時，就用很潔淨的白色、淡粉色，再後來用紅色寓意她登峰造極以後的後宮争鬥的殘酷。

武則天頭上的頭飾，也是跟着她的身份變化增加的。“晉升為昭儀後，存在王皇後、肖淑妃這兩大勁敵的威脅，她在首飾裝的等級上不敢僭越半步免得招來殺身之禍。因此她的裝扮不媚不俗……”

完成了這麼多考據和設計，據說劇中的頭钗有好些還是李建群親手拿金錫箔紙做的，女演員們都愛不釋手。

對比一下如今古裝劇造型設計的任意放飛，就更難以想象當年李建群付出了多少心血和努力呢？

但她明明可以擁有更輕松的生活。

因為李建群根本就是典型的古裝美人啊，無論臉型，眼睛，下巴和嘴唇都是古典美女應有的模樣。

更難得的是李建群的美還不是少女式的，而是少有的大氣端莊，20歲她出演《格薩爾王》，已經擁有一種超越年齡的壓場感。

她演古裝劇唯一的缺點就是覺得三庭五眼中，中庭比較長，因此在扮相中比較挑發型和造型。但這對于李建群來說完全不是問題，因為她自己就是最好的造型師。

因為投入大量精力到服裝設計，李建群的影視作品其實并不多，但幾乎都是演的大型曆史劇裡眉帶三分悲的古典美人，并且許多作品都是經典，結果就是很多觀衆一直以為她的主業隻是演員。

但就算是作為演員，她的表現同樣是及格有餘。

她演《漢宮飛燕》中的才女班婕妤，就把班婕妤的鐘靈慧秀演的躍然熒幕之上，有高明明袁立等一票大美女的該劇裡，她依然把每一個言行舉演到無情也動人。

更值得一提的是她還善于将服裝造型和人物表演結合起來。

25歲的她出演《唐明皇》，飾演的武惠妃又和過往角色不同，在後宮得寵，也敢于興風作浪，整個人物是霸氣外露的。

封妃那場戲，她給自己設計了一身火紅嫁衣，頭頂展翅飛翔鳳凰钗，眉間一點朱砂痣，顧盼生輝，淺笑嫣然。自帶一種令人捉摸不住的美，又很妩媚妖豔。

順便說一句她在劇中演的還是楊幂的娘。

後來演《武則天》，她又演了太宗的寵妃“徐惠”，角色和武惠妃截然相反，她為“千金始一笑，一召讵能來“的一代才女群設計的衣服多是白色、淡藍色，自己的表演，也完全演出那種淡然超脫的感覺。

另外值得一提的是當年已經38歲的她演起少女來也毫無違和感，放到現在是可以被吹爆的神顔了吧。

到1999年，她與參演曆史電視劇《太平天國》，飾演太平軍女将蘇三娘時，已經43歲了。

但所有這些角色演繹，又好像在為另一部國劇經典中的表演蓄勢。

這就是《康熙王朝》，她飾演最受康熙寵愛的容妃。一開始的性格是與世無争和溫婉善良，康熙恩準她回福建老家探親祭祖三個月，并在歸鄉以後以皇妃之尊宴請賓客的戲份，她把容妃這一角色的細膩溫柔都融入到每個動作細節裡。

而到後來角色被貶後刷馬桶的戲，又讓很多觀衆看到落淚了。

最後那場去世的爆發戲也是含着力量在演，很有分寸，又有力道。

看她接受采訪的表述就能懂得為什麼她能把角色演繹地這麼好，甚至能讓不少觀衆看到那個段落“讨厭”起了 “康熙”，因為替美人不平。

李建群說“這個角色賦予我的東西太多太多了，那種感覺無法言傳，若非親身經曆親身體驗，你真的難以想象天下會有這樣一個女人——容妃是一個太獨特太獨特的角色，她是一個典型的悲劇人物，但她身上人性的光輝掩蓋了這些不幸，使她成為一個具有光彩的人，她遭受的磨難與她平和的生活态度、她外表的柔弱與内心的剛強形成了異常強烈的對比。”

由此可以看出她對角色的感知和獨特的理解能力是驚人的，因為她根本就是和角色實現了共情，所以能融為一體。

當然李建群能夠演出這些角色，也跟那個古裝劇的黃金時代有關，一直到她46歲時，出演《江山風雨情》裡的“周後”，還是一代美女，看上去依舊我見猶憐，這在流量時代是難以想象的了。

因為有豐富閱曆和經驗，并且同時身為演員和服裝設計師，在以上這些古裝大戲中，李建群對團隊貢獻都是翻倍的，但她又從不給人喧賓奪主感，永遠和劇中人物一樣溫柔地恰到好處。

她演的這些其實都是配角，有些戲份也很輕，但中年女演員李建群依然能用自己的演技和獨特的氣質吸引觀衆的目光。

但她的戲劇生涯也跟古裝正劇時代的起落相關，在她作為演員創作力最好的時候，古裝正劇的時代卻漸漸過去了，她也不戀戰，就此淡出。給觀衆留下一個個絕代風華的背影。

從世俗的眼光看，是這樣一位“才女”，感情生活上卻不是很順利，據傳她有過一段婚姻，前夫是個畫家，但最終還是分開。

1992年拍《唐明皇》的時候，李建群因拍戲認識了導演陳家林。之後兩人就因戲生情了。

但出人意料的是陳家林向她求婚的時候，她說真正的感情不需要形式，從此開始了與陳家林長達28年的同居生活。

沒有婚姻，也沒有要一兒半女。

這個故事令人詫異的地方是中國人總說“養兒防老”，怕自己晚年孤單，無人陪伴、無人照料。

但李建群始終就選擇一個人生活，有事業，有自己的愛情的生活方式。

即使到現在，很多女性網友對于性别觀點的思考已經很深入了，依然要面對社會對于女性刻闆印象帶來的巨大壓力，可想而知李建群在她年輕的時候堅持不婚不生，要承受多少“女人一定要結婚”“女人不生孩子不完整”“等根深蒂固難觀念的沖擊。

她竟然不為所動，始終追尋的是她必須要去做的事情， 在日日和人生較量的過程裡，把這種女性獨立和尊重刻在骨子裡。

她好像從20多歲就意識到，不是每個人都需要家庭和婚姻，自己不需要，沒有人可以逼她。

但美人終究老去。

去年有網友偶遇已經62歲的她，曾經的第一古典美人幾乎青絲落盡，如果不是嘴角那顆痣，路人都不敢認是李建群。

原因是她身患絕症，需要化療，而她頭發掉光的照片曝光後又引發觀衆心疼。

可是我看到的卻不是美人遲暮老去，而是另一個故事。

看網友放出的照片，很明顯是合影，照片中的李建群不美容、不帶假發，一切順其自然，眼神淡定，從容，沒有一絲擔心“醜樣”被照進去的樣子。

可她自己美了一輩子，是古裝第一美女，又是服裝造型師，對美醜是最為敏感的，為什麼竟然允許自己的樣子就這麼公之于衆？

答案隻能是：無懼。

“衰老”在傳統觀念裡是很可怕的事情，尤其是美人老去，更加不為當事人自己所接受，更不要說因為病痛面目全非，而果然當照片曝光，許多人的評價都是“晚景凄涼”。

但李建群的神情，明明那麼體面有尊嚴。

過去她因病承受過痛苦、絕望、委屈，觀衆是看不到的，但她把每一條最難的路都走完，變成那樣一個李建群。

這樣的勇氣，真是美。

她沒生病的時候，一路從畫家到演員到劇組造型師，把人生都用足了。生病後不僅有面對生活的勇氣，也有坦然面對美人老去的平常心，哪怕當時身體已經非常差，病痛纏身，化療讓她沒有了秀發和昔日容顔，但她的眼神依然是美且淡定的。

得絕症這件事也許在她看來就是一段經曆而已。無論是結局如何，都是感知、感受罷了，人生就是曲曲折折這樣走。

看到這樣的李建群，反倒更能理解她當年為什麼能創造出那些經典。

相比如今不少電視劇給人一種視覺上的“塑料感”，當年她能夠創造出那些有生命力的服飾，一個原因當然是從少女時代積累的審美，幾十年的功底才有的手藝，但更在于她如此善于創造與角色的共情。

人生有沒有标準答案？可能沒有。

李建群的天才不僅僅在服裝設計，也在于她天然通透的人生哲學。她好像就沒有過彷徨期，一次次轉型，一次次面臨人生的選擇，遭遇新的痛苦挑戰，卻從來都無比堅定地有自己一套生活方式。

而如今古裝劇中千篇一律的優美華服，之所以當年能因為細節變化萬千，折射出人間百态，因為設計師李建群試圖讓每個人都能在不同的服裝裡投射自己。

再反過來想，也是因為她擁有這樣的理解力，所以才更不屑于過大衆眼中正确正常的人生，我們常常被教育，人一定要結婚、生孩子、有個家庭，這樣你老了才有人照顧你。

可是看看李建群的一生，始終堅持發光發熱，老來依然靠自己，始終都過得那麼精彩，就覺得過去大家對人生的理解太單一了。

體面尊嚴，她始終做到。

李建群那一代絕色美人的生命力，也就在用這種态度中珍藏。

如果硬要說人生是一張考卷的話，那也并不是隻有一張标準答案，人生是有很多種答案的， 而李建群的人生，雖然坎坷，卻也珍貴。

她将古典美人的溫婉展現到極緻，但人格又流露出最現代的美，這種美，真是高級。

可當她逝去，影視圈就再無如此美貌與才華兼備的女子了。又真是可惜。#影視雜談#

本文是作者作為“頭條理娛君”特約作者而寫，來今日頭條看娛樂，有點有料有深度~

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