作者：黃西蒙

近年，一部火爆國内外的動漫《租借女友》，不僅赢得了大量年輕讀者和觀衆的喜愛，也因為一些争議性劇情，攪動了二次元愛好者的敏感神經。2022年7月，同名電視劇和動畫第二部的熱播，再次讓這部出自日本漫畫家宮島禮吏的作品火了一把。目前，漫畫版《租借女友》的累計發售量超過了1000萬冊，而且随着電視劇劇情的更新，這個數字還在不斷增長中。

不論是B站的漫畫版還是A站的動畫版，《租借女友》都吸引了大量年輕粉絲，這顯然跟作品中四位個性突出、極具魅力的美少女角色有關：水原千鶴、更科瑠夏、七海麻美和櫻澤墨，她們的外形和性格涵蓋了大多男性對女性的幻想類型。也因此，《租借女友》被一些人貼上了“後宮番”的标簽，成為了一部典型的男性向動漫作品。

從并不複雜的劇情中我們能夠看出，《租借女友》對于女性人物的塑造超過了對複雜曲折劇情的追求。首先，《租借女友》的故事情節很簡單，也頗具“套路”。男主角大一學生木之下和也，在被初戀女友七海麻美提出分手後，一直深陷自卑和壓抑的狀态，直到他認識了少女水原千鶴。他拿着家人給的巨資，一次又一次把水原千鶴約出來，但兩人的關系僅限于“租借關系”。後來，他又認識了可愛漂亮的租借女友更科瑠夏和櫻澤墨，與多個女孩産生了糾纏不清的暧昧關系。但是，與很多年輕的讀者和觀衆一樣，木之下和一方面渴望與水原千鶴這樣的女孩成為真正的情侶，另一方面卻在自卑中不斷退縮和糾結。《租借女友》的劇情，就在這樣的反複拉扯中緩慢推進，但男主角木之下和也的成長速度太慢，甚至出現大篇幅的過度“腦補”情節，引發了衆多讀者的吐槽。

《租借女友》以華麗和精緻的畫風著稱。動漫畫風不僅與創作者的風格和能力有關，更牽動着劇情的發展。作為一部男性向作品，《租借女友》要在最大程度上展現女性角色的美感，目的是讓男性讀者和觀衆産生對愛情、尤其是“純愛”的幻想與期待。與其他一些對人物肖像和身材簡單勾勒的作品不同，《租借女友》畫風清麗明亮，擅長通過不同的衣着打扮和場景設計來展現人物美感，尤其是女主角水原千鶴，她擁有很多套衣服，而且換裝十分頻繁。

如此設計在動漫中并不常見。很多經典的動漫角色，都有一個相對固定的形象，甚至衣着幾乎沒有變化，這也是為了給讀者和觀衆留下深刻的印象。但是，宮島禮吏為水原千鶴設計了至少十幾套與當下流行的女性服飾風格相契合的“皮膚”，比如淡藍色的連衣長裙、高腰緊身牛仔褲、吊帶碎花上衣，還有深藍色的牛仔短裙、包臀一步裙、JK風格的格子短裙……幾乎每本單行本的漫畫封面，都是精美的女性服裝“設計展”，不少漫畫的截圖也堪比精美的壁紙，引人遐思的同時，确實也能帶來美感。從這個意義上講，《租借女友》的畫工是過硬的，即便出現讓人吐槽的劇情，還是令不少人愛不釋手。

然而，《租借女友》出現争議性劇情後，一些讀者也将矛頭指向女主角水原千鶴的形象問題，認為這個完美的女神一般的角色被糟蹋了，《租借女友》也從美好的“純愛番”變成了粗淺的“後宮番”。但深入分析《租借女友》中的女性形象，就會發現這種複雜觀感的來源，正是這些角色的寫實性與“媚宅性”之間的矛盾。

從網絡亞文化的視角來看，“媚宅”絕非貶義詞，而是一個耐人尋味的作品屬性。“宅”是“禦宅族”的簡稱，而“媚宅”式動漫就是專門用來取悅“禦宅族”的作品，創作者對此有清晰的定位，這有助于動漫作品的動畫化和影視化。這是同一個十分龐大的消費市場，很多人需要通過相關作品來實現“白日夢”，因此，越是超脫于現實之上的人物形象，往往越具有吸引力。《租借女友》中的幾位女性角色都擁有讓常人羨慕的高顔值、好身材，且都願意與平凡的男主角深入交往，這在很大程度上可以幫助普通讀者代入個人情感，讓他們跟随作者的筆觸，“進入”種種複雜而美好的情感糾葛中。

尤其是水原千鶴和更科瑠夏，在一定程度上從現實和幻想兩個維度構建着“租借女友”這個身份。花錢租女友，這個構思本身就具備現實殘酷的一面：在租賃市場中，沒有很多錢，不可能成為木之下和也，不可能擁有跟水原千鶴這樣的美女多次約會的可能性，即便在作品中，覆蓋在水原千鶴身上的，也是諸多現實層面的問題，比如奶奶生病的痛苦，想拍電影卻沒資源的苦惱。這些殘酷的事情，出現在一個滿足讀者和觀衆的“白日夢”作品裡，其實是有些奇怪的。但是，與之相反的另一個極端，是更科瑠夏身上的“媚宅”特質，她沒有理由地纏着木之下和也，對她無限寵溺和追求。被這樣可愛美麗的女孩熱烈追求，而且沒有什麼邏輯和鋪墊，純屬作者“發糖”，因此更科瑠夏也被一些人戲稱為“白給女友”。

《租借女友》中二次元角色的寫實性和“媚宅”性，增添了作品的趣味，但也因其内在的沖突，導緻後期劇情出現了糾結與“灌水”。借由分析上述問題，也能對作品的特質有更深的認識。（黃西蒙）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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