“牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。”袁枚的這首-所見，在描寫牧童唱歌的同時，也道出了夏天的熱烈奔放。古詩詞中的夏天，似一陣清風襲過，讀讀古詩中的夏天，感受古人的另一番情緻。

讀山海經·其一

魏晉-陶淵明

孟夏草木長，繞屋樹扶疏。

衆鳥欣有托，吾亦愛吾廬。

既耕亦已種，時還讀我書。

窮巷隔深轍，頗回故人車。

歡言酌春酒，摘我園中蔬。

微雨從東來，好風與之俱。

泛覽周王傳，流觀山海圖。

俯仰終宇宙，不樂複何如？

注：詩人居住在幽深僻遠的村巷，與外界不相往來，即使是前來探訪的老朋友，也隻好駕車掉轉而去。他獨自高興地酌酒而飲，采摘園中的蔬菜而食。沒有了人世間的喧鬧和幹擾，是多麼的自在與自得啊！初夏的陣陣和風伴着一場小雨從東而至，更使詩人享受到自然的清新與惬意。

本詩抒發了一個自然崇尚者回歸田園的綠色胸懷，詩人在物我交融的鄉居體驗中，以純樸真誠的筆觸，讴歌了宇宙間博大的人生樂趣，體現了詩人高遠曠達的生命境界。

夏日遊晖上人房

唐-陳子昂

山水開精舍，琴歌列梵筵。

人疑白樓賞，地似竹林禅。

對戶池光亂，交軒岩翠連。

色空今已寂，乘月弄澄泉。

注：晖，是陳子昂的朋友，在詩名中用晖上人，要麼是一種尊稱，要麼是一種官銜。這首詩就是描寫了陳子昂在夏天去朋友晖的家裡做客時，欣賞到的美麗景色。

絕句漫興九首·其七

唐-杜甫

糁徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，沙上凫雛傍母眠。

注：這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細緻的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、凫雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新隽永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

積雨辋川莊作

唐-王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑。

漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。

山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人争席罷，海鷗何事更相疑。

注：此詩以鮮麗生新的色彩，描繪出夏日久雨初停後關中平原上美麗繁忙的景象，前四句寫詩人靜觀所見，後四句寫詩人的隐居生活。詩人把自己幽雅清淡的禅寂生活與辋川恬靜優美的田園風光結合起來描寫，創造了一個物我相惬、情景交融的意境。全詩寫景生動真切，生活氣息濃厚，如同一幅淡雅的水墨畫，清新明淨，形象鮮明，表現了詩人隐居山林、脫離塵俗的閑情逸緻。

夏日南亭懷辛大

唐-孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒卧閑敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

注：南亭，似應在澗南園，位于孟浩然家鄉襄陽郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，為作者同鄉友人，常于夏日來南亭納涼，與孟浩然約為琴酒之會。

此詩描繪了夏夜乘涼的悠閑自得，抒發了詩人對老友的懷念。開頭寫夕陽西下與素月東升，為納涼設景；三、四句寫沐後納涼，表現閑情适意；五、六句由嗅覺繼續寫納涼的真實感受；七、八句寫由境界清幽想到彈琴，想到“知音”，從納涼過渡到懷人；最後寫希望友人能在身邊共度良宵而生夢。全詩寫景狀物細膩入微，語言流暢自然，情境渾然一體，詩味醇厚，意韻盎然，給人一種清閑之感。

晚晴

唐-李商隐

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢幹後，歸飛體更輕。

注：初夏多雨，嶺南尤然。久雨轉晴，傍晚雲開日霁，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明确意圖，隻是在登高覽眺之際，适與物接而觸發聯想，情與境諧，從而将一刹那間别有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特别自然渾成，不着痕迹。

山亭夏日

唐-高骈

綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。

水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香。

注：《山亭夏日》是唐末将領高骈的詩作。此詩寫山亭夏日風光，用近似繪畫的手法，描繪了綠樹陰濃，樓台倒影，池塘水波，滿架薔薇，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的圖畫。全詩以寫景見長，筆法多變。詩人捕捉了微風之後的簾動、花香這些不易覺察的細節，傳神地描繪了夏日山亭的悠閑與甯靜，表達了作者對夏日鄉村風景的熱愛和贊美之情。

夏意

宋-蘇舜欽

别院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。

樹陰滿地日當午，夢覺流莺時一聲。

注：詩中雖寫炎熱盛夏，卻句句顯清涼靜谧、清幽朦胧的氣氛，表現了詩人悠閑曠達，虛懷若谷的心境。筆緻輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深别院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃莺，從啼聲聽得，句句從空際着筆，遂構成與晝寝相應的明麗而缥缈的意境。

納涼

宋-秦觀

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

注：《納涼》是一首描寫景物的短詩。從字面上看，可以說沒有反映什麼社會生活内容。但是，透過詩句的表面，卻隐約地表現出：詩人渴望遠離的是炙手可熱的官場社會，這就是他刻意追求一個理想中的清涼世界的原因。秦觀是一個有用世之志的詩人。他對官場的奔競傾奪表示厭棄，力求遠避，此詩表達的就是這種感情。這種把創作念圖隐藏在詩句背後的寫法，讀者應着意體會。

小池

宋-楊萬裡

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

注：這首詩小巧、精緻，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲珑剔透，生機盎然。作者運用豐富、新穎的想象和拟人的手法，細膩地描寫了小池周邊自然景物的特征和變化。第一句寫小池有活水相通。次句寫小池之上有一抹綠蔭相護。第三句寫小荷出水與小池相伴。結句寫蜻蜓有情，飛來與小荷為伴。表現了詩人對大自然景物的熱愛之情。

即景

宋-朱淑真

竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

注：這首是描繪了春末夏初的景象，同時也借景抒發了詩人郁郁寡歡的心情。前兩句有靜有動，表态中的“清影”和“幽窗”動态中的“竹搖”和“鳥噪”，真是繪聲繪色。後兩句将前句中的煩躁情緒進一步深化，初夏時分海棠花寫了，柳絮也飛盡了，白天越來越長了，實在給人一種“困人”的感覺。全詩寄情緒于景物，淡淡幾筆，卻極具感染力。

三衢道中

宋-曾幾

梅子黃時日日睛，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鹂四五聲。

注：這是一首紀行詩，全詩明快自然，極富有生活韻味。寫詩人行于三衢山道中的見聞感受。首句點明此行的時間，“梅子黃時”正是江南梅雨時節（黃梅天），難得有這樣“日日晴”的好天氣，因此詩人的心情自然也為之一爽，遊興愈濃。詩人乘輕舟泛溪而行，溪盡而興不盡，于是舍舟登岸，山路步行。一個“卻”字，道出了他高漲的遊興。三四句緊承“山行”，寫綠樹蔭濃，爽靜宜人，更有黃鹂啼鳴，幽韻悅耳，渲染出詩人舒暢愉悅的情懷。“來時路”将此行悄然過渡到歸程，“添得”二字則暗示出行歸而興緻猶濃，故能注意到歸途有黃鹂助興，由此可見出此作構思之機巧、剪裁之精當。

喜晴

宋-範成大

窗間梅熟落蒂，牆下筍成出林。

連雨不知春去，一晴方覺夏深。

注：範成大喜歡在窗前種梅樹，夏可嘗青梅，冬可賞梅花。這首詩大概[意思是說窗前的梅子熟落蒂了，牆角下的竹筍也長成了林。整天下雨都不知道春天已經結束了，天一晴才發現原來已到深夏。

初夏淮安道中

元-薩都剌

魚蝦潑潑初出網，梅杏青青已著枝。

滿樹嫩晴春雨歇，行人四月過準時。

注：薩都剌（約1272—1355）元代詩人、畫家、書法家。字天錫，号直齋。回族（一說蒙古族）。其先世為西域人，出生于雁門（今山西代縣），泰定四年進士。授應奉翰林文字，擢南台禦史，以彈劾權貴，左遷鎮江錄事司達魯花赤，累遷江南行台侍禦史，左遷淮西北道經曆，晚年居杭州。薩都剌善繪畫，精書法，尤善楷書。有虎卧龍跳之才，人稱雁門才子。他的文學創作，以詩歌為主，詩詞内容，以遊山玩水、歸隐賦閑、慕仙禮佛、酬酢應答之類為多，思想價值不高。薩都剌還留有《嚴陵釣台圖》和《梅雀》等畫，現珍藏于北京故宮博物院。

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