文·段宏剛

漢字由繁瑣到簡潔的變化，實際上是為了适應時代發展的需要。

1956年1月28日，國務院通過并公布了《漢字簡化方案》，标志着漢字在我國的簡化，進入了實質性階段，在全國範圍内推行簡化漢字，主要目的有四個。

一是提高大衆的識字率，因為繁體字筆畫多，過于複雜，不便于學習。

二是提升傳統文化在民間的普及率，畢竟，漢字是傳播我國傳統文化的有效工具，結構簡單、通俗易懂的漢字容易辨識，才有助于達到這個目的。

漢隸·廬

三是固定漢字的字形結構。沒有簡化之前的漢字，許多字在書寫上，往往有好幾種寫法，對識字不多的人，容易引起認知上的混亂。

四是為了适應漢字信息化的要求，便于把漢字編碼後輸入計算機，方便電腦輸出。

這四大目的促使漢字簡化成為一個趨勢，是衆望所歸的事情。簡化後的漢字，在社會各行各業的發展中，扮演了非常重要的角色，發揮了舉足輕重的作用。

雖然簡化後的漢字，在辨識、書寫、排版印刷、文字交流等方面都有許多優勢，但對傳統的書法藝術來說，簡化漢字不太适合來表現書法藝術。

顔真卿《顔勤禮碑》

書法是什麼？

書法是體現漢字線條美、造型美、結構美、氣韻美的平面視覺藝術，漢字始終是書法的骨架和靈魂，如果書法脫離漢字，隻有線條而沒有筆畫結構，肯定構不成書法，隻會變成抽象畫。

要展現書法各種各樣的藝術美，必須達到兩個基本條件。

一是字體的造型結構本身就比較美觀、勻稱，在這一點上，絕大多數漢字符合這個要求。

因為大多數漢字屬于象形文字，象形文字又屬于圖畫文字，它保持了圖畫文字造型優美、結構和諧的優點。

二是絕大多數漢字都由兩個以上的筆畫組合而成，每個筆畫能在空間形成互補關系和呼應關系，不至于讓字體造型變得頭重腳輕，或者虎頭蛇尾。

柳公權《玄秘塔碑》

構成漢字的基本筆畫有橫（一） 、豎（丨）、撇（丿）、捺（㇏）、點（丶）、折（乛）、鈎（亅）等，一個漢字裡，這些筆畫往往交叉組合和排列，首尾呼應，能有效展現出字體在空間中布局的合理性。

從書寫的簡潔性和方便性來看，簡體字确實要比繁體字有許多優勢，但從視覺效果和藝術趣味來看，一些簡體字的筆畫過于稀少，不利于書法家謀篇布局，容易導緻一個字體，或一幅書法作品喪失應有的節奏變化，沒有節奏變化的書法，就體現不出氣韻美，而氣韻美又是書法藝術中最重要的審美趣味之一。

這是書法家不喜歡寫簡體字的根本原因。

黃庭堅草書

比如，在書寫一、二、三時，這些字的筆畫太少，如果一幅書法作品中有好幾個一、二、三，不管在筆法上怎麼變化，都難以做到盡善盡美。

為了追求變化，如果把一、二、三的橫畫拉長或縮短，在造型上不但會顯得突兀、别扭，失去了美觀性，而且還有可能跟整篇其它字産生沖突，最終破壞整個篇幅的和諧。

繁體字因為筆畫多，書法家在書寫中，根據自己的需要，容易把控節奏上的變化。如果把一、二、三變成壹、貳、叁，想重新梳理和書寫字體的間架結構，起到節奏變化的效果，在操作上，可能性就要大得多。

《曹全碑》

書法的節奏變化，一是在書寫時，通過字體本身的筆畫結構的疏密關系來改變，二是通過線條的輕重緩急來改變，三是通過整篇字體之間的疏密關系和呼應關系來改變。

不論通過哪種方式來變化節奏，除過書法家自身具備高超的書寫技巧之外，字體本身的筆畫多少，也是決定節奏變化的關鍵因素。

面對簡體字，書法家想追求變化，想構建作品的氣韻，常常心有餘而力不足，因此，書法家甯願去寫繁體字。

從書法藝術的角度來看，簡體字确實沒有繁體字寫出來更耐看，更有味道。

吳昌碩篆書

首先，簡體字在造型和結構上的美觀性，遠遠沒有繁體字那麼豐富。

再者，繁體字保留了漢字的本意，許多繁體字通過字形，完全可以領會其含義，而簡化字經過删減筆畫後，已經失去了本意，隻是一個符号象征。

最後，繁體字因為筆畫多，能在筆法運用上生發出許多變化，寫出來更有造型上的厚重感，更能彰顯書法家的個性。

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