一．懸崖型——峭壁蒼虬 ①意境。在百丈懸崖峭壁上一棵老樹，它的樹頭和樹根剛勁地咬定懸崖，樹幹淩空挺 拔。因為它長年累月忍受着幹早，日夕與強風搏擊，使樹幹一節一節地曲彎着向下倒懸。給人一種剛正不阿，力拍雲天的感覺。 ②造型要領。跌宕有勢。所謂跌宕有勢，就是無論正視、側視或仰視，都能看見樹幹向 不同方向曲彎，而不是直線的。植株主幹向下懸挂。村頭、樹根咬定盆沿，臨危不懼。樹幹伸延要流暢，一節一節也縮小，曲中頓挫分明，有節奏感，樹尾要有生氣。杖托部位适當，大小比例台理，枝型多采用雞爪枝，問有用自然技。 懸崖型有單幹也有雙千。雙幹懸崖育的上小下大，亦有上大下小，但伸延搭配要力求相互追逐成趣。枝托處理要争讓得宜，疏密有緻。既要照頤雨技樹幹的情感呼應，又要考慮到全局茭感。 ③配盆。下懸跌宕較長的叫大懸崖，宜配高筒或鬥盆加墊幾。下懸不超過鬥盆的叫小懸崖，宜配鬥盆或異型盆。配盆的位置要突出樹的根頭，而且盡量靠近盆角，此位置稱為“壓角法”，可班使作品的構圖比較生動，避免呆闆。

三．木棉型～氣貫雲霄

①意境。一樹紅棉拔地參天，傲岸蒼勁，平仲的枝結結盤旋，勢如龍奮，一股氣貫雲霄的英雄氣概。木棉型模仿的紅棉樹是常見的喬木，如果不加修飾地運用縮龍成寸的手法，栽植于盆缽之中，即無甚意境了。必須着意刻劃紅棉樹的蒼勁挺拔、雄輝壯大。 ②造型要領。樹幹要挺拔。所謂挺拔就是直中有曲，曲中見直地逐漸縮小樹尾，并且流暢有勢。樹頭既要大又要有多條“闆最”，這樣才顯得樹幹雄壯有勢。 樹頂要平，頂平以顯雄偉。木棉型有單幹也有雙幹，雙幹車尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的雙幹同樣挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多為副幹，副幹也‘不很曲彎。枝法與單幹木棉相同，頭根的要求無單幹木棉那幺嚴緊，但以連生為好。對門枝是木棉樹的自然特點。“對門枝”要有兩對以上，但又不宜全部采用“對門枝”(其中某一層采用單枝，畫理叫“破格”)，以免呆闆。“垂枝”也是木棉樹的特征，隻有“垂枝”則會過于單調乏味，在“垂枝”中加以“風車枝”就能生動活潑，為了加強”垂技”跌宕的空間效果，故宜采用“高托”(第一層的枝位要高一點)，以有利于搭配“至吱”的位置，在枝法上要注意争讓得法，顧盼有情，長短有度，伸延流暢，才能成為一景完美的木棉型樹。 ③配盆。木棉型樹宜配長方形的淺盆，不宜栽植于盆中央，應植于四六之比的位置上。

四。單幹企樹型——扶搖直上

①意境。在曠野或山林裡，我們常常可以看到有這樣一探樹，依山傍石，臨風挺立，雖比不上木棉挺拔蒼勁，但也不乏剛陽之氣，這就是單幹企樹：單幹企樹在自然界是很普遍的，樹幹有挺直，也有曲彎；這樣的樹胚非常多見．它沒有木棉樹胚那祥挺拔，又缺乏闆根，适宜作企樹型。 ②造型要領。單幹企樹的造型與木棉所不同的是枝法的“對門枝”；其次是枝托的位置沒有明顯規則，大小的比例要基本恰當，但又不必完全按順序排列，以免顯得呆闆。并且要有意搭配一兩枝跌枝或垂枝，使造型顯得更生動活潑。枝型用雞爪枝、平行枝和垂枝等。 ③配盆。可用長方形或蛋形淺盆，，栽植位置宜稍偏一點。

五．雙幹型～相映成趣 ①意境。有兩棵樹挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有連理，如兄弟攜手同行，相互顧盼，如情侶相依相傍，互相映襯，情趣盎然。雙幹樹的布局要有主有從：以高為主，以低為從；以直為主，以斜為從；以大為主，以小為從。頭根以相連根各自頭為佳品，一頭兩幹(從地面起)次之，樹頭離地面高了一些才生成雙千的又次之，拼植的更次之。 ②造型要領。兩株之間要富有情感；所謂情感就是主幹和賓幹的依傍形态．以及根頭部分的距離位置要協調。兩株之間的樹尾要顧盼有情，枝條的長短要争讓得宜，作品才有韻昧。雙幹樹的枝型，常見的有：雞爪枝、平行枝、垂枝等。 ③配盆。要根據樹的形态來選擇，用淺的長方盆，蛋形盆或圓盆均可。

六．三林型一三姝竟秀 ①意境。遠遠看它是曠野的小叢林、或者是大森林邊緣的一小部分。近著，這是雙連頭而獨立的三株樹，它們各有強待的神态．而有相互聯系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竟秀。 ②造型要領。講究整體布局，分清主客．不能喧賓奪主。造型時先要找到主樹。什麼是樹?主樹高而挺，有氣有勢；第二、三樹為客樹。主客樹之間要有依有從，奇形作勢，高低相襯。要有遠有近，前小後大，互不遮掩，通透可視。根頭的位置要根系隐約相連，樹幹排列構成不等邊三角形，并且要有聚有散。最忌直淺平行，或呈等邊三角形。三千林是多千林的基礎，構圖布局比多幹林較為容易，情調則比雙幹樹濃厚。樹胚能連根生成的很難得到，尤其是既連根，樹幹組合又能聚散得宜的，就更為可貴，所以，三幹林的造型也有是拼配的。三于林的枝法處理更需要注意三株之間的相互距離和依傍的形态。樹尾的顧盼要主次分明，維持全局統一。枝型可用雞爪枚、垂枝、風車枝等。長短、争讓及伸延方向，都要簡要精，力求有神韻。 ③配盆。要根據樹形來選擇景盆。圓盆、蛋盆、長方盆均可。植位要稍偏，才有情趣。

七．多幹林型一蟬鳴鴉噪

①意境。這是森林的一部分。樹木蔥郁，濃蔭茂密，一叢接一叢的樹幹錯落有序。似有似無的一條小路，從眼前伸向幽深之處，一陣蟬鳴，幾聲鴉噪，襯托得這古木森森的叢林，愈加靜谧、深遠。 ②造型要領。多幹林：是五株以上的森林布局。設計多幹林，應首先考慮森林情調，即要給人一個層次豐富而又繁而不亂的感覺。多幹林又是三千林的發展，同屬叢林形式，因而要把整：布局放在首位：不同的是三幹林可以一樹與兩樹為一組，多幹林則以一叢為一組，數目随意。布局時要暑清主窖，主叢造型不僅要姿态高于客叢(在一叢之中也要主客樹分明，以客襯主，使主樹突出。第二是要注意層次。多千林着意表現林之深度，層次越多，叢林就越有深度：但層次太多又容易顯得繁亂，如果一叢樹塞得太密，則顯得雍腫笨拙，讓人感到窒息閉氣：而過疏使又緻虛然無韻，樹與樹之間便會失去聯絡、互不相顧，結構松散，亂不成林。隻有運聚敲的手法，才能做到疏密有緻。如一叢密而成勢，另一叢就要适當放疏一點，以疏其氣：如設育三株或五株的一叢為“聚”，就要以三株或兩株的一叢為“散”。這樣才達到有聚有散的要求。多幹秫的被法，以通透有緻為佳。枝型可用鹿角枝、回旋枝、風車杖、垂枝等：多幹林的根頭要天生連成一片是很難得的，一般以拼配為多，拼配得宜也是高超作品。 ③配盆。多幹林多配以長方形淺盆或狹艮蛋盆。

八．斜樹型——疏影橫斜

①意境。一樹橫斜，迎風帶露。它不象其他型式那樣蒼勁雄渾，然而那飄逸滞灑的莖幹，宛若淑女拂袖起舞，搖曳生風，枝莖若遊龍，用想多姿中深藏着國畫的飄然神韻。 ②造型要領。這裡所指的是飄逸滞灑的斜樹（大樹型的斜村，長度和枝法有所不同），斜樹的造型有飄斜和橫斜兩種，常見的飄斜多作45—60“的傾斜度；斜度在45”以下的叫橫斜的造型以飄逸雅淡的國畫為師，注重動感。樹态若迎風招展，樹頭要順着樹千流暢，有氣，有拖沙瀾的更好。樹根咬定盆泥，與樹尾的飄逸形成“動”與“靜”的呼應，自然就有“重心”，便能産生危而不墜的感覺。樹幹要有節奏地一節一節地縮小，頓挫分明。枝型應配以鹿角枝、飄枝、垂枝、跌枝、平行枝及風吹枝等，相互搭配，以能表現有飄逸的動勢為佳。橫斜的斜度比飄斜更為橫卧，樹幹的氣度要蒼勁有力，曾有題為“橫空出世”。其造型要求樹頭的拖沙襁與樹幹要連貫有氣，蟠根露爪才顯得重心穩定，支持得住樹幹的橫空出世。枝條要錯落有序，既要蒼勁又要有活潑感。枝型可用雞爪枝、飄枝、平行枝，或跌枝等。樹幹要節節縮小，造成氣勢迫人之感。 ③配盆。飄斜樹和橫斜樹都屬輕形型樹，意境清雅，可以配多種差至的盆景，尤以淺盆為佳，栽植位置力求樹尾與盆的重心能夠互相呼應，重心穩固，表現飄逸和氣度的意境.

九．古榕樹型——歲月深長

①意境。甯靜的村前，蒼茫的古渡，常常長着一蒼勁古樸的大榕樹，茂密的枝葉如一柄綠色的巨傘，以廣闊的濃蔭遮蔽着地面。穿插回旋的樹幹，不滿的樹頭，都顯示出歲月的深長。蒼虬多筋的樹根有着神秘的魅力，如一個飽經滄桑的老人·古榕樹型給人一種深沉的曆史感。古榕樹型是嶺南派的典型型式。 ②造型要領。一頭多幹，向四邊擴散，樹頭要有嶙峋的.有闆根愛(靴壩)的更好。多幹中要有主有從，樹幹要回旋曲節，流暢地向四面散．适當搭配分枝，分枝再回旋曲節地伸向外方，才配上“橫角枝”(即橫小枝)。這是古榕樹型曲幹的基本形态。榕樹形态蒼老，樹冠覆蓋面積寬大，在盆景藝術中針對這一特征。可以更為誇張。每一組的葉叢(即枝法的組織)，要有起有伏，有通透的“氣眼”，切忌平整一團，全無生氣。古榕型的枝型要用回旋枝，垂枝(這是古榕型的特有技法，到樹尾可用雞爪枝、自然枝等。枝條的分布，貴在繁而不亂，枝幹要注意穿插有序，脈胳分明。 ③配盆。古榕型暮重型樹，應配上較為寬闊的淺盆，要盤根露爪，使樹頭和樹身更為突出。視其樹态，檀得潼一點，構圖取其生動；也可以植在當中，取其嚴肅雄渾。将一盆古榕型盆景擺設在廳堂中央，有莊嚴氣氛。

十．自然大樹型——野趣橫生 ①意境。不需要用具體的型式來限制它的生長。它是大自然的驕子，迎着和風沐着驕陽，按照自己的個性生長，才有這樣灑脫，才有這百态千姿，給人野趣橫生的感覺。 ②造型要領。自然大樹型在嶺南盆景中出現最多，原來羁于大樹縮影的類型，形态多式多樣。它的造型取決于自然胚材的形狀。這些自然胚材千奇百怪，嶺南盆景藝人因樹造形，用蓄枝截幹的手法去進行改造，使它既符合自然界大樹的形狀，又充滿嶺南盆景的藝術意韻。自然大樹型最講究樹頭與樹形的相互配合：要求樹頭、樹幹一氣呵成(即有樹氣)，最忌張冠李戴。自然大樹型的枝法特點是，比古褡型更有動勢，枝托疏落而肥壯。常用突出一枝的誇張手法，叙好一根主枝，使作品有生動的姿态，枝條要注重比例，伸延要流暢，疏密要有序。枝型多用雞瓜枝、飄枝、跌枝等： ③配盆。給自然大樹配盆，要接具體樹型來決定。

十一.卧盆型——仰天長嘯

①意境。一段嶙岣突虼的村幹．長滿側根．訇匐在長滿苔藓的土坡上，悠然而起，繼而枝幹飛舞，迎風招展，意态軒昂。或如老骥伏面j，仰天長嘯，或似不飛則已，一飛沖天，給人以養精蓄銳，為求進取的觀感。 ②造型要領。卧盆型取材于樹頭例生，主幹較為硬直．青分幹又逐漸向上的樹胚。這樣的胚材不适宜作為直樹或斜樹的造型，而将這一乏樹樁橫卧在盆面泥土之上，令其再長側根，保持匍匐生長則會别有情趣。卧盆的那一段樹幹要選有嶙峋突屹的紋理的，無需有枝托(有小點枝亦可)。這是“靜”的表現。随着分樹幹的悠然而超，枝幹向上飛舞，回旋跌宕，便動态橫生。枝幹或蒼勁虬曲，或潇灑流暢，都要力求與主樹幹構成“動靜結台”，達到“靜如虎踞，動若遊龍”的意境。枝型要根據造型的姿态來配合，蒼勁的配以雞爪枝，飄逸的配以鹿角枝或自然枝，各取其長。 ③配盆。卧盆型宜配長方淺盆，盆面配上凹凸起伏的苔藓則更有藝術感。

十二．風吹樹型——疾風知節勁

①意境。曠野上卷起了一股飓風，小草倒伏了，花朵凋零了，茅屋電岌岌可危。唯獨還有一揉勁樹，頑強地逆着風挺立在大地之上。柔軟的枝條順着“風勢”飄拂，大部分的枝條都被吹得搖搖欲斷。然而整棵樹的氣格卻剛勁頑強，顯出“疾風知節勁”的氣魄。 ②造型要領。風吹樹的樹型，是國畫中常見的題材，它非常富有動感。無論是懸崖、企樹或斜樹都可以做成風吹型。但是風吹樹要注意樹形的重心問題，頭根要穩重，要大有“咬定青山(景盆)不放松”的感覺，才能産生“風雨不動安如山”的意境。風吹樹型的枝法，每一條技的第一、二度先可順着樹勢作虬曲，以後就順風勢曲彎地倒向一邊。枝梢用自然枝，然而要直中見曲，一節一節地縮小，才有頂逆的意境，這就是風吹技的形狀。“風勢”表現得越大，境界就越高；枝條瓢蕩得越是有氣度，動感就越濃。 ③配盆。風吹樹的配盆，可以根據原來的樹型米選擇，但宜配以穩重一點的景盆，才穩得住夠氣魄的景樹。

十三．雲頭雨腳型——金雞獨立 ①意境。遠遠望去，曠野上好象有一座淩空飛來的倒懸峭壁；峭壁上怪嶙峋，在怪石縫邊，生長着一棵小樹，技葉雖不很多，但非常茁壯，生意盎然，别有墨趣：細看之下，原來這峭壁是靠一兩條樹根支撐着的一塊讨頭，上大下小地倒懸着。而樹頭的大荠分已枯死 了。那棵懸崖小樹，是由支撐蓍頭塊的根條供養的，難怪能夠長得如此茂盛，這一類作品很有藝術韻味，構圖富有新意，充分表現了一 個“險”字。這不僅表現了懸崖嫡壁的險峻情趣，而且體現了生命的艱險，其内涵比一般的懸崖型樹樁更為豐富。 ②造型要領。雲頭雨腳的造型取材于一些上大下小倒懸的，不符含作正形樹的樹胚。一般情況下，它的倒懸形狀越險越好。小樹要茁壯旺盛，枝葉不焉太多，但要保持與峭壁的平衡，才能顯出景物的險峻。枝型多用雞爪枝。 ③配盆。視作品的形狀而定，一般配以淺盆能使景樹更為突出，意境更為險峻。

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