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在古代，古人們非常的推崇吟詩作賦，甚至于若是詩寫的好還能夠得到官職，因此，特别是在唐朝宋朝時期，詩人衆多，幾乎遍地皆是，其中也出現了不少寫詩高手。

而有一個人相當的特殊，他除了有詩人的身份之外，還有一個讓所有人都向往的職業——皇帝。說到這裡，相信你已經知道我指的人是誰了，沒錯就是南唐後主李煜。

左圖：鄭午昌作李煜詞意圖，右圖：陳佩秋書

李煜在作為皇帝方面的成就，并不是那麼的突出，甚至都算不上一個稱職的皇帝，然而他在吟詩作賦方面的天賦可是超乎常人的。其中有一首被稱為李煜最牛的一首詞，随便拿出其中的一句都是千古名句，千百年來從未被超越！究竟是什麼詞呢？竟然能有如此評價，讓我們下面一起來看看吧。

先簡單的介紹一下這位詩人皇帝，李煜。李煜，南唐後主。初名為從嘉。字重光，号為鐘隐。是李璟的第六子。公元961至975年在位，國破降宋。後被宋太宗所毒死。

李煜在政治上雖是庸驽無能，但他的藝術才華卻是卓絕非凡。尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可确定的有三十八首，存詩有十六首。而這次所要講述的，就是李煜最牛的一首詞——《虞美人•春花秋月何時了》！

虞美人·春花秋月何時了

作者：李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

虞美人是著名的詞牌之一，此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因此為名。又名為《一江春水》、《巫山十二峰》等。古代詞開始大體都以所詠事物為題，配樂歌唱便逐漸形成固定的曲調，後名為調名即詞牌。《虞美人》也是如此。

現代的王方俊在《唐宋詞賞析》中說：這首千古傳誦脍炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為 “詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。曆來為《虞美人》填詞的大詞人衆多，但無一能超過李煜者。

此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。全詞語言明淨、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。

李煜

李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明确寫出其愁思的真實内涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。

因為人們的愁思雖然内涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍内産生共鳴而得以千古傳誦了。李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闱秘事。但這首脍炙人口的名作，在藝術上确有獨到之處。

“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟歎，因為它們都勾發了作者物是人非的枨觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金馔玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

“往事知多少？”回首往昔，身為國君，過去許許多多的事曆曆在目。據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺谏臣……透過此詩句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不隻是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。作者身居囚屋，聽着春風，望着明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。“又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又苟活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，隻是那些喪國的宮女朱顔已改。這裡暗含着李後主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顔”一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。

以上六句，作者竭力将美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有緻地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”作者先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接着用生動的喻體奔流的江“水”作答。

用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞九首》其二“水流無限似侬愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

全詞以明淨、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、比拟、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡緻地表達了作者的真情實感。此詞感情之深厚強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。

李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”，以緻作者為此付出了生命。法國作家缪塞說：“最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之歌》）這首詞就是這樣的作品。

（來源：詩詞時光）

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