平常練字，記住4個“黃金規律”，可讓字動感十足，越寫越好看

想要擁有一手漂亮的字，勢必要先弄明白一種字體的特點，好看在哪裡，先懂得理論知識，然後總結規律，加之平時的勤加練習，理論和實踐結合，才能讓練字效率事半功倍，快速寫出好看的字。

本文圍繞楷體字展開論述，不代表其他書體。通過對印刷體“黑體字”所呈現出來的“靜”，和楷體字的“動”作為比較，總結變化規律，發現楷體“動态”之美。

一．兩種字體對比

下面先來看這兩種字體的不同之處（不泛指）

二．總結：

從上述最為明顯4大特征進行對比，我們不難發現，黑體字無論從筆畫還是到結構上都相對安靜，沉穩、端莊、嚴肅。而楷體字就略顯生動，不僅筆畫，結構也如此。

楷體字的美在于它區别于黑體字筆畫的多樣性、上下的收放靈活、左右高低錯位的多變、橫筆右上傾斜（扛肩）的生動、蓄勢，也正是因為這種傾斜，讓整個字充滿活力，像一支蓄勢待發的箭，像一塊搖搖欲墜的山石，又像一隻展翅的雄鷹，險、絕、美。像是在奔跑。

黑體字猶如清澈的“湖中水”，是一種靜靜的美，楷體字就像滔滔不絕的江水，是一種震撼、流動的美。

三．常犯錯誤

很多書友練習楷體字，寫出的字往往感覺很呆闆，軟綿綿的，沒有勢，其實大部分是因為将楷體字結構的“動”沒有體現出來，寫成了黑體字結構的“靜”了，如“巴”上下寬度相當，該收緊的沒有收緊，該舒展的沒有舒展，主次不分明，又如“口”豎筆沒有内收，“我”左右齊平，斜鈎沒有伸展開，“力”撇筆過長，左右末端齊平，這些都會導緻楷體字的呆闆、無力、無勢。

四．書寫技法

下面為17個例字的楷體示範和書寫技法

技法分析：整體上寬下窄，兩豎筆内收，最後一筆橫托右豎。左側豎筆把兩橫筆擋住。

技法分析：整體上略寬，下略窄。兩豎筆略内收，左側略短，右側略長。三橫等距，三豎等距。中間小橫左右都不接

技法分析：上收下放，上窄下寬。上面部分勿寫大，兩橫向筆畫扛肩略大，方向一緻，豎筆等距。豎彎鈎末端為整個字最右側。

技法分析：上收下放，上面筆畫收緊，下面撇筆和豎彎鈎舒展。上方短橫勿長，扛肩。下方左右基本齊平。

技法分析：中宮收緊，左側筆畫緊湊，勿高，右側橫斜鈎舒展，最低點為斜鈎末端，橫筆扛肩略大。最左側為提筆起筆處。

技法分析：橫筆扛肩略大。整體緊湊。最下方為斜鈎末端，斜鈎伸展，彎曲度勿大。斜鈎上的撇筆靠上書寫。

技法分析：折筆内收，來維持整個字的重心，最低點為橫折鈎提鈎處，撇筆勿長。

技法分析：兩橫筆扛肩，且方向一緻，上方橫短，下橫略長。撇筆在上橫偏左側起筆，先向下行筆，過了下方橫筆在慢慢向左撇出。捺筆略長為整個字最低點。撇高捺低，像奔跑中的人的兩條腿，一腳剛落地，動感十足。如果寫成撇捺齊平，和黑體字的形态一樣，那就像一個站着一直不動的人，未免有些呆闆，木讷。

技法分析：兩橫平行，上橫短，下橫長。左撇右豎，撇短豎長。最高點和最低點為右側豎筆起收筆處。豎筆為懸針豎，撇豎相距不要太近。

技法分析：上收下放，上窄下寬。上方“田”三橫等距，三豎等距。兩豎筆内收，中間小橫左右都不接。下方“心”的卧鈎末端，超過上方轉折處。

技法分析：上放下收，上寬下窄。收放明顯。上方“春字頭”三橫等距，扛肩方向一緻，橫筆之間的距離勿大，三橫長短不一。撇捺伸展，撇低捺高。捺筆起筆處在撇橫交叉點右側。下方“日”三橫等距，左豎略短，右豎略長，中間小橫左接右不接。上下對正。

技法分析：上收下放，上方收斂，下方伸展，上窄下寬。橫筆扛肩，上方短撇勿彎。“日”兩豎筆内收，下方“折文旁”左側撇筆較長，彎曲度不大，右側撇筆彎曲度略大，多撇應撇向不同，以求變化。捺筆為最底端和最右側。上下對正。

技法分析：上收下放，上窄下寬，收放明顯。上方“青字頭”三橫扛肩略大，方向一緻，三橫等距，間距勿大，長短不一。下方撇捺伸展，布白均勻。注意下方左側撇筆起筆處在上方豎筆的左側。

技法分析：左右緊湊，注意避讓、穿插。左側橫筆扛肩，主體勿寬，“耳”四橫向筆畫等距，兩個小橫左接右不接，豎筆為垂露豎，下方略長。右側“反文旁”略高，起筆處為最高點。注意反文旁四筆的形态以及每個筆畫起筆位置

技法分析：左側“木字旁”橫筆扛肩，豎筆穿過橫筆左長右短，避讓右側，點筆勿超過上面橫的末端，注意布白均勻。右側“目”四橫等距，左豎短，右豎長，豎筆挺直，最上方和左側橫筆在一條扛肩線上。

技法分析：左收右放，左窄右寬，左右同行，左小右大。橫筆扛肩，左側“木字旁”豎筆偏右避讓右側，右側”木“撇筆穿插。最高點和最低點為右側豎筆起收筆處。

技法分析：左高右低，橫筆扛肩。左側“關”上方點低撇高與下橫不接。下方捺筆變點，避讓右側，點的末端勿超過上方橫筆末端。右側“右耳旁”上方和左側第一橫基本齊平，豎筆為懸針豎，豎筆末端為最下方。

正在練字的書友，在平常練字的時候，多使用橫斜 、收放 、錯位、筆畫多變4個規律，可讓字不僅動感十足，還會越寫越漂亮。

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